成功美术馆馆藏梅启林先生画作《金风万籁》

   “笔驰线逸山欲动，涧隐溪急水时淙。金风送爽万籁寂，天清地明心亦静。”中国的山水画家们，以深沉静照的心灵之眼仰观俯察天地万物，于之“细细看”“面面观”的超视角体物中，获得时刻变化而最为灵动活泼，富于理趣的造化之象。又以似静实动、音韵而律的笔墨“制度时因，搜妙创真”，思接千载、视通万里的运思“远取其势，近取其质”，营造生机郁郁、万象葱茏，且神意饱满、气韵生动的超然之境。赏读“成功美术馆馆藏当代名家作品甲辰贺新春线上展”上，展出中国美术家协会理事梅启林先生的这幅《金风万籁》，感其山野绚烂秋景、万物盎然生机的鲜活体物，察其飞扬律动又层积沉厚笔墨的晕化赋形，得自然虽动而静神韵、渴慕林泉蔼然之境，笔者脑海里浮现起这样的秋山画面来，亦神思远遐不禁产生这样山水创构的审美感想来。

   从这幅《金风万籁》而观，梅启林先生显然是十分重视“心穷万物之源，目尽山川之势”的外师造化、写生体物的。其画面中对这山涧奔腾而来、秋溪绕村远去、水流或隐或显，又或绿或赭交杂而岭岗其色斑斓，幽邃迷蒙取象还深林密密匝匝，高低藏露相布亦丛树掩映村居的静谧之景的秋野外相反映。以及由此具象现实之景的澄静心灵观照，到“南山与秋色，气势两相高”一般秋高气爽、明净寥廓的山野神韵精准抓取，“开轩面场圃，把酒话桑麻”似的恬静安乐、和谐自然田园丰收诗境遐想，即见画家谛视熟察之下，得四时荣枯、朝暮晦明、风雨气象而生动自然、神采丰满的取象之诚，还有度物取真、体物得神之写，删拨大要、意匠经营错布，呈现于画面的自然真景和天地真境。

成功美术馆馆藏梅启林先生画作《溪山无尽图》

   当然，如此秋入山乡、爽气飘萧而万籁俱寂的《金风万籁》“骨气形似”之景，既要彰显造化理趣，反映山川势韵的精诚体物，亦需应目会心且能心物交融的“本于立意”运思，“归于用笔”落实及“置陈布势”营造，继而才能写照其明净如洗之形质，绚烂多姿之神采。美学家宗白华先生说：“中国画运用笔法墨气以外取物的骨相神态，内表人格心灵”，笔者认为反之亦然。据于此，《金风万籁》中其恰如其分的笔墨、色彩、布构承载，不妨让笔者与之细细剖解道来。譬如远景起伏错列峰峦、近景高矮相峙坡岗的赋形中，画家以不拘点线块面的厚重又活泼，沉着而爽利，律动亦静穆的皴笔直取；以灰白深浅皆涉而或浓或淡的墨象衔际交叠、层层积染，或绿或黄的色彩自由转换、随宜构造之。如此既见传统笔墨画语的本质生发运构，又有不落陈法桎梏的造景之真反映。在看似繁杂纷乱的对立笔迹相态表象之下，又和谐统一于反映丘壑浑厚体积、磊叠块面，及秋山色彩丰富、冷暖分明的“造化在我”主旨凸显。

   还有以或浓或淡或疏或密点皴造景，而苔草矮灌依势错布的山谷坡岸，这衔接近村远山之间诸物的笔象灰暗、恍惚朦胧，不仅契合幽远深景的现实视觉观感体验，也更见“景愈藏景界愈大”的章法理趣，及画家主观运思上对“幽而远”的自然本质特征强调。再有溪涧发于远山，或隐或现曲洄于谷底，绕村而过流向画外的远近呼应、藏露虚实运布，无论是峰峦、山岗、烟林、坡岸等实景诸相的烘托映衬，还是留白罅隙间的云迹、水道等画面虚景的空间分割，都可见画家法自然、师造化而得山水构成之理的体物之本，及画图中气质俱盛、神形毕肖而见秋山净爽、万籁共鸣的生命本真。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏梅启林先生画作《山亭远望》

画家简介：梅启林，1960年12月生，河南信阳人。现为中国美术家协会理事、道德建设委员会委员，原中国文联美术艺术中心副主任，清华大学美术学院培训中心客座教授。受聘担任第三届中国文联文艺评论奖复评委员会委员，中国美术最高奖终身成就奖监评委员，（二00四年度）五一文化奖评选委员会委员，中央新闻电影制片厂、中央电视台科教节目制作中心艺术公益大师，并担任该中心主办的《大国廉政百部微电影》艺术顾问。出版有《庆祝建国六十周年红旗书画六十家梅启林专集》《国墨风范——当代中国美术家领军人物——梅启林专集》《梅启林水墨画集》《最具升值潜力的画家系列——梅启林专辑》《梅启林山水画作品集》、中国美术家协会会员名片图册、中国画名家《画库》。