青绿苗乡通幽畅神——再读满维起先生青绿山水画作有感

满维起先生画作《苗乡春晴》

宗炳《画山水序》中说：“至于山水，质有而灵趣。”，中国的山水画家们面对自然山水美景，其神思徜徉峰峦谷壑、涧流溪瀑中，必然有哪“会心之处”，进而“迁想妙得”“心手相应”，“万趣融其神思”映射于画面，读者观之自然有了“畅神”的共鸣。笔者赏读《西部成功书画家》近期刊载当代山水画家满维起先生的《家山锦绣图》《苗乡春晴》《苗乡春早》等十余幅青绿佳作。深感画面客体对象中，往往本应能让人浮想联翩的西南苗乡奇异山水，不再是对物象顺理成章的“风景画式”纯客观写生描摹，而是把山水本体纳入画家主观神思的精神关照和“心象”表达，意料之外却又情理之中。画面中，传统笔墨共性与现代语言个性的审美视角相融，与生俱来的传统人文浸润，对山水独异特性的消解，进而带来笔墨、图示等画面语言与万物造化的气韵律动和谐统一的山水通幽与畅神。

满维起先生画作《苗家仙居图》

潘天寿先生说：“东方绘画之基础，在哲理；西方绘画之基础，在科学。”深晓东方绘画审美内质的满维起先生，在面对西南客观山水的奇异景象时，既保持了极具地域特质山水形貌的“独树一帜”和鲜明的辨识度，也反映了画家“独与天地精神共往来”的东方审美哲理蕴含。笔墨上，如这幅《苗乡晴雨》画家充分发挥中国山水绘画皴擦语言的灵动变化和丰富样式，既有类似于小青绿山水线构山石形阔的“取势”造形，也有构成山石内部结构肌理的皴擦质感。虽有对苗乡绮丽客观山水的勾廓山体外形、塑造顽石体积的描摹，但墨象的疏密繁简、浓淡虚实、刚柔动静、轻重缓急、明暗冷暖中充满了写意的气韵律动。其笔墨的阴阳交合、虚实相生处，既是中国绘画笔墨语言生来具有的审美气韵反映，更是力求与万物生成的造化方式相统一的契合呈现。

满维起先生画作《苗家仙居图》

画面布陈上，画家注重山水空间叠加而来的整体崇高与俊朗，如《苗家春融图》；以及山石、草木、苗寨等物象交替推进带来的画面空间纵深通幽，如《苗乡春早》。这显然非是我们视觉上所见的客观山水“外象”，而是画家主观上注入了具有“造化”意识的布白办法。既有对山岳峻拔、水波浩渺、树木掩映、峡谷幽深的客观景象的个性考量，也还不失画家以传统“散点”“三远”图式的承传性，主观与客观、传统与现代相互渗透、相辅相成。同时又与二者之间保持一定的距离，运用传统的“程式”来消融自然对象的“突兀”感，又以充满主观意识的新貌来突破传统图式的窠臼，进而在画面调和中保持两者的和谐。譬如《绿水青山就是金山银山》一作，竖式的图画中不同形貌的山石，或双钩填色夹叶、或点叶晕染的树木，密实层叠、逐层推进，磊落成山势高耸之貌。再有源流清晰溪瀑分际，山巅苗寨的点缀，以及画面上端形态各异远山营造的悠远空间，带给我们与众不别、与古不同的山水空间新样。

满维起先生画作《山高水长》

再有其图式，以整体上的饱满充实之感，反映西南山水草木繁茂、山水葱茏的自然形态中，又可见将其画面空间内部山石与草木摆布的刚柔相济、虚实错落的画面灵动与丰富气韵。《苗乡春酣图》一作，看似笔墨、色彩占据了大部分的画面，呈现出丰腴厚重之态，但这种整体的浑厚峻拔和郁郁葱葱之间，又有了如同书法结字布白“三十六法”一般的气韵生动、虚实相生。不同块面样式的山石，呼应、朝揖、层叠、大小高低错落，树木、水流穿插掩映，进而带来内部结构的气意涌动、元气充盈。

满维起先生画作《苗乡春早》

色彩上，满维起先生的画作继承了传统小青绿山水细致严谨的基础上，又运用消退火气的青、绿、蓝等主色调薄罩渲染山石、草木，以增其彩；以水墨、赭色点染屋舍、勾廓山势，而赋其神。线墨写其骨气，青绿赋彩生气，必然生机盎然如走进西南群山雨林，木寨独异鲜明更显生趣活力。如《苗家仙居图》《山高水长》等画作中，试想若是没有了掩映于草木群山罅隙的一个个色彩对比鲜明的苗寨建筑“点睛”，其山水还有何“通幽畅神”之说，其精神交汇寄托又该置于何处。

满维起先生画作《苗乡晴雨》

中国的山水绘画的创作，恰如美学家宗白华先生所言，“往外发现了自然，向内发现了自己的深情”。综合笔者以上剖析而言，满维起先生的山水绘画创作往外发现的正是西南苗乡山水的与众不同，向内更是以其对中国山水绘画审美精神的深彻体悟，以笔墨语言的古今相融互渗，以个性的主观神思与传统山水共性的画面程式交互，达成了其山水创作上“代山川而言”与山水自然交流和谐的“畅神”目的。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

满维起先生画作《绿水青山就是金山银山》

满维起先生画作《苗乡春酣图》

画家简介：满维起，1954年出生于天津市，毕业于解放军艺术学院美术系中国画专业；现为中国水墨画院院长、中国美术家协会会员、国家一级美术师、硕士生导师、中国艺术研究院中国画院原常务副院长。文化部高评委；作品曾参加全国第八届、第九届、第十届、第十一届全国美展，并两届获奖；先后参加百年中国画展，黄宾虹学术奖展等国内重大展览；1997被中国文联评为中国画百杰；诸多作品被中国美术馆、博物馆等机构收藏。先后出版中国画作品及著作二十余种。