飘逸曼妙清秀洒脱——《西部成功书画家》刊载安徽建筑大学艺术学院教授王良民作品赏析

王良民先生作品《花落无言人淡如菊》

美学家宗白华先生认为，中国绘画“从线条中能透露出形象姿态”。中国画的线条，不光是用来表现画面客观形象的媒介载体，其长短曲直、粗细疏密的变化组构，赋予不同画面客体形象以恰到好处的形貌特征和精神气质，也更能反映创作主体画家的个人情志抒发和审美取象。这是赏读王良民先生这幅《花落无言人淡如菊》的写意仕女人物画作所联想到的，我情不自禁为其线墨语言构建的飘逸曼妙、清秀洒脱的形象所感动。于其画面中曲折婉转的线写造像和漫漶滃染的水墨赋形上，不仅看到了画家依据女性人物曼妙身姿、繁复衣饰等客体形象特征，给予的夸张变形的写意性线墨画语强调；也有其体悟仕女的精神本质，抓取人物的神韵特征，进而走进客体对象内心世界的生命状态反映；也更有画家极富现代意识的审美情趣表达，放置于笔墨线写相态和人物形神构建，继而超越画面对象本身带来的强烈视觉冲击和心灵震撼。

就这幅题跋以“花落无言人淡如菊”的作品画面本身而言，其极富丰饶变化内质的国画线墨语言，所展现出来“沉吟铺辞”和“怊怅述情”的形象建构和情感寄驻，强化了物象的艺术韵致，带来了丰富的形象体验。譬如画面中，富于动感的曲线流动在服务于画面人物、景致的因形赋象主导下，而见手挥五弦、洒然抚琴仕女衣袂错叠、眸光陶醉，沉浸于典雅琴音之中“神飞扬”“思浩荡”。长线飞逸、短线密织，淡墨清婉、浓墨沉郁，又绘写出手把纨扇、闲逸而坐的闺中观书女子绰约风姿、仪态万方来，近而凸显出其“秾纤得衷，修短合度”形貌特征，及“幽人恬淡，宛若秋菊”的优雅气质。还有画家融汇以国画写意笔性和造像写实诉求的线墨语言，所赋形的高脚花架、雕花圆桌、矮脚几案、屏风窗棂、玻璃鱼缸、青花瓷瓶、葳蕤插花等极具古典意味的画面居室景物，或宾主呼应、虚实相映，或掩映藏露、映衬布置而使之人融于景，不仅为画面人物主体所营造出来极富诗性、浪漫文气的闺中生活场景，也更强化了仕女人物的清秀曼妙仪姿和淡雅超逸神韵来。

这种画面情景共融、贵在言情，而充满画家主观审美思想和文化精神涵泳的画作创构，显然脱离不开画面线墨语言之中的精神赋予和情感寄驻。于是浓淡有致、枯润相宜而浑厚华滋的水墨，与笔运顿挫、线行使转继而折叠婉转的线迹，线墨谐和、体合为一也就愈加凸显出“花落无言，人淡如菊”的典雅冲和、淡泊出尘意境来。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：王良民，又名王良明，字一梵，号湛公，安徽人。中央美院研究生课程班毕业，中国艺术研究院研究生院毕业，中央文史馆画院研究员，中国国画研究院研究员，安徽建筑大学艺术研究院教授，中国美术家协会会员，居北京。出版：《良明水墨》《良明画集》《湛公写生集》《本味艺术·湛公卷》《水墨风格·湛公》《水墨风格中国当代名家研究－－湛公》。