金戈铁马古韵悠扬——略谈张坤山先生书法（《西部成功书画家》刊载）

张坤山先生书作《孟浩然诗》

张坤山先生书法线条的偃仰顾盼，狂放不羁，不记功拙无疑是他自我情感暴风雨般的宣泄；章法、笔画、结体的大气、歪斜、力度——弹奏出战国斧钺的金戈铁马，秦汉砖瓦的悠扬古韵。

张坤山先生书作《戴叔伦诗》

如《西部成功书画家》刊载张坤山先生《梅清诗》起笔处的一个“仙”字，势大力沉重左轻右，那点画，那结构，可以指出某碑、某帖的来龙去脉，个性鲜明的三真六草，力能扛鼎，骨肉均匀，气血贯通，更紧要的是灵魂的摄入驾驭起笔墨的流动，即“这一个”地完成生命神采焕然的第二次熔铸。左边“大地”的枯笔行云流水，看似得来全不费功夫的背后，深藏着巨大的功夫，深藏着对书法艺术至深至广的理解。“开”字的超长占位，沉雄顿挫为体，是精气神、天地人的二重唱，品读把玩、意韵横生。《戴叔伦诗》起笔“松”横竖波迭，“云”字淳朴厚道、笃实守信、堂正大气、淡泊名利、谦和自然，坚守着文化人的节操和艺术良知，在张坤山先生的艺术实践中，孜孜追求清而不薄、厚而不浊的笔墨意象和简约蕴内的精神。恪守书法艺术为“寂寞之道”，倾毕生精力去进行纯粹的探索。《孟浩然诗》“八月”一张一弛，妙趣横生，“岳阳城”虚怀若谷，字小气大。书写时，书家强调一个连续不断的时间过程，包括力量、速度、节奏在内的各种因素，其贯气支配着整个创作过程的书写延展性和运动趋向性。如果与体势一起表现于书法创作时，其要旨不仅幻构出纵肆的笔调，横溢的奇趣，而且要从笔势和体势中抽象出时空概念，将其作为书法表现的内容，让“精神相挽”成为一种复调意蕴。《艺德双臻》是艺无止境，也无捷径臻于理想境界的创作，饱含人生路上的艰辛、生活底蕴的积累和修为修养的提高缺一不可；是将自己的心融进去创作的作品。

张坤山先生书作《梅清诗》

张坤山先生在大草上斟酌古今、合理取舍、适度夸张。故而作品形态生动，富有生机，跃动着生命的活力，忠实而巧妙地把对自然的感情、对生活的热爱透溢其中，他的作品充满着与时代共振的正能量。《若能·应信》联在体势上，它讲究点画和结体在空间里的造型情状，其核心要从空间性角度看各种不同方向和作用力所形成的对比关系，是否达到“违而不犯，和而不同”（孙过庭《书谱》）的要求。“若”字两点飞动，收处飞白滞涩沉着，字与字间在摆位上的左右穿插，这样就跳出了单纯的写字局限，进入到整体视觉效果，字中点画间的牵引关系往往处在一个相互生发、对立统一的平衡机制中。“应信”二字粗宽与纤细的对比，以及整个联中墨色浓淡的互参，都让书法“活”了起来。点画形态：注重起、行、收三段用笔过程的完整与圆厚或涩重，在俯、仰、向、背不同置向中，必然形成一定方向的点画造型。曾熙曾评沈曾植书法曰“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。”表明沈曾植书法在点画形态和结体姿态上对“势”的精准理解和把握。我们借来对张坤山先生书法结体构筑上进行评价也是恰当的。

（文\成功美术馆书画艺术评论员金石开）

张坤山先生书作《艺德双臻》

艺术家简介：张坤山，1952年生，山东省淄博市人，海军政治部文艺创作室专业书法家，国家一级美术师。自1990年以来连任第三、四、五、六、七届中国书法家协会理事。中国书协鉴定维权委员会副主任，中国楹联学会常务理事，解放军美术书法院艺委会委员，海军美术书法院副院长。并兼中国书画研究院副院长，中国长城书画院副院长，八一书画院副院长，中国大众文学学会理事及20余家全国性书画团体名誉主席和艺术顾问。享受国务院政府特殊贡献津贴。