银小宾先生画作《闲趣》

  “文章合为时而著，歌诗合为事而作。”唐代大诗人白居易这句富于历史使命感的号召，同样也适用于绘画。画语因情因景之异而变，笔墨应时应事之别而迁，故而清代著名绘画大师石涛说：“笔墨当随时代”，想来其所指不仅限于笔墨画语的外相承载，更在于绘画创构的整体都因立足对象、贴近时代，否则毫无意义。笔者近来赏读《西部成功书画家》所刊湖北美术学院银小宾教授的《闲趣》《秋趣》等作品，于其既能抓住对象神韵气质又能超脱形象束缚，而取舍、强调运构的心物相应写意笔墨呈现中，也感受到了其画面内蕴的这种契合对象精神情感和特征本质，又体合时代审美语境而富有使命担当的绘画表现。

  以这幅《小憩图》而观，于其曲卷灵动、笔断意连又“以墨为形”“以水为气”的淡逸轻松、冲和含蓄、活泼生动笔墨之运中，可见画家“心师造化”而将少数民族女性的独特形貌意态、精神气质，熔铸于其充满主观思想意识和鲜明情感表达，且具有强烈时代风尚的画面审美对象构建。画面中之于形象塑造上，或一扫而过的减省用笔，或着重突出的写意凸显，“去其繁章，采其大要”带来了采摘、放牧间隙小憩时，提篮而立、梳理发髻的鲜活生活劳动场景写照。水分充盈又近乎无痕的浅淡、简略水墨之写，却能于“似与不似之间”又见绵羊毛发蓬松厚实的逼肖形貌；洒脱随意的圜转屈曲、中锋浓墨笔线，也在“得意忘形”之中又见羊儿犄角螺旋突兀的传神达意；还有或线或面的寥寥用笔，稍事夸张变形的赋形造像，益发可见主体人物显著的民族衣饰之象，徜徉山林的闲逸情姿，拈花而簪的俏皮可爱，及充满时代气息的青春气息和具有民族特质的勤劳朴实来。

银小宾先生画作《小憩图》

银小宾先生人物绘画中的时代新貌，也还体现在其画面中所统摄少数民族人物题材的独一性表现和时代性揭示。其一少数民族题材的中国人物画，虽在漫长的历史长河中也屡屡有画家专门从事创作，频频可见经典作品流传，但在文人画高峰之后的近古以来渐渐没落，虽也有表现异域风情的作品出现，却也是昙花一现未成风气。直至近现代以来，叶浅予、黄胄等先生足迹遍及西北、西南等地区写生创作，对藏、苗、彝、傣、维吾尔、哈萨克等少数民族题材人物绘画的开掘和倡导，使之气候渐成气候，进入当代俨然已成中国人物画的主流题材，而蔚然大观矣。而银小宾先生全身心付诸现代少数民族题材的中国人物绘画创作，既见其“澄怀味象”而体合时代人物画创作主流的题材选取，亦见其写意性画语赋形写神中惜墨如金、淡逸雅致的独具个性画语表现和画面形式呈现。譬如布置横斜交错、起伏错落的《秋趣》中，水墨漫涣晕章又随宜赋形的舒卷横斜蕉叶，线写密织而来的繁茂纷杂枝桠，淡墨罩染其上营造的葱茏深蔚草木。以及这富于生机的盎然自然山野间，发髻样式独特，服饰阔紧对比鲜明，裹腿赤脚逶迤而来女子的独异之写，即见画家对画面人物由形及神的精准把握，由景及境的着意经营，而饱含蕴藉心灵的深彻人文关怀，散溢于画面间的鲜明少数民族女性仪态和神韵特质。

银小宾先生画作《秋趣》

  其二少数民族题材人物，与古不同、迥然有别的服饰穿着、人文风情，以及原生态的质朴纯真生命气质内涵，于绘画而言又极具表现新意和时代意义，既能展现各民族的优秀文化传统，反映各民族的时代精神风貌，又能彰显民族团结友爱、相互尊重、共同繁荣的时代新象。故而如银小宾先生所作，笔墨浓淡有致、衣裙样式个性而人物纤秾得衷、画面置陈蕴意的《闲趣》一幅，可见画家之于少数民族题材写意人物绘画上的理论探索和艺术实践，不仅丰富了国画写意人物的画语样式，也更于笔墨技法、文化内涵和时代气象的心物熔冶中，得见传统水墨语言与当代审美情感的交融与共。进而得见其所追寻的时代精神的表现和延伸，也更能于其中体会到画家自觉肩负的文化使命担当。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：银小宾 1959年生，湖南人，中国美术学院博士，湖北美术学院教授，硕士、博士研究生导师，湖北省政府专项特殊津贴专家，教育部美术学科学位委员会专家评委，文化部国家艺术基金专家评委。绘画作品多次参加国内外各种展览、获奖，在多种刊物上发表，并被中国美术馆、中国国家画院、武汉美术馆等多个美术机构和个人收藏。