草木深蔚山水迷蒙——《西部成功书画家》刊载山水画家胡一龙先生作品简析

胡一龙先生画作《雨中闻社鼓》

“水墨落纸分毫厘，心融笔忘天运机”一般富于人文内涵的画面语言；“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”似的山水婉约、气象温和的江南水乡风光；“暧暧远人村，依依墟里烟”充满“桃园”秘境气息的隐逸田园世界，这是笔者近日赏读《西部成功书画家》刊载当代山水画家胡一龙先生画作时的观感体悟。如其所作《雨中闻社鼓》《扁舟一叶出石湖》等，既见湖汊纵横、舴艋穿梭，网置罟布、廊隐亭翼，且洲汀平缓、丘山起伏，草木深蔚、山水迷蒙的鲜明画面景物摄取，也还有淋漓精到、文气蓊郁的个性笔墨反映，及具有哲学审美内涵的图构布势和怡然从容、超逸虚静的诗意境界。

从媒材语言来看，胡一龙先生的山水绘画在宋、元以来文人水墨画语的有序继承与扎实积淀中，还融入了其主观审美观照具象客观的“江南风物”，感物获得的空灵、幽静的精神蕴涵。譬如《雨中闻社鼓》中，其以水墨黑白之象氤氲幻化的吴门江南春景，层叠的山石，葳蕤的苔点，婆娑的杂草，葱茏的树木，以及静谧的水面等等，其构成上有成熟的传统山水程式的线、墨基础笔象，也还有疏密、浓淡、藏露、奇正等构成方面的关系体现。但更多的是这些建构树木、屋舍乃至山、水线条的运用，都是围绕画家强烈的主观意愿表达而组织呈现的。这使得我们从其富于传统文人审美的笔墨承载中，又能看到有别于古人皴法样式，更与别人笔墨范式不同的笔墨呈现。比如画家以高墨的浓黑深沉，及层叠繁复的厚积，来表现阳春三月江南植被丰茂、郁郁葱葱、生机勃勃的状态，显然与传统文人水墨的萧寒感不一样，然而这个黑白构成的自然天地中有少见人的踪迹。所以笔者认为，这其中既有画家立足时代背景观察身边自然世界的真实体悟，也还见其在感物体验中超脱现实束缚，寻求物我两忘、自由自在的内心精神呈现。

胡一龙先生画作《扁舟一叶出石湖》

再就是题材的问题，也是画面客观对象取舍的审美问题。前文就讲过胡一龙先生的山水题材多为江南山水，而江南山水在国画传统上的特点是少崇山峻岭，多丘陵山脉；少激流溪瀑，多沟渠江湖；少长松巨木，多杂树灌木，峰丘一起一伏宛如女子眉黛，湖面平淡天真恰似少年明眸，故而其天生就有几分妩媚娇柔之姿，朴茂沉静之质。画家的创作，显然是抓住了这方自然天地的本质结构和气质特点，并在笔墨、图示等绘画语言的强化处理中，又使之内化成画家作品风格的有效组成部分。

如《扁舟一叶出石湖》一作，横亘的浅坡沙渚，将平远辽阔的画面分割远近两个部分。画面物象由近及远布陈分别是，近景处水塘间水草参差生长，竖网蜿蜒布置，小舟闲系水中；中景水岸的物象安排最为密集，攒簇芦荡与三两小松间或相植，蜿蜒廊桥与村居茅舍相衔，策杖高士施施然而来；远景又在水乡渔家河塘网篱，及波光粼粼的水面，三三两两露出池面的水草布置下，推向更远的无尽画外遐想里。我们能感受到画家这种极具江南风格的造物取象和立意定景，在表现水乡山水传统意义上所象征的“人格化”气质属性的同时，也更极力强调了其具有“世外桃源”一般的主观情感表达，为观者营造了一种超逸世外、逍遥田园的怡然之境。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：胡一龙，男，1963年生于江苏，中国当代著名书画家、中国美术家协会会员、清华大学美术学院高研班导师、中央国家机关美术家协会艺术顾问、中央国家机关书法家协会理事、泰国程逸皇家大学艺术学院名誉院长、中国禅宗书画院院长、上海交通大学东方艺术中心艺术顾问、江苏常熟理工学院客座教授。