古今相参空境独辟——承德美协副主席王海军先生山水画作（《西部成功书画家》刊载）简析

王海军先生画作《云树苍茫》

“挖掘中国传统精髓及现代艺术潜能，反思西方现代性的‘形式语言’与‘概念艺术’相对立困惑，也就突破性地寻找出了与自然可对话的一条道路，并尝试性地打开新艺术的可能之门……”。看到《西部成功书画家》刊载王海军先生的《云树苍茫》《林鸟争啼》《瀑落寒潭山更静》《泉鸣空谷秋意浓》，这几幅以黑白灰为主色调仿若老电影斑驳镜头一般的山水画作，笔者又不禁联想到画家的这段“艺术心语”来。想来，其绘画中兼具现代审美样式与传统人文内涵，由“工质”之形而见“写意”之境的山水画图独创，及所呈现出来饶有装饰意味的画面表象，立足时代语境中人与山水精神交互的喁喁私语画面表达。即是王海军先生以“对立统一”的中国传统审美法则，调和作品“形式”与“概念”的时代性，为我们独辟出来的艺术新境之门。

王海军先生画作《林鸟争鸣》

从王海军先生的画面形式来看，既有继承“斧劈”等传统块面皴法语言，进而勾擦造像雄峻起伏山形、斑驳陆离肌理；以及汲取古人青绿山水技法，呈现的随宜敷彩设色填染，继而增减取舍、凝滤运思共同构建画面景象的“师古”反映。亦有画家学习西画艺术、工艺美术的艺术积淀，所带来的现代“形式语言”表现和美术设计意味，融入其画面创作的美学装饰效果个性呈现，及作品诗意而空静的人文内涵彰显。譬如这幅《云树苍茫》中，远山形迹鲜明、层叠错落的块面质感，近树枝丫横斜、摇曳生姿的鲜活生气，山坳屋舍向背辉映、错置相布的生活气息，中景如柱石峰耸峙挺拔及峰顶空亭危然远望的超拔不群，以及垂落崖壁飞瀑而“近听水无声”的幽静空灵等等，俱归于画家这古今相参、工而见写又富于现代意味山水画语新象营造表达。画家在以近似“斧劈”之法建筑山石形廓的同时，又着意减少了落于纸面笔触的密度。继而以大面积的留白与奇正笔锋皴擦、疏淡墨色渲染的厚薄不一渴笔墨迹调和中，形成鲜明的画面空间黑白对比，并赋予了画面棱角分明、形貌工谨、碐磳凹凸的雄奇险峻峰峦之貌。

王海军先生画作《秋水无声》

再有远山浩渺、近水静谧，田畴环绕、林木荫蔽的诗意田园式画作《林鸟争啼》，画家取若有若无、影影绰绰的浓墨枯笔线面，勾勒纵横阡陌田垄，皴写凹凸山石肌理，分际连绵层叠峰岭，而见画面自然山水中苔草斑斓生发、峰壑折转耸峻、崖石峥嵘凸起，等物象形貌最为突兀鲜明处。再以笔锋枯渴的淡墨，随类赋形工谨擦染之，而见朦胧模糊墨影因形填染与之的对比映衬，也愈发强调凸显出其本身的骨气架构来。其笔触浓淡、墨迹虚实处，既见传统国画笔墨造写山水的程式印迹，又有画家汲取光影之象、体物黑白生生的主观现代视觉运思转化，进而摊薄国画笔墨语言程式，增加画面空间结构，所呈现的抽象设计性时代画面语言反映。亦见其体和不同自然情态，而寄寓空静超逸、迥然于众审美情感的“概念”性艺术表达。还有《瀑落寒潭山更静》《泉鸣空谷秋意浓》两幅亦是如此，前者融汇古今、删减取舍，赋予画面的斑斑点点、疏密相杂山势体积间，画家又以设计意味的淡逸浅蓝随宜赋彩，愈见山色冷峻清丽、寂然无声的空明寂寥感。后者疏朗明净且工细精尽的皴写赋形，及如同纱幕一般富于视觉感染力的橙红浅淡暖色罩染，愈加可见秋高气爽、山明水净的旷远而寂静画境。

王海军先生画作《瀑落寒潭山更静》

王海军先生以鹅黄、草绿设色敷染的《秋水无声》一作，体积方正的乡野村舍，枯荣错落的秋山杂树，布置于这虚白之象赋形的蜿蜒山径、潺湲山涧、激越溪瀑。与那绘制工细造写的四野空旷、浅渚缓逸、巉岩嵯峨、奇峰险峻等画面艺象虚实相彰、光影晦明，而形式与精神统一于画家对传统的辨证继承和现代的有意探索中。如此，既有“实景清而空景现”“真境逼而神境生”的国画辩证审美传统内涵彰显，亦有画家融古汇今于这传统而现代、“形式”与“概念”的画语相洽，及充满视觉张力的画面形式和赋予精神内涵的意象运思间。继而反映出肌理显著、墨象独具的画语形态个性，主客映照、山光为我的人文精神关怀，及画家精神上与自然私语对话的空灵山象和独辟新境来。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

王海军先生画作《泉鸣空谷秋意浓》

画家简介：王海军男，1963年10月出生于河北省承德市，毕业于山东工艺美术学院，承德画院副院长，中国美术家协会会员，国家一级美术师，承德市美术家协会副主席。
作品曾入选第七、八届全国美展，中日四季美展，第六、八届全国工笔画大展，全国小幅工笔画展，2008年全国首届中国山水画艺术双年展，第五、六、七届中国美术家协会会员中国画精品展，第五届中国西部“大地情”中国画、油画作品展等。