笔象苍莽山水如梦——青年女画家丁玲玲作品（《西部成功书画家》刊载）浅析

丁玲玲作品《云横远渚岫重重》

初见丁玲玲女士的山水画作甚觉熟悉。这种熟悉感，源自于画家山水笔象中，透射着的既继承国画艺术的审美核心，又突破传统笔墨程式的现代图构笔象印记；也来自于其图构布势里，神入笔端而以实写虚的画面构成，带来的如梦般空灵、诗意画境呈现。其笔墨语汇有吸收当代山水大家傅抱石先生“散笔”皴擦的因子，也有受到当代山水画家白云乡先生影响，在造化客观物象中打破勾皴界限，体现山石团块感、体积感带来的苍莽之象。同时其画境营构上，亦有承继宋元山水的性灵追求，并放置于时代山水语境新象构成，带来的穿越时空般的艺象遐想交汇。

譬如《西部成功书画家》近日刊载丁玲玲女士画作《清溪云梦山不语》，焦墨枯渴、笔锋散开而纵横皴擦、层层相叠、整体造型，带来纹理斑斓、厚重饱满的山石体积块面感。又于峰岗衔迹处，以水墨、色彩的泼染渗化和互破交融，呈现的水色滋润、笔象迷蒙，带来丘壑山谷草木葳蕤蓊郁情状。再有浅墨烘染随类晕淡，或在远山天际，或于山脚水边，造化生发处烟云蒸陶、雾霭朦胧的虚静之象。画面中山石的勾皴一体之法，已然与传统山水中皴法语言拉开了距离，有现代山水画家于自然山川中写生观察的体悟获得，是画家“神迁”物象之内的澄澈观照和造像反映，是其神遇物化而为山川代言得时代笔象语言彰显。

丁玲玲画作《云梦山境》

故而，其笔下山水之所以能给观者带来熟悉感，不光是画家的画面表现运用到了我们熟悉画语形态的原因，更有画家对现实自然关注和笔墨反映，带来的视觉和心灵上的亲近感。是画家“心师造化”，对当下人们于生活中常见自然峰峦丘壑的认知和感受的反映；是画家践行“笔墨当随时代”的艺术理论，表述于绘画实践语构的彰显。这种朴素而情切的画语情状，虽与古人对客观物象的绘画艺术解读有所不同，但依然立于国画笔墨“沉吟铺辞”的“骨气”建构和状物表达，及“怊怅抒情”的情感抒发和动人心魄。

就以这幅《云梦山境》而言，其以侧锋枯笔繁复层积、交叠，带来山石鲜明的褶皱，及块面状的山体结构、层崖叠嶂、厚积沉淀，构造的冈峦式山势结构，显然得益于画家参照峰谷交错、长崖长脊，崖台叠置以及缓坡与崖壁交替等等太行山脉自然地貌特征。于是呈现在画面中，纵向的渴笔皴擦的笔象肌理结构，体现了长墙式巨崖的之状；横向墨彩互彰、枯润相契的画语表现，反映了缓坡、台地的特征；以湿破干、以色泼墨带来的水墨滋润、郁郁深邃艺象语言，又带来了深沟巨壑草色浓郁、幽寂深邃的情态。如此看来，画家苍莽的画面笔象，在构成太行自然山体的实像表达上，“以形写形，以色貌色”获得了良好的效果。

丁玲玲画作《清溪云梦山不语》

再从画家笔墨语言和图示布陈反映的神思抒发、性情吟咏来看，其富于现代视角美感的笔墨在状写山水之象的同时，亦见画家给予物象本身苍莽雄浑特征“神似”的开掘，有基于客观物象的笔墨阐发。同时在山崮、丘壑、塬野、烟云、溪涧、草木等物象的布置安排上，还有画家于传统山水艺术之上深入研究、悉心体悟，获得的性灵、诗意之美的主观意识倾注于画面。

于是我们在她的《云横远渚岫重重》中，看到的是崮岱耸立、缓坡连绵，烟云起伏、云霞明灭的立意定景画面，带来的虚实相生富于哲思的辩证构成，是具有起承转合、律动奏鸣的诗性气韵生动表达。在另一幅《入秋山苍茫》，巨峰竦峙、壁立万仞，秋草枯黄、孤木枝桠，天高云翳、峡谷翠微，画家以“秋”为主题的运构，兼顾主宾、布置虚实、排至藏露，苍而见润、寂而生静，协和奏变既见山水自然秋景的苍茫肃寂，又有画家神思浩荡的无尽诗情画境反映，带给观者“我言秋日胜春朝”一般的如梦艺术遐想。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

丁玲玲画作《入秋山苍茫》

画家简介：丁玲玲，副教授，中国美术家协会会员。江苏师范大学美术学院毕业，河北师范大学美术学院硕士毕业，现为滁州学院美术与设计学院教师。

获奖情况:
2006年作品入选纪念红军长征75周年全国中国画作品展。2007年作品入选第二十次新人新作展。2007年作品获齐白石奖中国画书法作品展优秀奖。2007年作品入选纪念黄道周全国中国画作品展。2008年作品入选安徽省第二届美术大展。2012年作品入选安徽省青年美术作品展。2012年作品入选2012安徽省第四届美术大展。2013年作品获滁州市首届书法美术双年展三等奖。指导学生获2010年安徽省大学生校园书画大赛金奖。获2010年安徽省大学生校园书画大赛“优秀指导教师奖”。
论文《论南宋山水画的空灵美与诗意追求》发表在《法制与经济》，《中国工笔画在现代平面设计中的运用》发表在《滁州学院学报》，《试论地方高校美术学专业的山水画写生教学》发表在《滁州学院学报》。