以书入画心与笔契——《西部成功书画家》刊载马骕先生花鸟、书法浅议

马骕先生花鸟作品《我爱幽兰》

在马骕先生的花鸟作品中，你总能感受到一种“以书入画，借古开今”的自然而然。大写意笔墨下画面淡雅而宁静，细腻而悠然，传神而灵动。《我爱幽兰》是用心去触摸大自然的神韵，用笔墨向大众展现其感触到的花鸟世界，带给人们赏心悦目的轻松之感。不是表象上对古人的简单摹仿，而是极力表现对大自然的超越——既是物质的，也是精神的，更是个体生命意形式的外化。《天涯何必订同心》以笔墨为造境的核心，并且强调心与笔的契合，要笔随心运，以形写神，似与不似，作品构成中强调笔墨情韵的艺术效果。给我们的感觉是笔墨贯穿整个写意花鸟画创作的过程，笔墨的运用是极富抒情性，画中所表现出来的美学、哲学亦或是书法都是有作者内心而来，皆不是随心所欲，应是有感而发的，画家笔下兰草的不同形象表现，很自然的贯注了个人的气质体征、个性特点、追求目标。

马骕先生花鸟作品《春风报平安》

马骕先生的《春风报平安》立意深远，用笔有痕，墨色有韵，深及骨髓。宁静中静中有动，精致的设计和传神的表达，都打动着人心。“写”出竹子的气韵生动，将自己对生活的感受深刻的表达出来；用自己的思维方式去认识世界；用自己独到的手段去惨淡经营，表现自己理想中的物象。中国画对境界和笔墨的几近苛刻的要求，让画家必须超越技法层面的锤炼，优秀的国画家，不仅要有高超的技巧，还要具备丰厚的学养，人品，情操。画家以自己的独特画风，既涵盖了中国花鸟画的传统格局，又较好的完成了传统图式的现代转换，渐趋形成了自己的笔墨语言符号。

马骕先生花鸟作品《天涯何必订同心》

马骕先生书法亦是有飘逸红尘之感，行书《自作诗》斗方写得简洁生动，潇洒大方；每一个点画，基本上是即送即收，将气力控制在方寸之间，而不作长枪大戟式的疾起遽戗。即使在字间的线条牵连上，也多半是在上一个字的末笔收势停匀之后再过渡到下一个字的起笔，不显得剑拔弩张。究其细故，是疏朗萧散、大巧若拙式的字形结构藏匿并中和了这些冲突性因素，使得整个作品看上去意象崚嶒、境界高古。草书《自作诗》六尺条子写得行云流水，一泻千里。楷书《于良史诗》，凝重中点画沉着，端雅大方。

（文\金石开整理）

马骕先生书法作品《自作诗》