澄怀去抱爱好铸墨——略谈张瑞民先生书法

张瑞民先生作品《思逸神飞》

张瑞民先生自退休后，有空潜心临摹碑帖，闲时随性挥毫泼墨；一种适怡淡然情趣和萧散寄怀意境从笔下奔涌而出，使其书法有了从登堂到入室的蜕变。

张瑞民先生作品《宠辱不惊》

竖幅《虚怀若谷》四字结体端庄大方，“虚”字的上实和“谷”字的上虚，互为掩映，墨彩焕然。如老僧定坐，恬淡安详；又似松柏直立，平和自然；再像四美起舞，姗姗而来。起笔势大力沉，行时水到渠成，收处戛然而止。看似得来全不费功夫的背后，深藏着对书法艺术至广的认知和至深的理解。对联《物华·地杰》侧重体势的表达，“物、地”二字互为犄角，四边踏实，“地”字以枯笔长画而收，将“物”字的下左倾斜扶平；“华、杰”形长靠边，中间虚空；“人”字捺画险峻至极却又是出人意料的神来之笔，“天”字撇画向上一勾照应得天衣无缝；“宝、灵”两字的上下结构、用笔自不待言。《登高·远眺》《人生·万事》《岂能·但求》《万事·百花》等联，书写过程的完整与圆厚或涩重，在俯、仰、向、背不同置向中，形成一定方向的点画造型，内在点画的“摇摆”，可以把整幅作品带动起来，形成东风吹幡，摇曳生姿的视觉效果。

张瑞民先生作品《物华·地杰》

六尺横幅《范仲淹词》，起处“塞下”浓墨，相连而行；第四行下“烟落日”三字一气呵成，渐行渐小，字小气大，大小有序，兔起鹘落，神采飞扬；“满地”笔势相连，枯笔疾收，个性鲜明，力能扛鼎，顿挫中引出下句；“征夫泪”三字骨肉均匀，气血贯通。整幅作品给人的感觉是文气盎然，韵味高古，气定神闲，妙得天机。是灵魂的摄入驾驭起笔墨的流动，即“这一个”地完成生命精神的第二次熔铸。在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成风樯阵马的气势、沉着淋漓的风格。不仅幻构出纵肆的笔调，横溢的奇趣，而且从笔势和体势中抽象出了时空概念，将其作为书法表现的内容，让“精神相挽”成为一种复调意蕴。

张瑞民先生作品《范仲淹词》

致广大而尽精微，是每一个书法家在形成创作成熟过程中的必由之路。张瑞民先生对三真六草均有涉猎，从甲骨到篆隶、北碑、楷、行、草诸体临习中，悟到篆书是对甲骨的发展，是一种由提按对线条进行优化的过程；草书是对楷、行的发展，是一种变幻莫测提按顿挫对按部就班提按顿挫优化的实践；当然他对米芾、王铎情有独钟，心醉神迷，日夕揣摩，颇有心得。康有为曾言：“古人论书，以势为先；唐言结构，宋尚意趣。”斗方作品《敏事慎言》八面出锋，用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态丰饶，充分体现了米芾书体“势”的独特风格。《杜甫诗》用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然飘逸超迈，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时“发生随”于险劲中求平夷，“细无声”连笔书就，长画纵横，舒展自如，率真无邪。《王安石诗》笔法可谓“三过其笔，方为法书。”执使转运间，线条流丽天成，痛快沉著，结字变化有致，逸趣盎然。《贾岛诗》体势骏迈，运笔潇洒，结构舒畅；“问”有章草意蕴，“师”来自草书辩体，“不知处只”丝丝入扣，上下精神，相与流通，有著强烈的节奏感，收处“中”悠悠左收，意犹未尽。《王维诗》“空山”与“新雨后”结体张弛有道，妙趣横生，“松间照”兼顾细节，成竹在胸，书写过程中随遇而变，自出机巧；用笔劲健，尽心尽势尽力；有欹纵变幻，雄健清新的特点。“无色而具图画之灿烂，无声而具音乐之和谐。”是书家气质情性与审美理想的合二为一，其间蕴含的书学素养和文化内含值得深思。

张瑞民先生作品《岂能·但求》联

“书法”一词最早出现于《左传·宣公二年》，书中写道：“董狐，古之良史也，书法不隐。”在这里“书法”一词的本义是古代史官写史时所遵循的体例、原则。而后来“书法”一词的含义演变为汉字书写的艺术，另外也引申有“法书”(作品)之意。杨雄说：“书，心画也”；张怀瓘说：“书者，法象也”；郝经说：“书法即心法也”；刘熙载说：“书者，如也，如其才，如其学，如其志，总之曰如其人而已。”等等。当然，书法不是纯粹形式的观赏艺术，隐含着书与人的从属关系，是载“道”的工具，是“如也”的投射。张瑞民先生所书内容多古人诗词语录，名言警句，传播的是优秀传统文化。《曾子语》每一个点画，基本上是即送即收，将气力控制在方寸之间，而不作疾起遽戗。“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”放而不流，劲健遒丽，跌宕飘逸，纵横郁勃，侧锋取妍，中锋取势，婉转滑利，疏朗有致，取法高古，意象崚嶒，骨力洞达，另辟蹊径。草书《孟浩然诗》起笔浓墨重彩，而后顺势而为如江河日下，魄力沉雄，丘壑峻伟，意味隽永。“啼”和“风雨声”的“声”那常常竖起的淡墨两“竖”似长枪大戟挑起氛围的大开大合，有花香、有鸟语、有风声、有雨声……一个春天的大合唱帷幕拉开了。所谓“合于天造，厌于人意。”《惠风和畅》《思逸神飞》《宠辱不惊》等大字条子，常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。写得既有文气又有烟火气，属于雅俗共赏、无意于佳乃佳的典范。就好比是打太极拳，力道刚柔并济、架势开阖有度，手法松柔圆活、气象中正安舒。

张瑞民先生作品《杜甫诗》

“绢素流传天壤间，白云万里飞来去。”书法艺术的修炼，是穷其一生的寂寞之道，为了表达自己特有的气质性情与独到的审美思想，每个人都奋斗在路上。张瑞民先生也不例外，在进境之后需要慢慢观察和寻找，在行笔的过程中多一些思考和体悟，从而走出一条适合自己的路子。他常对人说：“艺海无涯，我是一个初涉者，需要永不停歇，孜孜以求；作为才上路的人，只有保持清醒，奋力爬坡……”现阶段来看，其书法引用《吴梅村全集》第一首五古《赠苍雪》后袁枚的评语：“笔气澄鲜，格体圆秀，虽非上乘，自是名家。”是比较妥帖的。

（文\成功美术馆书画艺术评论员金石开）