寄生机于草木寓谐和于鸟雀——山东花鸟画家朱佑华先生画作（《西部成功书画家》刊载）简析

朱佑华先生作品《淡与秋相合春风别自花》

中国的花鸟画如同诗歌一样，常常是画家借以画面客观对象各自生理特性的强调，来寄寓画家审美主体的情感、思想和个性的表达。如诗人谢眺的“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”旖旎春景，亦可在恽南田桃红柳绿、落英缤纷的《燕喜鱼乐图》画作中寻得到。徐渭的《榴实图》亦与画家题跋画面上，自然明快、抒发胸怀的“山深熟石榴，向天笑开口，深山少人收，颗颗明珠走。”诗句相映照。当代山东花鸟画家朱佑华先生以简练老辣、精准写意的笔线之写，浓淡相宜、枯润交错的墨色之运，淡雅蕴藉、鲜活醒目的色彩点染，及纵横有致、疏密井然的章法布构，所带来生动活泼、意趣丰饶的花卉草木、林禽鸟雀之作，正是继承了这样凭借现实自然物象的传神绘写，来“写胸中逸气”“以得其性情为妙”的审美传统。

恰如《西部成功书画家》此次刊载朱佑华先生的几幅作品中，春藤、清荷、石榴、秋芦、鸣禽、水鸟等画面中的动植物之象，无不映射着自然的勃勃生机，内蕴着“与道同机”的构成意趣，反映着画家与天地自然谐和共鸣、“体合为一”的情志抒发。

朱佑华先生作品《鸣春图》

以朱先生这幅《淡与秋相合春风别自花》来说，精致且又写意的笔墨赋形，别具心裁的意匠取舍，既容纳含苞、初绽、盛放、莲蓬等荷花不同生长阶段的物相情态于一图之间，再有婆娑宽阔的荷叶，横斜奇错的茎枝，疏密相间的芦苇，徜徉自由的水鸟，这些丰饶景致的对比统构、应和相伴。如此不仅可见画家对荷塘世界瞬间，生死寂灭、万象丛生的自然真实情状，细致观察、深刻体物而“度物取真”的描绘表现；亦将自然草木荣枯一季的生命动态和天地真相，通过“移情”的艺术想象定格于静态的画图运构当中，而见画家主观审美思想表达与草木的典型特征相契，继而心物熔冶的“万趣融其神思”畅想，亦有如其题跋一般“淡泊如秋水，冲和似春风”内心超然物外的自然天成。

再有《累累枝上实满腹饱珠玑》一幅，画面整体落笔不多、物象寥寥，看似惜墨如金、省繁从简，但每一块笔触墨迹、每一处布构运思又都极富概括性和表现力，犹显“简而愈壮，少而愈长”一般的辩证性画面趣味。譬如笔墨皴写的黑白斑驳，呈现出石榴老枝的皲皮碐磳、虬结嶙峋之貌；线勾造形的曲折夸张，又赋予其饱满开裂、籽实裸露彷如笑颜绽放一般，对照成趣的鲜明果实成熟情状。而画面中飞离枝头、羽翅开张的两只怡然鸟雀，仿似饱食之后心满意足而去，愈增其时和岁稔的美好希冀，及“才情满腹”的情志表达。还有赏读这幅“赋花木以生命，寄鸟雀以人情”的《鸣春图》，不禁让人联想起诗仙李白“紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟，香风留美人。”的诗句来，亦见这生动传神的客观画面之写，所寄托的深彻而性灵主观生命情调。笔走龙蛇、提按使转而见藤蔓盘曲婉转的妖娆形姿，与绛紫点染、疏密层叠又显袅娜如云的藤花飘摇错置组合，于其满而不塞、虚而不空的辩证图构间，生生出酣畅淋漓的春景浓郁和劲健苍润的生机昂扬。朴拙老辣、皴染有致带来假山重叠碐磳的突兀之状，同那点墨写意、衔接累积赋象造形的或立或伏鸟雀争鸣枝头，高低呼应、动静相生也寄寓着蓬勃盎然、活力溢散而春回大地、万物生长的天地氤氲和自然和谐。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

朱佑华先生作品《累累枝上实满腹饱珠玑》

画家简介：朱佑华，硕士研究生学历，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，山东工笔画学会副秘书长，潍坊书画联谊会副主席，烟台恒达书画院院长，我爱丹青艺术平台艺术总监，中华艺术家杂志社艺术顾问，华夏典当行签约画家。2008年被《中国书画报道》杂志社读者评为当代100位最具学术价值和市场潜力的花鸟画家之一。出版有《朱佑华花鸟作品集》、《朱佑华写生集》、《朱佑华画集》、《“水木镜心”朱佑华作品集》等。