蔬芹素心画图怡情——当代中国画家老圃先生作品（《西部成功书画家》刊载）浅析

老圃先生作品《老圃物产》

苏轼说：“雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。”曾在网上看过一篇老圃先生撰写的关于“阳春面”的《耕读散记》，讲究且又清淡，秩序而能质朴，亦见这种清旷、闲雅的审美趣味和生活态度。恰如赏读老圃先生“蔬果”题材的画作一样，平凡的菜蔬瓜果图绘也能怡情养性，简单且着意的构成之中映射着其独特的艺术审美，清雅素淡里也散溢着生活的真味！

观《西部成功书画家》近期刊载老圃先生作品《老圃物产》一作，那半截黑釉粗陶缸里盛放的冬瓜、香瓜、葡萄、玉米，蒲席上随意摆放的饱满南瓜，无不透着泥土的芬芳，耕读田园的余味。仿佛这些都是，画家“荷锄绿野”“侍弄藤蔓”一秋的收获，其以浓墨的深沉厚重造化的圆滚滚的小冬瓜，沉甸甸的紫葡萄，既见国画传统用墨“高墨犹绿”，带来的丰饶意蕴、无限生机，枯笔留白的斑斓高光印迹也还有画家兼取西法呈现的生活真实。还有枯渴运笔、众彩层叠、繁复皴染，细笔构写、点皴赋形、工质传神，带来的香瓜、南瓜鲜活的表皮纹理，有画家笔摄中西、融汇工写而兼取诸法、博采众长，带来的综合性、聚合化艺象反映；亦见画家“笔墨当随时代”关注时代审美视角的意象表达，“写心中逸气”反映画家简澹中和、田园为乐的自然、典雅情志映照。

老圃先生作品《莲芃芃》

故而赏读其笔下“瓜果菜蔬”，于亲切的画面物象感染，宜人的画面意境营造，朴素的情感共鸣共情之中，又有一种既超脱传统花鸟所涉物象范畴，也还与东方艺术文脉相衔；既是贴近寻常生活的现实绘画艺术关注，又见画家凝萃提炼蔬果诸像获得的纯真素朴、至味清欢。譬如其所作《莲芃芃》，整幅画面都没有一片莲叶、一朵荷花，沉实有力笔墨构写的挺拔耸立茎枝上，挂满了其象芃芃、饱满繁盛的莲实。焦墨枯笔恣意皴写，建构出莲蓬皮相斑斓、其象各异的形姿，或正或侧、或高或矮、或疏或密的画面布置之中，带来的依然是农家乡野耕种稼穑一季，流连于蔬圃果园的农事之乐。同时其笔墨上有彩饰尽去，唯有墨色的素净典雅；物象布构上有花叶凋谢，直取莲蓬的简淡干净，带给观者的是褪尽繁华之后的返璞归真，亦如“绚烂至极归于平淡”的东坡诗文境界一般。

这种洗尽铅华惟余真味的画境，也还反映在《山梨》一作当中。黢黑的木质桌面上，安放着一只堆叠高盛山梨的细密竹枝箍成的桶，线勒其形的圆硕山梨造形上，也见以水破墨絪缊生发带来的国画水墨线迹本身的艺术律动与美感；还有细密精致山梨表皮之饰，看似无序实则聚散、疏落中内蕴的协洽冲和、对比统一的笔韵之质，都可见画家选取绘画媒材某一特性，并将其发挥到极致的简朴而又丰厚之感。可谓“以形写形，以色貌色”的形象生动之中，还见传神写心的情志所寄。同样在物象的画面安排上，画家画面摄取之物不在山梨生长、层叶繁密的园圃树枝上，而是祛除了多余的映衬、铺垫，将其直接端上日常生活的餐桌上，安排在进入人们口腹的前一刻。其与当下绘写寻常蔬果之作不同，那满满一大桶的山梨得形得神，笔者观之即有食指大动之想，不仅口舌生津、“望梨止渴”。但也还不是普通意义上真实图像冲击，由视觉到味觉的通感遐想带来的口腹之欲，更多的是浪漫且有清真，回归于田园诗境的审美混响，是与自然同节、与画家同律感染与共情。

老圃先生作品《山梨》

北宋郭熙论山水有“可行、可望、可居、可游”之说，今观老圃所作蔬果养胃、画图怡性，有养眼、养胃、养心之感，较之古人形异境同、余味悠长，亦足可浮一大白耳！

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

老圃先生书法作品

画家简介：老圃，原名白进海，人称“菜园子老白”，画家、书法家，1955年生于北京市顺义区龙湾屯镇唐洞村，1982年毕业于中央美术学院中国画系，2002年考入中央美术学院首届博士课程班，2004年历任荣宝斋画院教务主任、教授、中国画研究创作中心主任，《艺术市场》艺术评审委员会委员，北京文史馆馆员，北禅写真院院长，东方乡土艺术创作研究院院长，2020年，被授予中华人民共和国国宾礼特供画家。