绚烂之象贵在摄情——赏读当代画家聂危谷先生画作（《西部成功书画家》刊载）有感

聂危谷先生作品《悠然俯仰天地间》

我们能从聂危谷先生绘画的斑斓墨彩里，感受到画家强烈的主观情感倾诉，这种视觉艺术带给观者直击灵魂的情感冲击力，恰如西方罗丹所说的“艺术就是感情”，亦如清代石涛的“夫画者，从于心者也”。而审视画家极现审美主体感情抒发的艺术创作，也可见其作品中“更强调神似、写意、表现”，倾向于创作者本身情感反映，即以画家主观的“神”表现对象的“形之神”的中国文人画精神内涵，无怪吴为山先生评价他的画“是文人的”。就如笔者赏读《西部成功书画家》近日刊载聂先生《悠然俯仰天地间》《风雾雨雪度春秋》等“荷花”系列作品，得见画家于美术史研究探索中，获得超越东西方艺术界限而“贵在摄情”的“大传统”观实践反映，也不正是这样吗！

从画面呈现的形式上，来看聂危谷先生的这几幅荷花作品。其一是画家显然受到了林风眠、吴冠中等先生在现代中国绘画语言形式开拓的影响，于是承载其作品的画语媒材上，大量运用以西画的色彩、光影，以及抽象的造型概念等艺术元素。于这水墨与色彩对撞、交融、辉映的绚丽烂漫色彩，线面交错、冷暖对比乃至恣意漫漶、淋漓纷呈的艺术性相态，所表现的抽象物语概念中，以画家之“神”绘写“荷塘”之情志，而见荷塘十里春之荣发、冬之寂灭，夏之盛放、秋之枯败，而与四时之变呼应的生命气象，及接天映日、冷月寒照亦与日夜轮替、天地晦明相表里的荷塘自然情态。

聂危谷先生作品《风雾雨雪度春秋》

譬如《悠然俯仰天地间》中，画家以“悠然心境”俯仰察看天地，表现在画面上即是富于质感的素色一体造型、错落点缀的满塘盛开荷花，及橙红的暖色调、幽蓝的冷色调，还有水之晕发的墨之浓淡，碰撞、冲淡、交辉带来的如梦似幻般荷塘世界。《风雾雨雪度春秋》中，其“贵在摄情”的性情吟咏下，亦见深幽蓝色为画面色彩主基调，及或墨或彩、或线或点层层叠叠、密密匝匝，而抽象概括表现的“荷”之花叶、茎枝，所强调的夜色下朦胧、神秘、浪漫的荷塘之景。再有《三十年来寻剑客》一作，画家以富于强烈主观神意的纵横无序笔线，造景的枯枝败叶之象，淋淋漓漓随意泼洒的芜杂白色痕渍，亦见纷纷扬扬大雪覆盖水面的寂然荷塘冬景之象。

其二聂危谷先生的“荷塘”画作图构，在接通天地自然的“大传统”审美观主导下，拓展自然生命物象与人之关系，突破国画花鸟固有程式界限，以积极参考自西画风景、国画山水的融通一体取象构成，带来了其“荷塘”画作沟通人与自然的大气象、大境界。故而他作品中的“荷塘”之象呈现，是与山水绘画“对立统一”的远近布置和经营位置，及西画极富音乐律动和热烈情感的色彩象征，都是遥相呼应且浑融为一的。以《悠然俯仰天地间》而观，塘中荷丛左冲右突、蜿蜒曲洄、近实远虚，而见“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”一般的诗意景象。其交合聚散、参差纵横的立意定景，水墨漫漶、衔接天地的混沌际会，以及灰色调画面中荷叶莲花的纯净色点缀、橙红色渲染、天蓝色赋彩的主观情感赋予，又见画家以其“悠然”心境、澄澈心怀，俯仰体物、映射自然的观照表现。

聂危谷先生画作《三十年来寻剑客》

还如《风雾雨雪度春秋》《三十年来寻剑客》两幅，前者沉静夜幕中荷叶田田、婆娑摇曳的近景相对具象之形，及荷塘枝叶蔓延、斑斑点点，推向远方的一望无际远景之布，亦见画家于沉沉深夜里静观荷塘，而脑海中泛起的荷之为物，经受自然“风雾雨雪”洗礼，历经春夏秋冬砥砺的运思遐想。后者看似杂乱无章的线面之布和纷杂无序的色彩置陈，却能恰如其分的反映雪落萦塘，而“荷香依稀辨，残影已满塘”一般的历尽岁月沧桑，体悟人生真味之感，及与天地齐舞、同大千共鸣的情志倾吐。而“三十年来寻剑客，几回落叶又抽枝。自从一见桃花后，直至如今更不疑。”，画家以唐末五代僧人灵云志勤禅师，内蕴“悟道”“求证”真意的诗句题跋，亦能凸显画家“由迷转悟”回归本真的性情直抒。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：聂危谷，1957年生，江苏扬州人，博士学位。南京大学美术研究院教授，副院长，中国画与中国美术史方向硕士生导师；中国美术家协会会员；南京市美术家协会副主席；江苏省美术家协会理论委员会委员；江苏省省美协省直分会副会长；江苏省国画院特聘研究员；江苏省中华文化促进会理事，九三学社江苏画院常务理事，江苏省中国画学会副会长。主要擅长以荷塘与东西方人文景观为题材的中国彩墨画。作品多次参加国内外画展, 获得中国美协2008年度、2011年度“全国中国画展”优秀奖等省厅以上美术创作及学术论文奖8次,并于2008﹑2012年两次入选北京国际美术双年展。