画冶中西斑斓山海——赏读《西部成功书画家》刊载苏继海先生彩墨山水画作有感

苏继海先生画作《碧浪》

当代彩墨画家苏继海先生的绘画，以彩代墨而熔冶西画的色彩语言和国画的表现方法于一体，所绘山水色彩斑斓而壮阔磅礴，带给观者极强的视觉冲击和艺术感染力。实则中国绘画中色彩应运实践和理论指导古已有之，实践如大小李将军的青绿山水、敦煌的彩绘壁画；文论有如《周礼·考工记》中“画缋之事，杂五色：东方谓之青，南方为之赤……五彩备为之绣。”的论述，还有清代张庚《国朝画徵续录》“画，绘事也。古来无不设色，且多青绿金粉”的记述等等。由此可见，苏继海先生的泼彩绘画，既是兼取西画色彩和现代审美意识的装饰性呈现，也见其于悠悠中国文化积淀中继承的文脉精神及写意艺术衍生反映。

苏继海先生画作《秋山夕照》

以《西部成功书画家》近期刊载苏继海先生作品《秋山夕照》观之，乍一看秋之“霜叶红于二月花”的绚烂山色，与夕阳光影带来的晦明变化交映生辉。色彩、光影等西画绘画技法，赋予画面的视觉效果和情感共鸣十分鲜明。细究品咂之下，又有国画勾勒皴擦造形峰峦肌理的具体体现，亦有那国画山水布陈、位置经营带来的“折高折远”空间意识蕴藏。画面中表现的自然物象非视觉上刻板的自然照搬，而是将画家精神意识上的秋山、夕照投射其中，是画家主观的思想观感与客体山水全面律动谐和的画面妙境体现。再有《山间飞瀑》一作亦是如此，国画的笔墨皴擦架构起山水的筋骨血肉，远山近水、草木烟霞错落杂陈、章法布置而气韵节律跃然画面。写意水墨勾勒的骨架之上，辅以色彩渲染的体积势感和精神华彩，使得整个画面呈现出中西兼具、古今共融的艺术语言特色。色彩元素显然有西画的参照，但也不失从传统“青绿”中汲取经验的体现，同时又与古人“青绿”的工质又有差异，而是融汇国画写意淋漓挥洒的运笔之法、墨彩泼洒中，尤显时代艺术家的个性与担当。

苏继海先生画作《沧海颂》

如其以古人少有涉猎的题材大海为画面对象，创作的《沧浪击滩》《沧海颂》《海潮涌岸》等画作，画面中画家显然完全放弃了国画勾线水法，但整体的笔法、墨法运用上，依然是国画写意泼、破、积染的技法为主。以墨彩的泼染、水色自由漫漶，以及虚实对比、烘托、映衬造景形成的视觉震撼和强烈势感，营造出潮如白马、巨浪如怒，翻卷奔涌、排山倒海的壮阔海水之景。再观《浪涛涌》《碧浪》两幅发现，苏先生画海景与古有别之处，在于画面几无山石、船舶的衬托与点缀，仅仅以海水、海浪本身流动、起伏，形成的无穷变化造景造境。可见其绘画主体选择上，对这大象无形之“水”的青睐。还如《海之歌》《海的呼唤》《海啸》其间或有形似油画笔触的冷暖不同、斑驳陆离的色彩勾皴出水面层叠肌理，但在笔者看来其整体以“海”为内容的画面创作，所体现的仍然是中国文化中对“水”的哲学认识，是《道德经》的“上善若水，水利万物而不争”，是《论语》的“智者乐水”等传统儒道哲学的反映。

苏继海先生画作《黄河天水》

苏继海先生在彩墨山水画作上，另一个重要的题材是丹青画图歌咏中华民族的母亲河——黄河的作品，其上亦于画面语言和审美内质中有其鲜明的个性体现。如这幅《黄河天水》画家显然在构图上有过一番“意匠经营”的思量，尤其是拉宽的水岸礁石近景，丰富的百水汇集、水落千丈的中景，以及压低的远山浩渺迷蒙、水流源源不断的远景构成的整体组合更见画家的独具匠心。如此布陈使得整个画面空间显得尤为旷远壮阔，意境更为丰赡、宏大。于流水“飞流直下三千尺”激荡澎湃的极动，与黄河冲刷水岸礁石岿然磐石的极静，形成强烈对比；于国画笔触皴勾山石的棱角分明，与喷洒泼染而墨色纷呈水流的恣意酣畅，奏响画面音韵。这种融汇诸多艺术元素的画面交响鸣奏，使得观者于天地的实像与艺术的梦幻想象交融互补中，生出万丈豪情、激情澎湃。

苏继海先生画作《海的呼唤》

再读苏先生笔下《黄河》《黄河魂》《黄河之巅》等作品亦有此感，画家兼具诸法、墨象绚烂带给我们的既是中华民族母亲河的真实写照，也是画家目之所见、耳之所闻、身之所感的黄河形神之貌。因而浪花飞溅、百折不回的写实黄河表现于画面，更是流淌于其血液之中，植根于其灵魂深处的伟大赞歌，是一个时代的画家对“母亲河”的眷恋，是对中华民族骨气、魂魄的讴歌。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

苏继海先生画作《山间飞瀑》

画家简介：苏继海，中国美术家协会会员，世界教科文卫组织专家成员，中国当代泼彩艺术研究院院长，中央国家美术家协会理事，北京工商大学客作教授，专家导师，现国家一级美术师。毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）。作品多次参加全国重要赛事，国际艺术大展，入编多部名人录，精品集等。出版的画集有《中国艺术名家苏继海》、《全国高等美术学院名家教学范本》《当代名家》等作品集。作品入制“中华第一瓷尊”国家礼品。作品为国家奥申委，中国体育委员会，中外机构和个人收藏，获第六届“世界华人杰出艺术家”称号和2010 年中华人物大会中国艺术界突出贡献荣获金奖。