放笔直取苍茫造势——当代著名山水周尊圣先生作品（《西部成功书画家》刊载）浅析

周尊圣先生作品《苍茫天山》

唐代边塞诗人岑参诗曰：“天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚……”。看到周尊圣先生的这幅《苍茫天山》不禁感叹画面的震撼心魂和与众不同，其所绘虽非如上诗句中描绘的风雪交加“天山雪景”之象一般，但画家心师造化又承古开今的主观山水创构，依然不失苍莽、雄浑的天山实相之势。故而画家墨象语言，氤氲浑厚的晕淡造化，酣畅淋漓的放笔挥洒；笔线皴写，枯渴斑斓的肌理建构，侧锋虚白的体势擦染妙笔生发；及线面交错、对比鲜明、虚实相生的“别样”立意定景布构下，犹然可见这崖壁嵯峨、戈壁茫茫、驼行瀚海，而雄伟而壮美、荒莽又悲壮的奇崛阳刚、磅礴宏大山水气象。

以这幅《苍茫天山》具体来说，周尊圣的画面动人心魄的画面感染，及卓然于众的画面个性呈现，既在于画家题材选取上，画面客观审美对象的与古不同、与众迥然。更在于其以富于主观神思的审美感物情志表达，付之于客观天山之象，而心物熔冶的画语彰显。

周尊圣先生画作《岁月红流》

首先，面对地处边塞的天山自然山水，且古人鲜有涉足观览，更少有图真绘写，画家付之于笔墨造化的山水画图建构，对于见惯了传统山水形貌的观者，即画面形式上有别开生面、耳目一新的视觉冲击。天山的险峻峰峦、雪积冰封、浩渺戈壁……，这些本就于形、神上都显露着雄峻与苍凉的生命本质，而迥异于中原山川的自然景致，更能在精神上打动观者继而引起共鸣。故而画家面对这样山水风物，其主观的艺术运构和赋形开掘，在笔墨、图构、色彩等画语承载的取舍择取、着意提炼，还都进一步强化凸显出天山山水这样鲜明的本质特征来。譬如画面中对肌理纵横层叠的山岳崖石之象，常年经历风雨侵蚀的自然实相构写；还如视觉透过戈壁大漠中漫卷风沙，而见的恍恍惚惚、朦朦胧胧的时象求真体现。再有如图构上，大面积的线墨组合交错烘染的罅隙留白空寂，以及迎风跋涉于这苍莽天地牵驼人点缀布置，所呈现画面形式上的强烈空间对比，还有突显人与自然关系上对其吃苦耐劳、不畏艰险精神强调的审美想象。

其二，画家的绘画创作因所绘对象的不同，而往往也于笔墨相态上带来“应物象形”的个性差异，对周尊圣先生以“天山山水”为画面客体的创作来说，即如《苍茫天山》一般。画面呈现有“师法古人”基础上，契合天山南北戈壁荒漠、奇崛峰谷、风沙弥漫等现实自然造化情态，而塑造山水形貌的线面表现力和彰显内涵的音韵律动性的笔墨本质和丰富墨象呈现。譬如画面中碐磳山石的构写，既见国画线勒笔皴语言特征，又有应物运笔而不落“程式”、“南北”俗套的笔致形态之新；还如写意浑穆远山、迷蒙风沙，墨造其形、水晕其气，而漫漶之姿、纷呈其象的墨韵之美。

周尊圣山水画《延川一个把心留住的地方》

再有画面中以浓重线墨之构大开大合、放笔直取造景，而在山水相态组构上又“删拨大要”“去繁就简”，直取本质、强化意象的大块面夸张对比造景造境，又见画家遍览天山风光，于裸露岩石、茫茫沙漠、驼铃声声等有限景物间，以“澄怀味象”的体物、观想获得，而寄寓的自然情志想象和人文历史思考。其于视觉上立意定景布置的淋漓泼洒、纵情挥写之构，在赋予天山巍峨壮美、苍茫亘古自然宏大之象的同时，也更见其精神触角超越时序、突破相态，对古往今来国画山水“天人关系”的深彻感悟和思考。岁月恒流，那“苍茫天山”依然千载长存；浩瀚沙海，那悠扬驼铃依然叮咚回响……

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：周尊圣，男，出生于黑龙江林口县，毕业于中央美术学院，现为中国艺术研究院中国画院画家、研究员，硕士研究生导师。中国美术家协会会员，新疆师范大学美术学院硕士研究生导师。