驰骋开张形姿绰约——赏读当代著名书法家陈振濂先生作品（成功美术馆馆藏名家作品癸卯贺新春线上展）有感

陈振濂先生书作《戴复古夏日》

石涛倡导的“笔墨当随时代”不仅在于绘画，也适用于书法艺术。时代的书法艺术发展，不只呈现出真、草、隶、篆各体“百花齐放”的蓬勃势头，也还在“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元明尚态”（清代梁巘《评书帖》）的历代书道高峰，奠定的雄厚底蕴中，生发出诸家争鸣、多元并进的势态来。譬如清末至近现代以来，復又兴起的“碑学”，与“帖学”相彰的交融互渗，以及更具广阔视野的现代美学思想注入，使得时代书学在立根传统经典中又呈现出更为普及、更为广博、更具新意的情状。笔者近日赏读“成功美术馆馆藏名家作品癸卯贺新春线上展”推出当代著名书法家陈振濂先生的行书作品《戴复古夏日》即是如此。细细品咂、体悟揣摩，“窥一斑而知全豹”亦见其“学者型书家”研究领域更加广阔，书法创作更见新意个性体现，更显超前人文关怀“原创”审美表达的时代新象。

由此知彼、见微知著，对于当代著名书法家、书法理论家陈振濂先生的认识，笔者认为其一陈先生早年师从陆维钊、沙孟海、诸乐三等近现代书画大家，求学于中国美术学院（原浙江美院）并获得书法硕士学位，留校任教；其后孜孜不倦、锲而不舍的广泛书法临习实践积淀，以及于书艺理论上的刻苦钻研、扎实砥砺；还有在浙江大学、中国美院、中国书协、中国文联、西泠印社等文化单位长期工作的经历，对其书艺革新带来的开阔视野、宏观把控等等。这些都为其作为当代“学院派书法家”代表性人物，风格昭然、求新求变的书法创作实践“陈家样”反映，观点鲜明、高瞻远瞩的超前书艺理论，及在当代书坛产生的巨大影响奠定了扎实的基础。其二，陈振濂先生无论是创作实践还是理论创新上，都反映出与唐代著名书法家、书法理论家孙过庭“古不乖时，今不同弊”观点一脉相承的科学发展理念，呈现出不与古同、不与时同、不与己同的艺术特点来。其三，就“成功美术馆馆藏名家作品癸卯贺新春线上展”所见，陈先生这幅《戴复古夏日》行书作品而言，书家于早年伴随沙孟海等先生的学习，以及其在如“苏黄”等古人丰富的行书书帖研习奠定的坚实基础呈现上，又可见书家强烈的主观神意倾吐和神韵张扬表达，所呈现“解衣盘礴”般笔线舞动和形姿绰约的结字样态。还有书家追求“气韵本乎游心”书写中，带来的笔如枪戟、撇捺开张，结字跌宕、其势险绝的特征。

详细剖解赏读陈振濂先生的这幅《戴复古夏日》，其驭笔用线上反映出趋于“舞动”性用笔的提按顿挫，线态的古朴洒逸，以及笔线的纵横驰骋，撇捺的聚合开张，还有粗细徐疾、方圆使转带来的或含蓄厚拙、或飘逸生姿。如起首一字“乳”之点啄的浑厚稠叠，笔之提按、线之徐疾所蕴的左右开张之势。还有“水”字富于骨气又劲健爽利的奇正波磔。再如两个“园”包围“口”字不同用笔，流露出的流畅连贯和质拙老辣等等。如上所举，都可见书家融汇整合多年来扎实书道笔墨技巧积淀，去芜存菁、凝萃提炼继而因物驭笔、贵在抒情带来的绰约姿仪。

再有该作结体、章法上，鸠集组合、一气贯之所呈现气韵跌宕、斐然神采，也更见陈振濂先生书艺创作，突显书家个人主观神思、情志倾吐的悦动性精神抒发，以及与天地万物谐和，同鲜活生命共鸣的“乐”之韵律。如“醉”字的上密下疏，“晴”字的左短右长。还有“乳”字左侧的整体从右上角到左下角的取势，“金”字撇捺的左右开张、上阔下紧凑，等等对比变化又统一谐和，计白当黑还虚实相生的结字布白体现。再有两个“园”字一挺拔一浑厚的鲜明对比，第一列“乳鸭池塘水浅深”等字的左右摇曳及或宽博或瘦劲，所呈现跳踯灵动和气意连贯。

综合以上，陈振濂先生在这幅《戴复古夏日》行书作品，由用笔用墨及结体章法，从书艺技巧到神韵气质，臻于化境带来其书写心手相应、随心所欲和由情而发，所映射的求新意识；也更见其理论与创作相辅相成、体和相彰而知行合一，再现于作品不重复古人，不重复今人，亦不重复自己的生动活泼和“原创”追求。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：陈振濂，男，汉族，号颐斋，1956年2月生于上海，浙江鄞县人。1976年10月参加工作，1990年12月加入中国民主同盟，硕士研究生毕业。1979年入浙江美术学院（现中国美术学院），师从陆维钊、沙孟海、诸乐三，获书法学硕士学位。曾任浙江大学人文学院副院长。现任中国文联副主席，中国书法家协会副主席，中国文艺评论家协会副主席，浙江省文联副主席、浙江大学人文学院院长，西泠印社副社长。现为国家级专家并享受政府特殊津贴。