成功美术馆馆藏李自强先生作品《清怡图》

   南朝宗炳说：“圣贤映于绝代，万趣融其神思，余复何为哉，畅神而已”。以此观中国的花鸟绘画创构，其作品构成里的意趣性和画面呈现的寓兴意义，显然是我们赏读品评一幅花鸟作品的重要标尺。正如笔者近日在《西部成功书画家》上所见，中美协理事、河南美协顾问李自强先生的《高风亮节》《红了樱桃》《清怡图》这三幅花鸟画作，其简括的寥寥用笔，却能抓住草木、鸟兽对象的典型相态特征而得其趣，传达自然物象的生动气韵和精神内质而得其真，进而生机所运彰显绘画创构里所积蕴的审美理想和美好象征意义来。

   以李自强先生的作品《高风亮节》具体来说，墨色浓淡随形而赋，笔势徐疾应物而运，造景的高节挺拔竹竿和飒飒随风而动的葱郁清雅、横溢斜出竹丛间，有两只线勾墨晕的紫燕俯仰起舞翻飞，沐浴在这生机盎然的春风里。竹枝的叶出八面、纵横疏密而对立统一又减劲清空之姿，惜墨如金又意蕴丰满而高低升降、追逐嬉闹的燕子，这些意趣生动且鲜活自然情态跃然纸上，即见竹、燕本身的天然趣韵，落于画面构成的神思意蕴里，而竹枝的高节人文象征，燕舞其间的春之盎然亦充溢流溢于画面之间。

成功美术馆馆藏李自强先生作品《高风亮节》

   还有《红了樱桃》一作，大体以浓淡墨色自然生发，没骨赋形的尾巴蓬松、憨态可掬的三只松鼠身上，还见水笔破墨冲染的典型皮毛纹理强调，线勾添置蹄爪、胡须，朱色点染俏鼻的精妙之写，愈增其灵动可爱和活泼萌态。画面图构围绕三三两两的鲜艳欲滴樱桃展开，整体上简净空灵又富于生趣。觅食而来、跳跃奔跑、抱果回首的三只松鼠，横斜参差、奇偶错落布置画面当中，似有发现食物的争先恐后，亦有占得先机的沾沾自喜，这山野精灵的特质被画家的造型布构刻画的入木三分，恰到好处的章法置陈愈能传其神、写其心也。

   再如李自强先生这幅以国宝熊猫为题材的《清怡图》，黑白对比、应物写意的团块造型，似有几分吴作人先生笔下熊猫的意韵，亦有画家以怡然自得的闲适情致寄寓动物画面形象的精神写真。画家极为简省的笔构墨晕，凸显习性的精当设色和竹枝摇曳的景物映衬，以及恰如其分的赋形造像之构，不仅抓住了熊猫的典型形貌、鲜明特性，以及独特生活环境，也更有其主观上清新雅致、陶然其乐的潇洒忘我风韵，赋予笔墨、色彩、造型、图构以及所摄对象，所产生的畅神之寄和审美追求。如此简括淡逸写意传神，如此“人化的自然”的艺术运思，既得天然生机揭示对象形神，又见其内蕴的生命真义和人格表现，观之也能让人物我两忘，悠悠然逍遥矣！

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏李自强先生作品《红了樱桃》

画家简介：李自强，1934年2月生于河南省汝阳县。国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。历任河南省美术出版社社长兼总编辑、河南省书画院常务副院长、河南省美协副主席、中国美协理事、河南省美协顾问、河南省书画院顾问、河南省花鸟画研究会荣誉会长、香港华夏文化艺术交流中心顾问、敦煌中国画院艺术顾问、扬州八怪书画院顾问、中国潮南花鸟画院名誉院长等职，并应邀在中国文联、美协、文化部等一线全国性展览中担任评委。