笔墨藏乡情飞雪韵诗意——成功美术馆馆藏孙奇成先生山水画赏析

馆藏孙奇成山水画《猫冬》

中国的山水画讲求“意境”，意境的营造之于山水画的创作从古至今都备受画家的注重和不懈追求；意境也是中国山水画最富民族特点的审美标准。画家常常以自然山川景观为主，融入人们对生活的诉求，对生命的体验和感悟，亦将自己内心的情感融入笔墨之中，创作出一幅幅客观内容与主观意识和谐统一的山水作品。孙奇成先生的山水画创作紧紧抓住了东北地区特殊地域、特殊季节的山水特征，在画面构建中营造出酣畅淋漓、浑厚华滋的中国山水画新意境，为开创当代中国山水画新的意境做出了突破性的贡献。

馆藏孙奇成山水画《满天飞雪》

就小编对孙奇成先生画中“意境”理解而言，以家乡的四季时景写境，融情于景，融情于境，情境交融。诸如《山村大雪掩山图》《飞雪迎春》《好大的雪》《满天飞雪》《猫冬》《日斜草远牛行迟》《瑞雪祥年》《山村雪霁》等作品，抓取东北山村的雪景，以留白和墨色的强烈对比，营造出白雪皑皑、万籁俱静的黑土雪国之境。《满天飞雪》《山村雪霁》两幅画中，只见画面中浓重墨色勾画出挺拔高耸的大山，近景处人家坐落在山坳之中，房前午后草木繁茂，高大的树木张扬着干枯的枝杆守望着村庄，偶见几只牛在雪后的草地上觅食。满天的飞雪洋洋洒洒落在村庄的各处，为这寂寥的冬景增添了些许生机，不仅打破了一味表现雪景的呆板之气，使得整个画面的布陈安排上，上下呼应、相互映衬营造了一种“瑞雪兆丰年”的祥和景象，整体构织极富审美哲理。在先生的笔下东北黑土地的大雪没有其他地方冰雪的寒冷和荒凉，却有着人间独有的烟火气息，《猫冬》画家以留白、烘托之法绘写雪景，恰如其分的反映了隆冬时节东北深山沃野大雪封山之景，大雪依旧不停地落在山野、村庄各处，繁密而安静，落在山野上，黑白对比之间有一种远离世俗的旷世意味；落在草木间，繁乱与简洁的白产生一种和谐的艺术之美。又如《好大的雪》，整幅作品以高、深、远的构图，山势层层叠叠、巍峨峭拔，草木繁杂丰茂，以漫天倾泻的飞雪笼罩着这一片天地，坐落在山坳中的人家在愈发的寂静、祥和，黑、白、灰的对比映衬既体现着水墨的节奏感和时代的精神，又给人“千里冰封万里雪飘”的诗意布景，勾画出了一派意境悠远、天地和谐的美妙辽东秋冬景象。

馆藏孙奇成山水画《好大的雪》

孙奇成先生除了对雪景的描写有着切身的体验和感悟，笔墨饱含着自然情感之外，同样很引人注意的还有先生对鸭绿江畔独具风情的秋景描写。丰茂坚韧的芦苇装点着东北江畔的秋冬，《九月芦花掩渔舟》一画中清冷悠远的画面意境，大朵大朵的芦苇花随风摇曳着，江上渔舟静静的停泊着，鸬鹚也安静地站立在船头，大面积的留白带给欣赏着无限的想象空间。再说《高秋图》，笔锋散乱着墨，抟转运笔反复皴叠，或浓密沉厚，或疏淡枯渴，看似无序之中又有契合江畔杂草丛生自然景象的有章可循。先生将密实蓬松的草木之象，以国画笔墨浓淡、徐疾、干湿构织的笔墨韵致造像，靓丽的红色点染出秋季果实的饱满，一行飞鸟排着整齐的队形从芦苇荡之间穿过，动静对比之间更见国画“气韵生动”的文化内质精神承传。

馆藏孙奇成山水画《天涯无处不芳草》

孙奇成先生独创的“乱笔皴”水墨表现手法，为国画山水表现东北鸭绿江畔秋冬景象开拓出了新的笔墨语言样式，尤其是在表现江岸芦荡、沃野杂草的皴擦技法上填补了空白，开创了中国山水草木皴擦的新语境，丰富了典型地域题材山水的艺术图景。从成功美术馆馆藏的作品《秋水明如镜》《秋江晨雾》《秋声图》《鸭鸣秋江》《天涯无处不芳草》《野塘秋声》《一江秋水漫寒空》等作品中，画家以乱笔反复皴擦形成的江岸杂草、芦荡的繁茂之象，辅以暖色调晕染出草木横斜交织的景象，亦或是运用留白写出白雪覆盖在繁的草木之上，再以淡墨皴擦出江水清冷的意象。通过对造型的强调，光影、线面、色调冷暖等因素的体现，给欣赏者以“秋生江渚静”“野渡无人舟自横”“鸬鹚空自泛寒洲”等诗意的画面意境和艺术感受。

馆藏孙奇成山水画《秋水明如镜》

纵观孙奇成先生的绘画作品，不管是泛着秋意的鸭绿江畔，亦或是大雪飘洒的东北山村，从笔墨语言上来看，皆立足于家乡本土山水景象和地域文化，是对自然景观客观、实像的现实考量，更是国画笔墨语言的传承衍生发展的综合呈现。从画面内涵及人文情感来说，先生的山水画是具有“艺术文献”意义的国画山水、草木的皴法语言的突破，具有典型性、独创性、地域性和文化内涵。（成功书画家网记者汪利利）