墨丰彩秾神韵不凡——当代著名花鸟画家裘缉木先生作品(成功美术馆馆藏名家作品癸卯贺新春线上展)赏析

裘缉木先生画作《地涌金莲》

“关关雎鸠，在河之洲”，“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。”……中国画中借以笔墨色彩描绘的花鸟客体，同中国诗词里的花鸟意象相近，不仅体现了审美主体的人与自然客体对象之间的关系，也更于比兴、象征的“人格化”塑写中，寄寓了强烈的情感表达和志趣反映。譬如笔者在“成功美术馆馆藏名家作品癸卯贺新春线上展”上，赏读到当代著名花鸟画家裘缉木先生的作品《火红年代火红的花》《地涌金莲》《年年岁岁红》等，即于其风格昭彰的画图创作上，感受到了画面所映射的画家鲜明情志抒发。其中不仅可见画家因物驭笔、缘情而变，表达鲜明的花鸟生理结构造写反映，建构不凡的画图精神气韵彰显，追求昂扬向上、寓意积极的情志传达，进而给观者带来的激励、振奋，及予以美好期望的时代花绘画艺术鸟审美感受。同时还感受到了画家在创作中以“没骨”画法为其基本媒材承载上，又不断融入“心师造化”般的自然感物体验；及形式多样的写意绘画语言呈现上，又见几近耄耋之岁的裘缉木先生，在绘画上没有固步自封而孜孜以求的探索精神，艺术革新而不断突破的“毕生求索”之志。

从作品的笔墨语言而观，裘缉木先生的这几幅作品既有其以“没骨画法”为笔墨突破口，水、墨、色彩对撞互渗、浓淡氤氲、光影斑斓，而律动成彩隐去线迹形廓一体造形，带来的浑厚体积塑写和骨气感受。也还不失画家于具体的自然生活中悉心观察、具象体物，继而随类赋形的生动线构、因物添彩，乃至皴擦造化的写意性赋形画语灵活运用。以这幅《地涌金莲》而观，画面中草木植根的肌理碐磳、棱角分明的磊落岩石，其大笔落墨的皴染一体构形，显然可见画家“没骨”率性挥洒，而“结言端直”呈现的山石团块结构生动形象描写。这种将“没骨”的独特性画语表达，分解到与之相契合草木局部的微观赋形表达，也还见于裘缉木先生《火红年代火红的花》《年年岁岁红》两幅作品的局部塑写中。前者如色彩浓淡堆染，没骨运笔造形，而花型硕大“火焰花”的草绿花萼和鲜艳花朵，婆娑繁密、热烈盛放之貌的造像；后者画面中橙红、朱丹等色彩及墨色对撞积染层叠，而果实饱满、其色绚烂的石榴赋形，都可见于“没骨”技法上，遵循花木自然生理而衍生发展出来的写意性笔墨的丰富情态呈现。

裘缉木先生画作《火红年代火红的花》

如笔者文章之始所述，裘缉木先生花鸟绘画创作中的技法语言并非单一的“没骨”一技，还有其深入自然中“学穷性表，心师造化”的取象获得，及施用以相宜笔墨语言的灵活多变。如其画面中构建花叶、山石、枝干等，赋予相应浓淡水墨的五色兼俱；还有《地涌金莲》中极见其生理情致的双勾线造，《火红年代火红的花》中表现聚伞圆锥花朵肌理的顿挫徐疾线写，《年年岁岁红》中塑形石榴嶙峋虬结老枝的音韵性水墨线面皴写等等，都可见画家于自然生活中发掘画面对象具体形姿乃至精神内质，而思侔造化、妙悟神会而毫无因循守旧之态的“心师造化”和“中得心源”。

裘缉木花鸟创作里物与神会、借物抒情，贵在神韵、意态的画图审美构建，也还反映在画家“迁想妙得”、求新求变充满深邃思考和哲思遐想的章法布构间。《地涌金莲》中深沉蕴藉的石块堆叠，与精微构写、热烈填色、奇错有致的花朵对比，乃至蹁跹而至两只蝴蝶的点缀，不仅反映了其图构上对比统一的辩证审美关系，也更凸显强调了这传统国画花鸟中少见物象，落落大方、高贵典雅的精神气质，吉祥慈悲、纯洁善良的人格化赋情。

裘缉木先生画作《年年岁岁红》

《火红年代火红的花》中，画家以撷取一隅的局部取景，节选高大火焰树三两枝葳蕤树梢构写画面，枝干左突右冲、聚散开合、回环穿插，花叶奇正相合、高低呼应、顾盼生姿，在保留海南岛独有花木自然情状的同时，也尽显国画花鸟的审美理想。整体上又逶迤蜿蜒升向苍穹，彰显其顽强不屈精神的同时更带给人们无尽的希望。《年年岁岁红》一作，画家以“V”字型图式布构画面，其势开张又丛枝叠嶂、枝桠参差，既见树木主干的挺拔之姿，又显从枝虬结凌云的参天之势。细节上左右两侧的繁简疏密对比，奇正向背媾和，以及树梢小枝的纵横捭阖，榴实碎叶的错落蓊翳等等，都可见画家才情、修养映射于画作置陈布势间，主观运思的给予自然树木昂扬的强烈情志赋予，花木位置经营的鲜明意趣涵泳，及凭借花木艺象布置反映的朴实而生动生命观照，及令人振奋生命召唤。

（文/成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：裘缉木，中国国家画院画家。1943年6月生，浙江绍兴人，1967年毕业于中央美术学院国画系花鸟科，从李苦禅、王雪涛、郭味蕖、田世光。现为中国画研究院画家、国家一级画师、齐白石研究会理事、王雪涛研究会理事、现代没骨画派倡导者。曾先后在广东汕头、河南洛阳、甘肃兰州、山东烟台、福建厦门、河北保定等地举办个人画展。作品《丽日》获中华杯中国画大奖赛佳作奖。1985年《紫露》入选“世界环境美展”，获二等奖。1986年赴巴格达参加“国际造型艺术节”。