成功美术馆馆藏霍春阳先生作品《君子之品》

   “瞻彼淇奥，绿竹猗猗。有匪君子，如切如磋，如琢如磨。”先民《诗经》中高尚佳木的美好典雅比兴；“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”屈子《离骚》长诗的芳草高洁之喻、嘉木坚贞象征；“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”唐人张九龄笔下春兰生机勃发、秋桂皎洁明净一般的芬芳品德之寄……诗家的这些浪漫想象和言情寄志，也还同样见于以花鸟为客体对象的国画花鸟创构中。历代丹青圣手基于草木生理本质特征之象的体物运思创作，亦都寄托着画家主观情感、思想、意趣的人格化自然象征表达。譬如“成功美术馆馆藏当代名家作品甲辰贺新春线上展”上，笔者所见当代花鸟名家霍春阳先生笔下，以具有“清芬隽永之德”的兰草，“劲直不屈之操”的修竹，“坚贞不畏严寒之性”腊梅等入画，且用笔简括、设色淡雅、布构清空又意趣丰饶的《君子之品》，亦见这“绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉”（语出《宣和画谱·花鸟叙论》）的寓兴寄意审美精神。

   板桥《墨竹图》上题跋曰：“一两三枝竹竿，四五六片竹叶；自然淡淡疏疏，何必重重叠叠？”这种落笔寥寥、以少胜多而尽显画家主观上别出心裁运思的创构，也还见于霍春阳先生的这幅《君子之品》当中。画家顿挫行止、轻重缓急运笔，带来的水墨交融又浓淡分明而骨气健朗、血肉丰腴的“圆滚滚”线态之象，既见画家轻重浓淡一笔而出的扎实笔墨功底，以及其竹之枝干圆劲立体又节节拔升赋形的“结言端直”一般取象之真，亦见由此般写形传神所寄的“劲节有高致”一般清峻不阿君子之风。还有提按收放、铺锋抽毫之下，或侧或啄或掠或磔书写性用笔而锋角四逸、开合聚散的变幻笔迹，不仅可见画家深谙“书画同源”的运构之理，及大小错落、新旧生发而叶出八面的自然草木生生之机，也更见如此富于理趣的构建所蕴的“清声无俗喧”清新脱俗雅士之气。霍春阳先生这种笔墨语言、画面艺相，以及其所蕴含情志内美的心物交融、高度相契，恰如美学家宗白华先生所言：“中国画运用笔法墨气以外取物的骨相神态，内表人格心灵”，而形神相彰统一矣！

   恽南田说：“画以简为尚。简之入微，则洗尽尘滓，独存孤迥。”品咂霍春阳先生《君子之品》一作，亦见这笔简意丰而直指对象生命本质和其所寓人格真义的审美蕴造。故而其落墨不多而神完气足的对立统一赋形造景之运，以及“景愈简，境愈深”的辩证哲思置陈运布，亦还见于兰草、梅花、山石等该作画面所摄诸物之上。

   譬如画中所写之梅，其虬结枒杈、横溢斜出的枝干，皆用以丝丝露白的枯淡笔墨，又有崎岖波磔的篆隶顿挫行笔，再有黢黑焦墨或虚或实积叠点染于枝干分叉处。如此疏疏落落赋形、空空静静布置，方显老梅之苍拙瘦劲之貌、高古嶙峋之韵。还有灵动活泼、婉转飘逸的“草法”用笔，稍稍点厾、略略勾勒，而见三两处疏影嫩枝迎寒萌发，四五朵冰魄白梅悄然绽放。如此空而能简、简而能练的画面构成，不仅饱含着丰盈横溢的趣韵神思，也更能神超理得、隐形遁迹而超然象外，凸显出“墙角数枝梅，凌寒独自开”的傲雪凌霜、屹立不屈诗意画境及高洁无瑕、风华绝代的君子风度。还如那以“一笔而成，气脉贯通”书法用笔所写舒展而劲健、流畅且婉转的兰叶形姿，及其取丰厚还轻灵、圆润亦通透的点厾之法赋形的空灵婀娜幽兰花朵。快意挥洒又运笔使转，长线俊逸也舒畅不滞，聚散有致且长短绮错，形姿简逸却意蕴隽永，而尽显“不以无人而不芳，不因清寒而萎琐”的高贵君子之德来。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：霍春阳，1946年出生于河北清苑。1969年毕业于天津美术学院并留校任教至今。历任天津美术学院中国画系主任、教授，中国艺术研究院博士研究生导师，天津美术学院博士研究生导师。现任天津美术学院美术馆馆长，中国国家画院研究员，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国画学会创会理事，中国国家画院高研班教授，天津美术家协会副主席，天津文史馆馆员，天津画院院外画师，天津青年美协顾问，荣获天津高校名师称号，兼任清华大学美术学院、天津音乐学院、天津中医药大学、山西师范大学、烟台大学等高校客座教授。担任北京大学国学社专家顾问。天津市第九届、第十届政协委员。1992年开始享受政府特殊津贴待遇。1997年被中国文联评为“中国画坛百杰”之一。