游桂光先生作品《昌化江畔春意浓》

  “屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅远行客。”赏读《西部成功书画家》近日刊载海南美协原副主席游桂光先生画作《昌化江畔春意浓》《春风带红果飘香》等，于其画面中见用笔纵横恣肆、粗头乱服而峰峦奇峻、山野荒莽，线迹无序、参差不齐而草木繁茂、深蔚郁秀，写意勾染、随意点布而归牧悠然、溪舟静泊的海岛田园山水景致，笔者不禁联想到王维的这首《春中田园作》诗作来。画家笔下这荒蔚山野、韶秀田园的景象，既是其“心穷万物之源，目尽山川之势”的体物家乡自然风貌的实相写照，更是画家体合独特地域山水、草木及繁衍其间乡民生活，而笔墨应物随宜、取舍强调的“心物熔冶”反映。

游桂光先生作品《春风带红果飘香》

  譬如《昌化江畔春意浓》一作，画家行笔放逸不羁而线墨不拘粗细、浓淡，夸张赋形的嶙峋险峻山石，衣草服卉之下仿如丛林山野间的“三代先民”一样不染俗尘，尽显琼岛山水铅华不染、素朴不饰的生命本真气象。还有那高大挺拔棕榈、椰树、槟榔，枝桠交柯木棉、花梨、榕树，阔叶婆娑的桫椤、芭蕉、蒲葵等等独具特色的草木植被之塑。其笔墨、色彩诸画语运用随宜、随类而赋不落陈法窠臼，或耸峻超拔或翠碧葱茏，或杂花鲜艳或硕果累累，使得这些形貌鲜明的热带草木，自由自在地陈置于画面峰头、溪谷、泉畔、园区之间，也更无拘无束遍植于画家胸壑间的海岛家乡沃野里。恰如清人黄钺的《二十四画品》中描述的一样“野水纵横，乱山荒蔚”，虽有草木荒野之气但无山水萧寒之色。

游桂光先生作品《微风细雨满山香》

  在笔者看来这样朴茂野性的山水情状，其表象仿似荒莽粗疏，但其内里又蕴积着朴野深秀而毫无修饰的原生态情姿，草木丛生又蓬勃葳蕤的葱郁天地生机。再有三五点线构形的抽象简括黎家、苗族乡民，或骑牛徐徐牧归，或驳船挑担而行，点缀于这笔墨苍辣而草木密植、川流连缀而错落葱郁的海岛群山中，人与自然和谐其间使之愈见昌江水畔的浓浓春意来。

游桂光先生作品《天涯海角故乡美》

  画家笔下这种“绚烂之极，归于平淡”画面之境营造，也还可于《春风带红果飘香》一作中窥见其奥妙一二。该作，画家取纷繁杂陈又气韵生动笔墨、色彩，而写草木郁郁苍苍、蔓蔓日茂生意之象，田园韶秀美好、春光明媚之景，却愈发透露出如“出水芙蓉”一般海岛山水清新自然情致来。斑驳的焦墨渴笔皴擦，覆于水分充盈、墨色交杂滃染的墨彩笔迹之上，崖石形骨愈加突兀碐磳。笔饱墨酣而线面交融的虬屈线迹，点拂挥洒、提按纵驰而笔锋四出，愈见海岛树木的苍郁丰润之姿。结构简陋、随意安置的山野村舍、小舟、渡口，荫蔽于花木深郁处，闲驻于潺潺河流上，安置于缓逸浅滩畔，让整个看似杂草荒芜的画面之景注入了活泼而天真的灵气。还有参差枒杈上或橙或黄或红或绯的漫不经心着色点染，又凸显出“春风带红果飘香”的主题呈现来，让曲婉错杂、漫漶无际的笔墨，迷蒙混沌、诸物纷杂的诸物，都统归于谐和秀美又萧散朴茂的海岛山水田园画面诗境中去了。于是神思“迁想”之下，透过画面我们仿佛听到了那喈喈的仓庚之鸣，脑海里也一阵阵出现了那遍布着椰子树的南国村野奇异景象来……

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：游桂光，1950年7月生于海南东方市新街镇。中国美术家协会会员、海南美术家协会原副主席、海南省美术家协会顾问、海南书画院聘任画家。

曾就读于广州美术学院，擅长写意山水花鸟。作品入选第八届全国美展；第四五届中国体育美展；首届、第二届、第四届中国美术家协会会员中国画精品展；庆祝人民政协成立五十周年、五十五周年书画作品展；2005年作品入选《中华英才》半月刊、国家博物馆、中国美术馆、荣宝斋、雅昌艺术网主办的“当代百名书画英才作品展”。作品多次获海南省美展一等奖。作品发表于《人民日报》《人民政协报》《中国艺术报》《海南日报》《美术》等报刊并入编多种全国性大型画册。作品被毛主席纪念堂、全国政协办公厅、中共中央党校、中国人民抗日战争纪念馆、中央电视台、徐悲鸿纪念馆、齐鲁美术馆等多家收藏，选送日本、泰国及香港等地展出。个人传略入编《中国美术家协会会员辞典》《日中现代美术通鉴》等大型辞书。出版有《游桂光画集》。分别在海口、东莞、扬州等地举办个人画展。

游桂光先生作品《家园》