山水赋新花鸟含情——江西美协原驻会副主席李晖先生作品（《西部成功书画家》刊载）赏读

李晖先生作品《青山远亭》

唐代政治家、文学家李德裕有句名言曰：“譬如日月，终古常见，而光景常新，此所以为灵物也”，用在这里来表达赏读李晖先生笔下青绿山水之后的感想，笔者甚觉恰当。青绿山水是中国画中传统的山水题材，其所经历大小青绿、金碧……的发展，虽也见不断革新向前的意识反映，但大体上脱不开雕缋巧饰、富丽少文的特点。李晖先生笔下的青绿多见线面皴笔，水墨擦染、烘托晕淡的画语，显然与古人“多钩廓、少皴笔”的传统不同；而其设色上以填染之法增其神采，鲜丽而蕴藉色彩语言，亦与融汇了西方艺术元素的现代泼彩山水迥然有别。故而其在这传统而古老的青绿题材上，以立象时代的主观审美情志主导所反映出来的青绿佳山，也见那“光景常新”的审美意趣来。

如《西部成功书画家》近期刊载李晖先生两幅《幽谷松风》《青山远亭》两幅，其峰峦崖石写象造形之法，画家在传统青绿的勾染基础上，又做进一步的画语阐发和媒材丰富。山石形廓改用垂笔破峰写形，劲笔爽利、线写参差、错落有致而更见峰峦嵯峨峻峭之势，崖壁肌理纵意、沟壑凹凸之形，已然与传统青绿面貌拉开了距离。再有如峰要至山脚处，渴笔枯墨擦染，水色浅墨渲淡，又混以清透赭色渗透生发，造化出云衔山脚、雾锁峰要恍兮惚兮、若隐若现的空境来，如此艺象反映更见水墨山水的笔象语态，也更丰富了其青绿山水的画面语境。

李晖先生作品《秋去菊方好天寒花自香》

再有恣肆写意点缀于山石之间、溪瀑之口的苔点、礁石之写，近景处取法斧劈之皴构写错落山石反映的巉岩碐磳之状，短线刚健、折转皴写虬结挺拔松枝，如针垂峰密密匝匝、层层叠叠、疏密错落的华盖松叶，笔线寥落由凝及散、由浓及淡，或直或曲、笔断意连表现的如练飞瀑。以及纯以水墨滃晕带来“云衔日脚成山雨”（刘禹锡诗句）般的诗意云景，写意布置于峰顶山亭营构的“天地入吾庐”（清·张惠言词句）空纳万象般虚静。以上笔者在李晖先生作品上的体物获得、察查剖解，都可见画家丰富其笔象语言内质，建构其深刻幽邃画境内涵的笔墨新象和画图新境，不觉有了“适我无非新”（王羲之《兰亭诗》）般的“贵在摄情”审美诉求反映。

这种体现画家主观鲜明意旨、幽澈情思的绘画艺术寄驻，也还反映在李晖先生的水墨花鸟作品中。如画家这幅题跋以宋人王十朋诗句的《秋去菊方好天寒花自香》，浓勾淡染、枯擦润渍，丰饶的笔韵之律中，又透射画家寄寓其中的情感倾诉；用笔或方或圆、或拙或巧，于其多变的造像线态中，还见画家以书入画拓宽其花鸟笔象内容的艺术韵致呈现。

李晖先生作品《幽谷松风》

其画面中，无论是菊、石、竹、鸟雀的墨象语言，抑或是图示营构、布构取势，都见疏密开合、浓淡分明、色墨相彰、主次有序、虚实相生的物象对比开张的调和，与谐和统一的构织。草木上，健笔构写花叶，曲笔层积花朵，又藤黄提神、靛蓝蕴藉而劲婉相合、冷暖鲜明、层叠磊落的菊花为画面之主；以彩代墨、波磔赋形、圭角折楞、富于势感，随意造写的三两淡翠竹枝为画面之宾。再有线勒其形、墨点其韵，而颔首缩背、体态圆润、或俯或立、憨态可爱的两只鸟雀，又为傲霜凌寒的秋菊画图增添了鲜活生动之趣，犹见画家借国画草木花鸟之象，赋情寓兴之法而“人化的自然”所寄高洁不屈之志，超然洒脱之情。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：李晖，中国美术家协会第七、第八届理事，江西省美术家协会原驻会副主席、秘书长。现为中国美协策展委员会委员、江西省文艺志愿者协会副主席、江西省中国画学会会长、江西画院特聘画家、国家艺术基金评委。

李晖先生花鸟画作《紫韵》