笔造神意画蕴诗情——《西部成功书画家》刊载人物画家贺玉龙作品赏析

贺玉龙先生画作《韩翃之柳·绘<集情篇>文意》

刘勰《文心雕龙·风骨》中说：“结言端直，则文骨成焉；意气骏爽，则文风生焉。”，为文如此，作画亦如此。一幅好的绘画作品离不开准确精当、骨气形似的绘画媒材塑写表达，也需要生动鲜活、富于情感的笔墨语言抒写反映。笔者以此为基准，赏析《西部成功书画家》刊载当代人物画家贺玉龙先生的作品《韩翃之柳·绘<集情篇>文意》等，尝试解读其构成人物形象笔墨语言的个性体现、特质所在，体悟其渗透于笔墨、图示，乃至整个画面构成中的意蕴情志为何？进而寻求，画家充满主观神意的辩证画语，与众不同的诗性“吟咏性情”。

譬如贺先生的作品《韩翃之柳·绘<集情篇>文意》中，画家构写人物的形象的笔墨语言载体，可谓是兼取工写、融汇中西，充满了音韵节律的生动气质，及对比统一的审美辩证。既有人物整体躯干、衣饰外形上，富于国画传统审美意味的简括写意线墨运用；同时在画中女子的纤纤素手及面部刻画上，也还见工笔精微的勾勒刻画和蕴藉细致的赋彩。再有如人物的形体结构上，也不乏西画艺构特征带来的优美匀称、比例协调的结构呈现。具体如在竖起的衣领、曲折的衣袖造写中，富于雕塑感的沉厚线质，具有速写笔性的明快节奏；及膝以下裤管上，淡墨底色晕淡与浓墨擦写点缀，带来的明暗光感和质感体积等等。这些也都见画家以中西互彰、工写相辅的画面语言运用，在建构“沉吟铺辞”一般明白准确的人物形象上，富于视觉冲击、鲜明对比画面观感，继而高度融合、互为辅助呈现的艺术聚合效果。

贺玉龙先生作品《蕉荫》

再如画面人物塑造、意境营构上，画家丰盈主观情感注入笔墨、造型、布置，所寄寓的情感表达。以及画家主观情志与客观对象人物本身情感，相互碰撞、生发而深蕴于画图的怊怅动人情感表达。《韩翃之柳·绘<集情篇>文意》中，所绘的是身着现代时髦潮服，怀抱双肩背包、手捧智能手机的现代青年女性形象。然而，其绞在一起的双脚，并拢的双膝，以及紧闭的双唇、微敛的眼神，都能反映出其富于古典女性气质的专注神情和高度集中的精神状态。画家以其眉宇间透出的淡淡情绪为整个画面的中心，人物身体结构的布白，姿态动作的凸显，乃至面部表情的塑写，都集中于其手上手机的画面内容，身心尽皆沉浸其中。

如此以形写神的写实、再现，带来了画家所反映画面客观人物本身的情感表达，画中女子的喜怒哀乐、一颦一笑，都随着手机上或是恋人信息、或是影视故事、或是动人文章……。总之是其所获得的外物触动而生发的情感流露，都一一生动鲜活的呈现观者面前。同时，画面中背景事物的烘托，整体环境的营造，又带来了画家主观上对客体对象人物审美运思，生成的情感倾诉和艺构抒发，继而浮想联翩、共鸣共情生发出画面整体“写心中逸气”的诗意情感蕴涵。故而，画面主人公脚边酣眠的狗儿，挂上树梢的圆月，飘逸流动的舒云，乃至画家取自《小窗幽记·集情篇》的数列长款题跋：“韩翃之柳，崔护之花，汉宫之流叶，蜀女之飘梧，……则虽盟在海棠，终是陌路萧郎耳。”的整段文字。所有这些，都反映了画家对“言情之事”的“迁想妙得”画图解读，及其本身之于此“意气骏爽”的诗意情感抒发。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

贺玉龙先生作品《举杯邀明月》

画家简介：贺玉龙，1950年生于河南省灵宝市，1987年毕业于中州大学美术系。系中国美术家协会会员。河南省书画院特聘画家。作品《云逐翠波》入选第六届全国美展；《红军渡》入选纪念中国人民解放军建军六十周年全国美展；《西行记》入选纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美展，并获优秀奖；《岁月》、《等车的人们》分别入选第一、二届中国美术家协会会员中国画精品展等。