笔底崇山巨壑纸上气象万千——浅谈当代山水画家时全兴先生作品（《西部成功书画家》刊载）的艺术内蕴

时全兴先生画作《白云飘然出尘外》

国画艺术对于自然之山水实像的演绎自古有之、不胜枚举，在这里亦无需罗列赘言。就《西部成功书画家》近期刊载当代画家时全兴先生山水作品而言，笔者撰文与诸君探讨意旨，是画家在面对西部自然崇山巨壑、波澜壮阔而遥接天宇山水之象，以富于个性的时代笔墨样式和全方位构成的新视野，造形壮美山河的国画新样及其撼人心魂的艺术内涵。

时全兴先生画作《天上飘来吉祥云》

首先从题材而言，时全兴先生笔下的山水关注的对象，是古人足迹不曾踏上，画图少有涉猎的西部莽莽高原、横亘峰脉，是华夏山水峰麓之宗的西部巍巍群峰、江河浩浩源头。而也正是身处大山水之间的切身感受，使得时全兴先生笔下的山水艺象，带给观者“须弥与芥子”恢宏磅礴而又主客观相互交融、浑然一体成象的艺术境界。如《白云飘然出尘外》一作，山水层层叠叠由实及虚推向远方，其间近处色墨枯润皴染肌理，设色如翠点缀草原；再有婆娑塔状松柏间隔布陈，更增生机活力；中景处水墨滃晕而云烟浩荡锁峰脚，又有水墨积染与浑厚墨线勾勒峰脊，间或的留白造形出峰顶皑皑积雪；远景天际，则以淡墨渲染衬托，生生出遥接天际而天地交合的壮阔自然生命气象。

时全兴先生画作《山村暮归》

再有《天上飘来吉祥云》画家以水色充溢的三绿混以淡墨铺染高原流水，又以墨色与留白交互的斑驳墨象造景浪花激荡之形；这种横向平面空间与纵向水墨泼染漫漶、高低晕淡，既有润泽带来的浑厚气韵，亦有枯渴赋予的鲜明纹理，进而形成画面物象的对比及布陈空间上交合构成的宏大空间。如此更见画家，深入西部山水开阔视野、积淀素材，及坚持不懈的画面实践创作，带来主观审美意识与客体自然景象虚实相生的高远而深邃意境。

时全兴先生画作《诗落白云沧桑梦》

再就笔墨语言而论，画家显然在传统山水绘画的笔墨上，下过极深功夫的，有范宽、倪云林、龚半千、石涛及宾翁等前代先贤的艺术影响。同时还有画家立足西部山水实像上的考量、取舍参入，进而在其个性的主观引导下，构成了简逸质朴而能高度概括，精炼具体且又宏观崇高的笔墨样式。如这幅《诗落白云沧桑梦》笔法墨法，枯笔皴擦、笔立山势，既显坚挺峻拔骨气，还有浑厚苍茫韵致，继而笔笔生发国画语言的律动美感与西部大山大水的饱满体势融汇交响，形成时代西部山水的艺术韵章。尤其是中景，以斧劈皴法与泼墨泼彩组合而成的峭拔奇峰和涌动烟岚，与近景山水实像和远景嵯峨雪峰构成虚实交错的画面音韵律动。而这淋漓生动的笔墨，也使得整体画面的雄壮浑厚与山石西部肌理相映成趣，让观者心生向往之情，更见画家揭示的自然生命之永恒和彰显的西域高原雄强磅礴气象。

时全兴先生画作《晴岚晓烟》

还如《晴岚晓烟》一作，画家于笔墨上的扎实功力和艺术个性，表现的尤为显著。点线错杂、皴擦鲜明，斧劈、点皴之法勾写的山石肌理，又以墨、色彩晕染布陈，更见笔为墨筋骨、墨增笔情彩之审美内蕴。远山峰脚、近峰山巅衔接罅隙，画家又运用没骨写意笔墨点缀山间远树，近景画面还布置以西北常见的松柏之树。而这种草木的布局、点缀，既是传统山石、树木画法的衍生，但亦有不同与西北自然实况更为贴近，疏密有致、远近相宜，草木虽然稀疏却也都是点金之笔。

时全兴先生画作《春到天涯》

时全兴先生笔演山河，与古有别、与众不同之处，还在于其气象万千的空间构成。如《山村暮归》《天山情》《天山长啸逐青云》等作品，有画家那“西部之行；东起滔滔黄河，经黄土高原，走西口，过贺兰，到千里草原。西由青海湖，寻三江源头，越青藏高原，唐古拉山，至巍巍昆仑。”游历山河写生所见，更有画家整体把握山水自然而“天人合一”的全景布陈反映。《无奈的迷离》《春到天涯》《远古的回声》更是于山叠水绕、远虚近实的布景中，融汇西部山水的雪峰傲立、冰川亘古、丛林郁郁、草原蓬勃、风气涌动等标志性景象。这种富于中国文艺审美空间意识的画面表现，恰如美学家宗白华先生所言，“画家胸中的万象森罗，都从他的及万物的本体里流出来，呈现于客观的画面”，因而画家移形换步、俯仰自得而远近高低尽在其间，尤见其澄怀心境、心游太玄而“乾坤万里眼，时序百年心”，笼罩一切、气象纷呈的气度。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

时全兴先生画作《天山长啸逐青云》