墨晕出荷彩恣意生诗情——再读黑龙江美协副主席徐晓丽女士“荷作”（《西部成功书画家》刊载）有感

徐晓丽画作《娇荷欲语》

“水墨润染荷韵生，素花墨叶唯天真。”，近日《西部成功书画家》刊载黑龙江美协副主席徐晓丽女士水墨荷花作品《翠裳红妆》《早有蜻蜓立上头》等，笔者有幸再得赏读不禁爱羡“荷”之高洁，更感佩画家以水墨素宣承载为“荷”立象造境的艺术情怀。古人咏荷曰：“接天莲叶无群碧，映日荷花别样红”，以荷喻人曰：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，用荷花寄予美好希冀，“唯有绿荷红菡萏，舒卷开合任天真”。古往今来丹青圣手画荷亦是如此，或叹咏、或寄寓、或期待。徐晓丽绘荷传承古人先贤这种审美意识，笔墨舒张、画图开合之中“绘事”与“诗词”互为表里，自有画家主观思想、情感的抒发，有时代气象的彰显，亦有人与自然的审美蕴藏。

徐晓丽画作《青荷盖绿水芙蓉披红鲜》

徐晓丽画荷介于工写之间，如《荷映莲塘》或以中锋墨线勾写挺拔茎枝，婉转叶脉、或以水墨色彩滃晕婆娑荷叶、清雅莲瓣，既见画家于各地荷塘流连忘返间“逐荷”写生“心师造化”的自然观照，又有其主观上融汇传统审美理念与现代艺术视角的个人艺术语言和心象抒发。恰如现代著名画家潘天寿先生说：“笔墨取于物，发于心；为物之象，心之迹。”如《青荷盖绿水芙蓉披红鲜》一作，竖式条屏的图式中画家以三层莲叶、荷花逐层递进，由浓转淡、由密及疏、由实及虚，传统花鸟绘画的构图模式与现代美学的构成元素，融入一炉、完美结合。底层数竿荷枝或枯或润、或近或远撑起顶上葳蕤花、叶，驭笔挥洒水墨纵横吞吐，两顶浓淡各异的如盖青叶荫翳于荷塘之上，盛放荷花莲蓬半露半隐带给观者“犹抱琵琶半遮面”的不尽之感。画家笔墨延伸至画面中部，笔线写折枝、水墨晕残叶，茎枝曲折成拂摆之状，更与下方的花叶呼应呈回环之势，打破了原本“平正”的勾画，多出了“险绝”绮错之感。再有画面上端一初发、一绽放两朵粉荷，收放聚散对比鲜明既得位置经营之理法又显趣韵可爱之态，又有刻画精致的蜻蜓悄悄立上枝头，更添起舞弄影的画面活力。

徐晓丽画作《荷映莲塘》

还如《绿荷红菡萏开合任天然》《娇荷欲语》等作品亦是如此，以小写意笔墨兼具精致刻画与潇洒泼染，描绘出荷花的千姿百态，在画面上点缀以灵动透明的蜻蜓，给人以唯美的、动态的、真实的清逸荷塘意境。《荷影绰约》《莲叶田田荷影绚烂》等画作在荷花的描摹上，亦是保持工笔的严谨细密和写意的灵巧活泼之态。以墨绿、嫩绿色入画笔笔生发、恰到好处，对叶脉的刻画如同工笔画的精描细绘；再有图式勾画上，圆叶层叠密密匝匝，茎枝水草如簇且又见密而有疏之感，或浓或淡、或深或浅更增画面广阔空间。同时在莲花的描摹上，施色更为淡雅，尤见画家对于中国荷花文化内蕴的深刻理解。

徐晓丽画作《莲叶田田荷影绚烂》

再有《彩荷清逸》的工笔“荷作”，既有传统工笔绘画工写严谨的痕迹，又有现代绘画装饰美感意蕴，以及西画光影艺术的元素。运用传统工笔晕染诸法，荷叶、荷杆以苦绿染色，以石绿烘托；深色分染、水色絪缊浓淡渐变，成自然之姿。彩荷清逸毫无媚俗之感，尤见荷花高洁脱俗的风骨，读之令观者耳目一新、心胸豁然，实为新时代女性画家的新荷面貌。

徐晓丽画作《彩荷清逸》

徐晓丽绘荷，不仅有其对荷花本质上美好意象的画图彰显，也还有画家主观情感上，对荷花婉约沉静、自然和谐、清丽天然的追慕。如其所作《华裳渐落呈凡体》的秋荷之静美，《墨荷有韵》的笔韵之生动，《莲华婆娑映荷塘》的婆娑摇曳之和谐自然，《莲实芃芃》的草木荣枯、生寂之生命之象等诗韵内涵的“荷作”。画家神游于宁静自然地荷丛中，其精神诉求自然映照水墨艺象；再有女性细腻、安静的独有审美视角营构，千姿百态的“荷华”画图亦蕴含着画家主观与自然客观共鸣共情的千言万语：荷之初开，寄新生希望犹如朝晖；荷之繁盛，寓郁郁勃勃、生机无穷；残荷莲蓬，是芳华落尽、华丽转身。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

徐晓丽画作《翠裳红妆》

画家简介：徐晓丽，1982年毕业于哈尔滨师范学院艺术系，曾任黑龙江美术出版社副社长兼副总编，黑龙江省第五届美术家协会副主席。现为中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，中国女画家协会会员，黑龙江省文史研究馆馆员，黑龙江省女画家协会副主席兼秘书长，黑龙江省美术家协会顾问，黑龙江省中国画学会副会长，中国书画艺术研究会名誉主席，北京传统书画艺术研究会副会长，“金牛杯”优秀美术图书评奖工作委员会副主任，黑龙江省艺术设计协会副秘书长。黑龙江老艺术家协会省人大分会、黑龙江省人大常委会文化艺术活动中心艺术顾问。黑龙江建设艺术书画院副院长，黑龙江省财经学院客座教授。