师恩钊先生山水画《金晨》

   山水画取材宇宙万象，奇峰大岳，山河江海，飞瀑流泉，草木云水，烟云雾霭等自然景观和气象，画家面对奇幻多变的山水形态往往“灵心妙悟”，笔墨随心而发，寄情物外，意在笔先。面对同一个山水笔墨传统，面对千变万化不尽相同的山水景致，要求画家在“师法古人”的基础上，注重“师法自然”窥探宇宙万物之形貌，于自然之间修养身心，则自然丘壑内营。当代山水画家，“新北派”山水画风的奠基人师恩钊先生就是这样的画家，他将自然物象融入内心，以不懈的笔墨坚持创新，终形成独特的笔墨符号和山水风貌。

师恩钊先生山水画《湖山初晓》

   师恩钊先生的山水画，着力表现北方山水的奇峻风光，构图恢弘大气，笔墨雄浑苍茫，意境深远而宏大，气象磅礴，犹如千军万马奔腾之象。他笔下的山水，既有传统北派山水刚健浑厚的气象，又有“笔墨当随时代”的探索和创新。从成功美术馆馆藏的《金晨》《湖山初晓》《春鸣图》等三幅作品中，不难发现师恩钊先生丰富多变的笔墨语言、扎实严谨的章法结构，以及兼容西画的透视、光影表现手法，使得山石、峭壁更加的立体富有质感，云水气象更加具象化。诸如《金晨》一画，以线为骨架构出层叠的山峦，以墨为魂皴写出山川浑厚、坚挺的气势，构图饱满而富有层次，远山、近景虚实相映，前后、左右山峦之间既有呼应和联系，又有着衬托之意。近景中繁密的树木形态与左边小面积的湖水形成一种疏密、虚实的关系，这样的构图方式营造出一种通透的空间感；而画面中云的表现方法，通过大面积的留白表现出云雾气象，辅以墨色由浓到淡，由实到虚的表现手法皴擦或烘染，进而形成自然的“青云出岫”之景象。而三两只天鹅自由的在山水间嬉戏，则更张扬着先生对人文意识的关注。这些物象既来源于画家对自然物象的体察，更是心师造化，迁想妙得的艺术表现。

师恩钊先生山水画《春鸣图》

   郭熙（林泉高致）有云：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩。故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。”在师恩钊先生的山水画中可以很明显的感受到水云的浩荡之气，他在体现中国画大山大水的精神中，很自然的将云水之虚体气象通过不同的笔墨表现方法，使之与山水自然融合，形成写实的艺术形态。在这幅《湖山初晓》画面中，画家充分运用自己的笔墨语言符号来组合物象，以传统山水画“平远”、“深远”的构图程式，又创造性地融合西画的素描结构、光影色彩等表现方法，运用丰富的线条和干湿浓淡的墨块来表现出山川的自然形态，在强调它的体积感、浑厚感、节奏感的同时，更表现出强烈的视觉张力。而云水之气自由的穿插山川之间，使人不自觉想到“与云容交接,遥天共水色交光。”的诗意之景。

   在欣赏其作品《春鸣图》给人一种“独与天地精神往来”的意识，在师恩钊先生的画中，透过蒸腾的烟波，穿过茫茫云雾思能感悟其精神上的自由。以开阔的全景式构图表现出大山大水浩荡、宏大的气象，在山峰的描写上线条劲健简括，皴法更是疏简，却呈现出山石坚硬的质地和雄伟的山峰气势。师恩钊先生通过扎实的笔墨技法和生动而富有想象的艺术表现力写意出云水的壮阔和雄浑气象。于画面而言，很好的烘托出山水的黑白、疏密、深邃之意象。（成功书画家网记者 汪利利）

画家简介：

   师恩钊，男，1947年5月5日，出生于山东济南，现为中国美术家协会会员，中国山水画研究院副院长，中国美协培训中心高研班授课导师，解放军艺术学院美术系特聘教授。清华美院理论与创作高研班导师。