迁想妙得山水丰韵——《西部成功书画》刊载山水画家张锁诚先生画作赏析

张锁诚先生画作《石泉远逾响山鸟时一喧》

线，是建构中国绘画艺术形象最基本的元素，也是表现物象内部生命活力的重要媒介，其基于物象结构客观规律流动组合、疏密排布的气韵生动，也带来了画家主观意识融入画面构成的同律同节。而这种国画中线的艺术生动，也正是笔者赏读当代山水画家张锁诚先生笔下画作，获得的最直观也最深刻的感受。这种审美过程的遐思，恰让我联想到美学家宗白华先生引用宋朝大批评家董逌在《广川画跋》里的一段话：“且观天地生物，特一气运化尔，其功用秘移，与物有宜，莫知为之者，故能成于自然。”，这“一气”不正是中国书画中最富生机的那根线吗！如此再看张锁诚先生山水中千条万条的线，其归根结底依然是最基本的那根“线”运化的结果，是其观照自然觅得的，与之最相宜的音韵飞动的“线”啊！

张锁诚先生画作《香泉峰低出幽鸟涧边还》

如这幅《西部成功书画家》近期刊载张锁诚先生作品《石泉远逾响山鸟时一喧》中，表现草木浓郁繁茂之象的浓墨点染，即是由国画语言最根本的那根“线”变化衍生而来的“艺象”外显姿态，是构建自然草木艺术真实的最富“骨气”的线态呈现。还有那造化流云、溪涧，这些自然之中充满“动感”物象形态的婉转、飘逸的线写语言。迴环往复曲线的圆转弧度，行笔迅疾、枯润长线的似断实连，画家线律造景“迁想妙得”带来的神思依云、借水而浩渺远去的不可捉摸，也让观者不禁内心生发出“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡。”（南朝王微《叙画》）的浮想联翩。

张锁诚先生画作《塬上人家》

再有以黄土高原为画面对象的这幅《塬上人家》，画家以长线分际黄土沟坎墚峁形廓，用圆笔淡墨层叠积染的土石浑厚体积，长短、干湿、浓淡、线面的笔墨律动，既见由“线”的丰富变化带来的音韵本质，亦见画家在寻求线态笔墨语言与黄土土石相间、沟壑纵横自然之姿的契合，产生的情感“迁想”，和融入黄土山水图像的苍茫内蕴。还有《香泉峰低出幽鸟涧边还》一作，显然有陆俨少先生运笔风格影响，追求“天人合一”“近乎于道”而灵动恣肆笔线呈现。充分发挥了笔行纸上的丰饶形姿，或点或线、或粗或细、或简或繁、或浓或淡、或枯或润而山峦起伏、峰岭相接，礁石错置、流水曲婉，枝丫嶙峋、密叶杂陈，丛林簇拥、半掩亭楼，可谓笔之使转妙到毫巅，线之律动如契天籁，写自然山水流动潺涓之幽，带给观者安闲自在、空寂玄远之感。

张锁诚先生画作《水如罗带山如玉白云断处横溪屋》

由此可见，张锁诚先生的山水绘画艺术中，自然之寄思融情，山水之“气韵生动”，全在于其以形态各异的“线”为形象的笔墨语言媾和。如《水如罗带山如玉白云断处横溪屋》一作，画家借古人恽南田联句为己之画作题跋，其“水如罗带山如玉，白云断处横溪屋。山光迷离空翠来，于此移家老南麓。”，所叙写描绘的山水、白云、溪屋，乃至山光之景，以及“于此移家老南麓”的向往自然、寄情林泉的情感抒发，皆是有其画面中富于音律之韵，流动之变的笔墨承载而来。由墨色之浓淡分明，而见峰峦层叠空清之象；水墨晕章之滃晕与留白罅隙的虚实相生，带来流云飘逸之感，溪涧的奔涌之姿；又或线或墨、或浓或淡、或皴或染交合融汇的斑斓墨象，带来山光迷离的幽微情状，草木秾翠的鬱葱生机。如此繁茂华彩，趋向于音乐的水墨之象，其本质不在其形其色，依然落在“气韵生动”的艺术生命就节奏中，在一阴一阳、一开一合、昼夜交替、四时荣枯，带来“志于道”而“游于艺”的共鸣共情。

张锁诚先生画作《山野村居》

还有《山野村居》的蜿蜒野径、山坳田野、农家小院、丘峦缓坡，以及横溢斜出的山乡杂树、斑杂点缀的矮灌杂草，都可见线之构成画面物象结构的“沉吟铺辞”，反映其生命气象的“怊怅述情”。其间，既见“造化入笔端”以自然之形入画笔线态的塑写外相之显，也还有“笔端夺造化”以充满音韵气质的线写构成艺术结构和生命，继而超脱自然实像又直追其律动真境的深澈情怀反映。

（文/成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：张锁诚，字颢觉，1968年出生于金乡。1994年毕业于山东曲阜师范大学美术系。2001年9月考入中国艺术研究院中国画研究生课程班。2004年入中国画研究院姜宝林山水工作室。现为中国美术家协会会员，北京国画艺术家协会副会长，淄博书画院特聘画家。