密笔山河澄怀一心——青年山水画家邓刚先生作品（《西部成功书画家》刊载）浅析

邓刚先生画作《秋水晚山》

邓刚先生的作品从笔墨形质来看，显然是深受“南宗”山水的艺术形式影响，属于以线皴为主的密体山水一路。其创作，多以密密匝匝排布的长线皴写，与错落有致的点厾笔触，表现山石的凹凸肌理效果，继而在繁复层叠的线面相积组合中，构织出山体整体的气势。同时画家作品中呈现的密笔写实山水之象，也是其生活的徽皖自然为代表的山水熏陶润养的结果反映；是画家于自然山河中，澄澈观照、俯仰自得、感物思虑，而付诸笔端的山水实像写形表达。画家这种融会古人传承、客观自然、主观心源的参古融今之法、神遇迹化之表和心物熔冶之象，显然得古人“外师造化，中得心源”（唐代张躁语），“师古人不如师造化，师造化不如师心源”（宋代范宽语）之论，其中三昧矣！

以笔者所见《西部成功书画家》近期刊载邓刚先生作品《秋水晚山》一作观之，画家中锋驭笔、寓刚于柔，取古人解索之质、披麻之形的皴法笔线形态，又在笔线墨色的浓淡、枯湿之变，山石体态的聚散、纵横之势中，统筹运构造化丘峦之体。同时又用力透纸背的笔锋，势如坠石的焦墨点皴之法，于墨光不显、阴凹不深处点苔，或疏或密、可有可无，而助墨之精彩，增山之苍润。再有由淡及浓的水墨晕染幻化、泼染层积、浓淡互破、对撞渗化、烘染承托等多变的墨法语言、丰富的变化运构，带来精彩纷呈、艺象丰饶的水墨画语表达。用笔圆润有力，气意绵劲流畅，画面周密浑沦，既见土、石杂陈自然山体实像塑写的应目会心，亦见画家继承国画山水笔墨传统语构又不拘泥于窠臼陈法，因时而变、应物而生、澄怀一心的衍生再造。

邓刚先生画作《树老山寒隐者居》

画作整体布陈上，安置舟船于静水，陈布村舍于冈峦，隐藏溪涧于峰谷，草木纷植于山隙，烟云萦绕于远山。再有矮丘在前、高岭在后，峰峦交错其中，峪壑纵横而出，或耸立挺拔，或横纵如卧，高低掩映、远近呼应，故观者目光瞟瞥、视线游动而见或高或深之势。又见或松或柏或乔或灌，夹叶形貌多变，杂树枝丫峥嵘，画家以形写形的丰富草木赋形表达中，不仅见画家丰富的国画语言积淀，亦见应形造像的扎实自然写生观照，更有画家写山水之苍润秀美，草木之葳蕤华彩的生命之象。《树老山寒隐者居》一幅也是如此，长线皴语间或点苔法交织的山水造物，带来平圆迟缓、丘壑磊珂之形，观之似有推窗既见峰峦的萦怀之感，也不禁让笔者联想起南朝宗炳“抚琴动操，欲令众山皆响”的画面意境来。

邓刚先生画作《水口镇写生》

再有这幅《水口镇写生》一作，显然是极为注重自然之实的佳作，是画家于“身所盘桓，目所绸缪”的直观写生获得，是其“以形写形，以色貌色的”的笔墨载物和陈述表达。长线盈缩、流逸飞扬的笔墨线态之动，枯如飞白、顿挫起伏的线形之律，在疏密有致、虚实结合的意象媾和营构中，带来江南丘陵地貌土山戴石、缓坡浅滩之状。又有丰茂草木生长于峰丘罅隙各色杂树掩映于江湖洲渚之间；蓊郁云气弥漫于远山，缥缈烟霞蒸陶于山林。观此作，又极见“南宗”之祖董源“多写江南真山，不见奇峭之笔”（宋代沈括语）平淡天真风致。近察而见其生动的“密笔”之质，远观可见生机盎然的水口镇春日之景粲然在目，有其妙笔画语得淋漓尽致反映，亦见画家心怀澄澈的“味象”体现。而《溪山雨后》，画家又抓住了雨后旷野天穹的明净清澈的特点，故而画面笔线皴写又较为浓黑，造写草木尤为鲜明，天际云岚亦更加明丽。其稠密的造物线态，与清空的画面留白交合，带给我们的是画家获得山水四季轮替之变化，撷取天地朝暮晦明之光影，体察气候阴雨晴雪之情状，而悟得万物之变的主观审美赋情，亦见画家以画艺映道哲学审美，和趣融神思的心神畅怀。

（文/成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）