取象清峻诗意氤氲——湖北国画院副院长黄少牧先生作品（《西部成功书画家》刊载）赏读

黄少牧先生《小院之趣》

在浩浩荡荡的绘画艺术长河中，大凡能激荡出“浪花”的艺术家，都有其与众不同的艺术形式和鲜明新颖的艺术个性，引人瞩目。青年画家、湖北国画院副院长黄少牧先生笔下的水墨山水、花鸟作品，迥异于古、不同于众而引人关注之处，在于画家撷取寻常生活、身边自然，且提炼的超然不俗之象；用淡逸纯净的笔墨造化，神入物象的取舍布势，以及运思营构的全新画境，而别开蹊径的诗意清空。

笔者赏读《西部成功书画家》近日刊载黄少牧先生作品，见其画图形貌和风格，所涉之象多为其江汉之地、故园乡土常见风物，而全无古人旧貌。如《小院之趣》中，莠草杂生的黛瓦，漏窗装饰的墙垣，盆栽陈置的门楼，墙里墙外错落生长的松柏、花树，还有那藤蔓菁菁、绿叶茸茸、瓠瓜芃芃、绿荫冉冉的葫芦藤架下随意摆放的两把竹椅。画面中物象主角都是些平淡生活、寻常日子里所见的素朴风物，却又是传统国画山水中少有之物，故而其所呈现的也是故往难见的审美图示。同时画家的意趣营构、精神往来，虽只是这座寻常小院里的小景图构，却能见主次鲜明、参差错落又井然有序的置陈布势中，“经营为第一”（清代邹一桂语）的国画艺术构成要素，和辩证统一的传统审美哲学反映。

黄少牧先生作品《故园清秋》

画中虽无人迹活动，但静谧安闲、诗意弥漫，观之令人心神向往。赏读如此充满性灵超然的画图营构，既是对时下劳形于都市喧嚣里人们怅惘困顿的慰藉，也是对应酬于霓虹夜景间人们蒙尘心境的洗涤，这又何尝不是画家超然象外的心灵栖居之所，寻求独处思索的精神安放之处。再读黄少牧先生《故园清秋》一作，也见这样发现日常生活之美，并将其运思构织、凝萃升华为见之忘俗，进而打动观者心灵的诗意画图呈现。看似杂芜荒疏的故园门前荷塘，依然有那自由自在的水鸭徜徉其间；枝桠纵横、杂树丛生、野草恣意、云山映照的古旧乡居，却见画家对童年的追忆，对故园的眷恋，对自然的向往，还见如陶渊明一般“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”的诗意表达。还有《大山深处》，乱石嵬嶷峣屼遮蔽，杂木疏密浓郁掩映，野涧逶迤深幽处见那寥无人烟深山院落寂寂无声，再有峰岭峭拔、远山起伏映衬，画家笔下这已无人迹、人烟难觅的平常山野风景，去能带给我们“田园将芜胡不归”的内心呼唤和精神寄托。

黄少牧先生作品《大山深处》

黄少牧先生所绘图构全无故样，既在于其对传统国画笔墨语言的深入研习和扎实实践，也还在于画家站在时代背景下，深入生活、力避旧俗，进而用自己的主观视角、笔墨新样和心灵志寄，寻找新的审美图示和表达方式。譬如其所作花鸟《暗香》《小塘春秋》两幅，前者虽也见古人“折枝花鸟”的影子，但在笔墨上也还不失追求清空之境，而呈现的简练洒脱、灵动活泼笔线之态；图构的主次呼应、木石对比、鸟雀点睛呈现的宁静安详中，亦见画家神寄予物间而对万物爱赏怜惜，对自然生命的诗意赞美。后者，具象而工质造像的溪畔水鸟，又见极具写意意韵笔墨赋神，用笔浅淡但依稀可见丰富线态笔迹反映。尤其是尾羽曲卷、鸟首回望的水鸟独有特征形象表达，以及丝毛之法细密造写的翎羽，都可见画家于其熟悉且又亲切的现实生活自然中，外师造化、撷物取象继而提炼为灌注着生动鲜活生命悸动的个性艺术形象反映。再有那些水蓼、短芦等等，或疏朗、或厚密、或攒簇、或寥落营造的水岸自然，更见画家不与俗同、别开生面，又深蕴诗性内美的意象表达。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

黄少牧先生花鸟作品《小塘春秋》

画家简介：黄少牧，现为湖北省国画院副院长、院委。中国美术家协会会员。师从著名画家冯今松先生。《故园晨韵》入选“第七届全国青年美展”；《绿野清波总关情》入选“第十三届全国美展”；《沐春图》获 “第二届全国青年国画年展”金奖，《立秋》在“百花向阳全国花鸟画展”中获奖；作品入选首届“全国百家金陵画展”；“全国首届写意画大展”；“北京国际艺术双年展序列展-全国城市山水画展”等重要学术性展览。出版有《黄少牧画集》、《70-80年代中国画30画家•黄少牧传》、《中国美术家大系黄少牧卷》、《荆楚画派作品集黄少牧卷》《故园春秋黄少牧中国画作品集》等。