绘船寄远志墨韵出新境——赏读广东美协副主席冯兆平先生“船景”画作有感

冯兆平先生画作《渔灯闪烁》

苏东坡诗句云：“海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆”，古人表现海景的诗句多见，但描绘于画图之上却历来少有。广东美协副主席冯兆平先生的“船景”画作，不仅丰富了海疆题材的山水绘画样式，也更在“船景”的主题开拓上填补了在这一题材的空缺。如《西部成功书画家》此次刊载的这几幅冯先生作品《扬帆万里逐春潮》《海上归来鱼满舱》等作品，其所描绘的“船山之景”立足海疆渔民生活现实，承袭中国绘画扎实的笔墨基础积淀，撷取版画技法语言和西方水彩的实践，为读者呈现出了千帆竞发、博浪逐潮，渔灯点点、帆影幢幢的壮观海疆渔船风情景象，也为中国绘画的时代新境开创了新方向，可谓意义非凡。

冯兆平先生画作《乘风搏浪海云间》

唐代画家张彦远所说：“骨气形似，本于立意，而归于用笔”，由此推之冯兆平先生开创的的船景山水画作，在当代山水画坛占据一席之地，当然也离不开其在绘画创作中独异的笔墨承载。如此次刊载《乘风搏浪海云间》浑厚水墨泼染的海水汹涌激荡之势，淋漓水色斑驳破墨形成的浪花飞扬，营造出海面浪高千丈、潮水澎湃的激烈场景。画家中锋用笔勾写海疆渔民具象的“打渔船”形象，勇立潮头与风浪搏击。水墨的漫漶多变构织的海域空间，与线写纵横的艺术语言对比中，让读者仿佛感受到了“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打渔船”的豪情壮志。同时画家这种鲜明的线面画面笔墨对比中，也更能彰显画家以“船”喻人生的强烈寄寓意识，也恰如画家题跋中所言：“人生如船在大海中乘风搏浪，任他几许风云变幻，我自等闲看”！

冯兆平先生画作《明月多相思》

还有《一船风浪任平生》等作品亦是如此，画家充分挖掘并发挥国画笔墨 “以一管之笔，拟太虚之体”（王微《叙画》）造形万物的丰富内蕴和万千变化，即而呈现于画面，一时间狂浪卷起“千堆雪”，渔船满帆“济沧海”，笔行骨气俱彰，墨晕五色纷呈。既有狂浪滔天的大海自然实景之形及磅礴气势的营造，也有渔舟飘摇于海浪之间任凭风雨的放达人生精神寄托，由此画面仿若有了东坡居士“一蓑烟雨任平生”般的诗意语境。《渔灯闪烁》《明月多相思》等画作，夜幕降临海上水天昏暗，此时渔舟灯光亮起点点洒落，月光透过乌云清辉映照，静谧的海面上渔民正在忙碌着，呈现出一派安闲生动的海疆生活场景。《海上生明月》中，画家不仅把兼具国画水墨浓淡、线写长短、及西画光影明暗的对比调和的艺术语言融合呈现给了观者；又把海疆船景山水景象独有的诗情画意展现在读者面前。“海上生明月，天涯共此时”的深情与思念，在这水墨交融幻化的朦胧虚静之色，在这线条勾画的月下渔舟实写中轻轻荡漾，波光摇曳将这种“相思”传至远方。这种深入海疆渔民生活情感、思想里的画面反映，实则是冯兆平先生用感同身受的共情笔墨，抒写出一幅幅饱含浓郁地域风情和人民生活气息的国画作品。

冯兆平先生画作《海上生明月》

由此我们透过画面，体悟到画家于传统中注入现代意识的笔墨语言表达，以及印刻在画家脑海里的海疆生活体悟感怀的画面具象化反映，品咂出那深入骨髓、萦绕其艺术生涯的乡情倾吐。譬如《扬帆万里逐春潮》《乘东风扬帆破浪》《家在云海间》等画作观之，或是风平浪静的渔港舟船鳞次停驻，或是千帆竞发排列的豪迈情状，或是风樯阵马般构成绵延阵势。正因为画家对“渔船”之于海疆人民生活重要地位的理解，继而成就了其国画的语言构成上，基于画面客观对象现实的突破藩篱。表现在画作中，就是将传统山水程式只作点景元素“舸船”的形象放大、强调、凸显，并在画面布排中放置到了画面主要位置，浩瀚沧海、朦胧天色、烟云迷离，及微光中帆樯倒影等等都只是“船”的陪衬，唯有那一列列、一艘艘的“船”才是画作的主角，由此演绎的波澜壮阔、历经风雨，构成了画家梦境中乡情图景。

冯兆平先生画作《扬帆万里逐春潮》

古人语“俯仰自得”“澄怀味象”，生活与自然是艺术创作的源泉，一方水土养一方人，一方海疆天地也能蕴育一方天地的船景画图。沉浸于冯兆平先生《归来细说别离情》《调寄临江仙》等画图，海水澎湃、劈风斩浪的自然环境，蕴养出了冯兆平先生这满含诗意与深情的“船景山水”新样。同样，画家如此主题突出的画面，也展现了其对海疆、渔港生活深入肌理的深刻认识，更展现了画家由其自身精神中孕育出的与众不同的时代笔墨新境。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

冯兆平先生画作《一船风浪任平生》

艺术家简介：冯兆平，1943年生，广东阳江市人，国家一级美术师。中国美术家协会会员、中国版画家协会理事、中国海洋画家协会副主席、历任广东省美术家协会副主席、湛江市美术家协会主席、湛江市博物馆馆长。广东省第七、第八届人大代表、第八、九届政协委员。1991年获日本国际版画研究会金奖，1999年被评为中国80—90年代优秀版画家，获中国版画最高奖—鲁迅版画奖，个人艺术成就载入中国现代版画史。中央电视台曾播放介绍个人艺术成就的专题片《一个画家的乡恋》。