山水藏鸿蒙墨韵造大千——赏读成功美术馆馆藏贵州美协副主席贺未泓先生作品有感

贺未泓先生山水画作《云满山头树满溪》

中国画以墨落纸上虚白空间而絪缊成彩，造化宇宙自然、大千世界；用书法草情篆意、隶体真态，表达个人主观情致和生命节奏，进而使之画家的主观心灵与其所观照领悟的自然生趣、宇宙意识，凝合生生出天地之鸿蒙，墨韵之蔚为大观也。出生于地貌丰饶、山水绮丽黔贵之地的当代画家贺未泓先生，借中国绘画水墨皴染、嵯峨纹理“开生面”音韵节律，写其对黔贵山水的深彻心灵观照，自可见其神情蕴于画面虚白的天地元气之中，晶莹透彻、郁郁勃勃也。

贺未泓先生山水画作《溪山观云图》

明末清初著名画家石涛说：“笔之于皴也，开生面也”，赏读贺未泓先生笔下山水泉林、草木烟云，自有一番于自然山水之中，生出的面目一新、格调清新的画面风韵。如成功美术馆馆藏作品《云满山头树满溪》，画家取黔中山水小景一帧，却于“小”之中绘出天地纷繁之象，烟云浩渺之气，可谓大矣！何也？全赖笔墨造化之功也。画家以渴笔焦墨皴擦立骨气，用水墨润泽晕染添血肉，峰峦嵯峨、肌理斑驳，草木丰茂、溪涧幽静，村落悠远、山岚浩渺，既有地域山水丰富形貌的具象反映，又有笔墨跌宕错落，线写舞动节律产生的蓬勃气韵彰显。只以水墨黑白之象，却绘出雾霭升腾萦绕群峰，杂木疏密掩映流水的恢宏之态。

贺未泓先生山水画作《丛林幽静烟云潇潇》

再如《溪山观云图》《丛林幽静烟云潇潇》二幅，两幅俱以高远态势营造山水，但二者又有不同。前者以画中点景人物视角展开笔墨，画中人物身所盘桓的庭院，在宏大的天地自然面前，似有芥子须弥之别，可见画家的心神完全沉静于自然溪山浩渺云海之间。画家用墨淡雅、线墨交替，而笔迹几乎隐于蓊蕴的水墨之间，山居、峰壑也近乎藏于那水墨造化的鸿蒙天地里。后者笔墨上，浓淡、线面的交织更为深入，尤其是远山的造型上交融合和一体，观之恍惚间是山水之象，又或山岚云气不可分割，“似与不似之中”见生趣盎然之韵。而近景处，焦墨勾写的山石嶙峋棱角，草木婆娑葳蕤，又与隐秘于深山丛林的山寺、潺潺流淌的溪涧，以及清澈映照的江面等等，相映成趣富于生机。

贺未泓先生绘画善驭笔墨之长，也还可见于他的花鸟画作中。如成功美术馆馆藏《香飘千里远》水墨荷花作品，近处大块浓墨恣意挥洒、层层相叠而荷叶接天蔽日蓬勃之象跃然纸上，又有淡墨笔线快意奔驰、开合聚散而水中荷之茎秆、水草俊逸之貌，穿插布陈其中更增其画面节律。画家又以淡墨飘渺之色，渲染荷塘深处景象，使之迷蒙混沌带给观者无限遐想。还有那穿梭于池塘深水处的游鱼，立于荷花花蕊上的蜻蜓，让这本就风姿绰约的荷花、生气勃勃的荷塘更增天地生命之机，更显幽深澄澈、超然物外的画面意境。

贺未泓先生山水画作《香飘千里远》

当然，贺未泓先生笔下画作风格鲜明迥异处，也还在于画家将其主观神思放置的画面营构其中，所表达的审美情志上。如《汇聚》一作，画家写群瀑汇聚之象，却将着笔处，放在湍急水流激荡的礁石之上。但整体来看，这样的布陈处理反而在映衬、烘托之中，强调了水势汹涌之态。画家又在丰富中景的画面内容处理上，着重表现不同水势丰饶之姿；同时又压缩、虚化了远景的处理，更进一步衬托出近景水势强烈的视觉冲击效果，在画面效果上将远水推得更远，拉伸了画面空间。水势澎湃千里万里奔流而来，聚于画面底部不可见的世界里。

贺未泓先生绘画善布陈经营之巧妙处，还恰如笔者前文赏读剖析的几幅画作当中。《云满山头树满溪》的环抱、曲廻之势，充溢、丰富之中的清透留白。《香飘千里远》以画面池塘环境营造，展现的远近之别，水面上下的呼应；以及水墨漫漶营造虚无之境，所透射的无中生有之法。《溪山观云图》《丛林幽静烟云潇潇》中，峰峦溪谷与烟云雾霭的实虚相合，天地自然与人物亭舍的大小对比，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”式的显隐关系，等等俱可见画家意匠经营中，所透射的情感注入和主观审美中“观世界”后，画图营构中的天地谐和、万物化醇的“世界观”。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）