笔苍得神韵墨滃染华彩 ——赏读辽宁美协理事胡海艺先生作品（《西部成功书画家》近期刊载）有感

胡海艺先生画作《太行初秋》

董其昌说：“画岂能无笔墨者”？笔墨是构成中国绘画“沉吟铺辞”最重要的元素，也是其“怊怅抒情”诉诸其艺术美感最重要的载体。赏读胡海艺先生的绘画，笔者能于其画面中见客观物象的形貌反映，能见其充溢的情感流动，端赖其或苍或润、或写或滃的笔墨也。还可在清人笪重光所谓，“墨以笔为筋骨，笔以墨为精英”的笔墨语言本身的辩证统一中，见胡先生山水之超然于物的神韵，花鸟之深情吐哺的华彩。

初见胡海艺先生山水画作，最具视觉冲击和神魂震撼的是其斑斓、层积墨象，赋予的“似与不似”的山石之貌；是其苍拙笔触蕴含的深沉情感诉说，带给观者精神、情感的共鸣。如《西部成功书画家》近期刊载胡海艺先生山水画作《天高云淡》中，笔墨的徐疾、动静之律，干湿、浓淡之韵，而见悠阔玄远之景，深思浩荡之情。其画面的笔墨语言表征反映，中锋用笔的劲爽线写勾勒，与毫锋多变呈现的皴擦晕染，交织组合赋予其画面挺拔的筋骨形廓和丰润的血肉质感；渴笔干擦留在纸面的丝丝露白笔迹，与水色饱满湿笔蕴化的丰润弥漫，对比构织带来墨象语言枯润调和的辩证统一审美韵致；再有由淡及浓的墨色层级叠加，累积沉淀带来浑厚而又斑然的丰富笔墨内质。尤其是线墨舞动带来的激越音乐错置，仿佛如有天风鼓动而草木摇曳、云气奔涌，画家的于这生动“天高云淡”之景中“迁入”的情感“妙得”，也更见画家昂扬不羁、飞逸流畅的主观神韵和峻爽气意。

胡海艺先生画作《天高云淡》

还如胡海艺先生《太行初秋》一作，画家于干笔皴写山石骨质架构上又以水墨破染统御之，使之在远山苍莽的骨气之中，再显飘逸润泽的烟岚萦绕初秋之象。笔墨运构既见其造形山水物象客观的“结言端直”，还见水墨变换律动蕴含的“秋思”情韵。再如刚硬顿挫、时断时连的如铁线写塑写出近景草木枝干挺拔之状，曲线圈写的密集夹叶罅隙又以浓墨皴点填染以更为密实的点叶之貌，继而在笔墨的硬挺曲婉之变，墨色的浓郁淡逸之韵中，再现自然草木葳蕤茂盛的繁密之景，郁郁勃勃的生命气象。带给观者“我言秋日胜春朝”般的诗性艺术内涵，和昂扬向上、与众不同的时代精神。

当然中国绘画于笔墨间体现的这种充盈而鲜活的艺象本性，也还因客观物象的转换而不断调整再组，彰显出迥异而又显著的艺术气质。如胡海艺先生花鸟作品《惠风和畅》一作，画家在户牖窗棂、瓷器与花鸟的融合中，既见画家花鸟题材绘画继承传统折枝花鸟余韵，兼取时代审美需求以及时代生活的体验交汇综合的人文气质裂变。同时也有对客观对象考量中，赋予高度契合的笔墨语言，及带来探究艺术构成规律的“格物”精神和究其审美内质的墨章华彩。譬如青瓷之上山水世界，榫卯结构的户牖装饰呈现的居舍空间，以及横溢斜出的折枝梅花和虬结蜿蜒的松枝笔墨线写语言等等，都可见于与物相谐的笔墨语言赋形和因个体差异带来的鲜明对比里，深蕴的“惠风和畅”的美好寄寓。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）