江雪少颜色乱笔开生面 ——浅谈当代著名山水画家孙奇成先生的笔墨新象

孙奇成先生画作《九月芦花鱼正肥》

孙奇成先生独创的“乱笔皴”山水，为国画山水表现东北鸭绿江畔秋冬景象开拓出了新的笔墨语言样式，尤其是在表现江岸芦荡、沃野杂草的皴擦技法上填补了空白，开创了中国山水草木皴擦的新语境，丰富了典型地域题材山水的艺术图景。如此次《西部成功书画家》刊载的这一批成功美术馆馆藏画作《静静秋水》《江塘静悄悄》《山村瑞雪》等画作，画家以乱笔反复皴擦形成的江岸杂草、芦荡的繁茂之象，白雪皑皑、万籁俱静的黑土雪国，“秋生江渚静”“野渡无人舟自横”而“鸬鹚空自泛寒洲”“千里冰封万里雪飘”的诗意布景，勾画出了一派意境悠远、天地和谐的美妙辽东秋冬景象。

孙奇成先生画作《鸭绿江上秋风高》

首先从笔墨语言上来看，孙奇成先生画面中的“乱笔皴”既是立足于鸭绿江秋冬江景草木枯黄且繁密自然景观客观实像的考量，更是国画笔墨语言的传承衍生发展的综合呈现。这是基于艺术的传统与艺术的现实两条重要支柱的画家主观审美再造，是具有“艺术文献”意义的国画山水、草木的皴法语言的突破，具有典型性、独创性、地域性和文化内涵。如成功美术馆馆藏《芦花掩渔舟》一作，笔锋散乱着墨，抟转运笔反复皴叠，或浓密沉厚，或疏淡枯渴，看似无序之中又有契合江畔杂草丛生自然景象的有章可循。孙先生将密实蓬松的草木之象，以国画笔墨浓淡、徐疾、干湿构织的笔墨韵致造像，更见国画“气韵生动”的文化内质精神承传。还有如《山村晴雪图》，画家以留白、烘托之法绘写雪景，恰如其分的反映了隆冬时节东北深山沃野大雪封山之景，尤其是乱笔皴法绘制的雪落杂草景象，更为这寂寥的冬景增添了些许生机，不仅打破了一味表现雪景的呆板之气，使得整个画面的布陈安排上，上下呼应、相互映衬营造了一种“瑞雪兆丰年”的祥和景象，整体构织极富审美哲理。

孙奇成先生画作《芦花掩渔舟》

孙奇成先生的绘画创作不仅有其独创性的“乱笔皴”为代表国画技法的大量运用，也还有版画、西画等其他绘画艺术元素的吸纳融合。如《鸭绿江上一步跨》《鸭绿江上春意浓》等作品中，对造型的强调，光影、线面、色调冷暖等因素的体现，都是画家以国画画面语言为母体，融汇诸法、渗入哲理的再创造。

孙奇成先生画作《静静秋水》

从画作中鲜明的客观地域风格反映来说，孙奇成先生的山水画创作紧紧抓住了东北地区特殊地域、特殊季节的山水特征，在画面构建中营造出酣畅淋漓、浑厚华滋的中国山水画新意境，为开创当代中国山水画新的意境做出了突破性的贡献。如《九月芦花鱼正肥》一作，百草丰茂、芳菲落尽，芦花芃芃、灿烂绚丽，渔舟掩映于芦叶乱草之中，鸬鹚渔舟停驻于浩渺苍茫的秋江水面。如此画面布陈，在笔者看来孙奇成先生画中的秋季辽东自然风貌，与其生活中的切身体验，与他对家乡山水的深厚感情是分不开的。

孙奇成先生画作《秋雨濛濛》

再有《秋满江塘鱼满舟》《秋江晚唱》《鸭绿江上秋风高》等画作，显然都是画家对鸭绿江畔风景切身体验，艺术升华之后的结果。恰如孙先生曾经在接受笔者采访时所说：“秋冬是辽东乃至整个东北最美丽的季节，也是最易入画的时节。我生于斯，长于斯，对这里的一草一木都有深厚的感情，在长期的采风写生实践中又有了切身的体悟和积淀，所以在我的创作实践中，就将这些景象自然而然的表现出来了”。这里奇峰、怪石、森林、古木林立，洞峡、幽涧、瀑布、溪水丰富，各种自然风光相映生辉，被专家们誉为“旷世佳境，万景奇山”。孙先生在宽甸工作期间，先后策划和开发创建了“青山沟”，“天华山”两个国家级风景名胜区，带动了家乡人民致富，使其生活质量得以提高和地区经济的得到发展。同时在这个工作过程中，他又准确把握这些奇妙、清幽、雄险和润秀，以及密集型、高品位的自然景观资源，将霜叶红似火，胜于二月花的天华山之秋；如火如荼、五花七彩的长白山峦，以及赤红的枫叶、金黄的白桦、天柏、胡柞和挂满枝头的野果子和瀑布谷壑的野菊融汇于其艺术的创作中，编织出的姿态万千画面。

孙奇成先生画作《山村瑞雪》

因而笔者认为在剖析孙先生山水绘画艺术价值中，仔细梳理、分析并解读孙先生笔墨、题材、意境上，所呈现的地域特色和季节特征很有必要。如《黄山初雪》《黄山飞雪白》《仲夏夜雨》等画作，画家抓住了黄山峰峦险绝、烟云浩渺的山水特色，以漫天玉屑狂飞舞、夜雨磅礴泉瀑涌的山水自然之象，或洋洋洒洒润物无声，或无声处起惊雷，尽显画家对画面客观自然题材的重视。这恰如美学家宗白华先生所言：“向外发现了自然，向内发现了自己的深情。”，孙奇成先生的绘画抓住了国画山水艺术的审美本质和意境彰显，代山川而言将其主观的生命情调融入客观的天地之象，以“乱笔皴”开启了其山水语境饱满、深情、令人陶醉的画面灵境。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

孙奇成先生画作《鸭绿江上春意浓》