意趣为尚托物言志——《西部成功书画家》刊载孙小农先生画作短评

孙小农先生《太行雨》

孙小农先生的山水、花鸟质朴多姿，形神俱生，让人想起二十四画品里的《淋漓》：“风驰雨骤，不可求思，苍苍茫茫，我摄得之，兴尽而返，贪则神疲。毋使墨饱，而令笔饥，酒香勃郁，书味华滋。此时一乐，真不可支。”

自贾又福先生1984年第六届美展《太行丰碑》获奖以来，太行成为山水画家展示实力和比拼功底的舞台，其博大苍茫、壁立千仞亦是有利于艺术想象。故而几近四十年来画太行的名家大作，层出不穷，大家若过江之鲫，趋之若鹜，皆因容易出成绩，在炒作这片热土时，能留下冷静思考的画家却是凤毛麟角。孙小农先生的《太行雨》以细致入微的观察、饱满浓烈的激情、氤氲多姿的墨色、皴搽零乱的笔触、摇曳飘忽的线条、飘荡而舞的树枝——把一个不与人同的太行，呈现在我们面前。这湿漉漉的感觉，让人钟情于起伏的轮廓产生的韵律美，丰富了画面的层次，一笔一笔地画出了风雨飘摇的流动穿插，给人以穿越时空的遐想。画家的心曲来自现实，更带有一份历史的沉积，凄清委婉中带着些许伤感的太行，让人伴着逝去的岁月，留恋现时的暴雨，“风驰雨骤，不可求思，苍苍茫茫，我摄得之，兴尽而返，贪则神疲。”给人以想象的空间。

孙小农先生《碧珠润羽图》

《碧珠润羽》是雨后初晴，向下的竹叶和垂手的芭蕉，衬托着鸟儿昂首的喜悦，一种浓淡对比和一种疏朗反差，在构图上有浮云万里而脚踏实地的构想。“毋使墨饱，而令笔饥，酒香勃郁，书味华滋。”《秾芳倚翠》则是清净淡雅中的悠然自得，画作鸟儿踞石而立，低头寻籽，食之果腹，颐享安静，可以永年。一股平静的哀愁，一股淡淡的寂寞，在倚红偎翠中慢慢展开，潇潇弥漫……花鸟总体来说要表达对自然的关照，对生命的悲悯，对生活的感悟，对性情的抒发，对四季的寄寓，对思想的概括。《荷风图》精研笔墨，神思远至，其用笔、色墨、构图都和平常大相径庭。蜻蜓立上头的花儿怒放着，荷叶、荷梗、莲蓬、水草的摆布，有上下、左右、中间的呼唤照应，构成一幅完美和谐的自然景观。构图及笔墨的不落窠臼，令人耳目一新。画家走笔的随意性，不嘎然停驻在荷之“相”上，荷依旧是荷，可是“似与不似之间”的荷，才是真正的荷；一片荷叶看似无依，其曲折变化却是各有神魂，不“斤斤计较”于叶子的本来面目，是阴与阳的不离不弃。亦有人说，中国画的内涵是阴阳之玄妙，这话是极其有道理的。墨色交织，相合相逆，独出心裁；这种“和”或者“和而不同”才是画家命名为《荷风图》的初衷吧！