诗画江南墨彩酣畅——赏读成功美术馆馆藏当代著名画家张孝勇先生江南系列作品有感

张孝勇先生画作《江上晚来堪画处》

张孝勇先生在国画山水上，富于时代气象的创造性和淋漓酣畅的艺术个性张扬，恰如李可染先生主张的那样，“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”。尤其是张先生“江南系列”的画作，在坚实的传统山水绘画笔墨技法、写意精神，与大量吸收西画光影色彩、构成办法融汇形成的画语外象表达，及其立足于多年江南写生经验的景物实像锻炼中，使其笔下江南画卷彰显出墨彩恣意、醇厚绵邈，而生机蓬勃、恬静抒情的诗意境界。

张孝勇先生画作《江雨正霏微》

譬如成功美术馆馆藏张孝勇先生画作《江上晚来堪画处》一作，驭线写形、晕墨成韵、敷色点染都极为畅快爽劲，远近相应、屋瓦错落、草木疏密尽得谐和温婉之妙。既呈现出对江南风景中绚烂色彩和自然景物的现实与自然直观表达，又有画家强烈主观情愫和审美取向，以及国画写意精神的反应。画面中粉墙黛瓦、依水而筑的江南民居，在春色翠微的烟柳掩映中绵延至远方，渔人系舟之处就在这烟雨如丝的诗意江南图画中。画家又以马致远“江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归”词曲做题跋，更增观者无限遐想。再有《钓罢归来不系船》一幅，水墨蓊蕴而墙垣斑驳沧桑，墨线交错而房舍鳞次栉比。竖幅的画图中，左虚且窄而远，右实又宽亦近的画语布陈，使得整个画面富于节律跃动而又统一和谐。大开大合、或虚或实的画面对比中，张力十足，再有画面题跋词句错错落落形成的三角形画面空间，又能彰显江南风情的诗意内涵，带给观者意境悠远、内蕴盎然的艺术共鸣共情。

张孝勇先生画作《钓罢归来不系船》

由此可见，张孝勇先生的“江南系列”山水画作，在画图营构上合于天地絪缊造化的巧思妙想，可谓之“意匠惨淡经营中”尽显其才思精神。还如成功美术馆馆藏其佳作《江雨正霏微》画面分割、点景之要害处，尽得最佳黄金比例法则，在观者视觉和情感上都能带来极佳的震撼效果。如近景处泊着小舟的水巷，就恰恰处在宽窄分际的焦点上，将画面分为多少不等的两边，从而打破了方正画面整体上“四平八稳”的态势；再有左上方远景江中，那三五渔舟亦是处在画面上方横向的黄金分割点上，不仅取得了“秤锤压千斤”构成的画面谐和平衡，也还与那巷口的泊船遥相呼应，从而勾连起近景主体与远景之间宾主超逸、虚实相合、大小相错、远近分明的精妙布局效果。而画家融汇篆意且灵动自然的诗句题跋，也与整体画面意蕴极为洽和，秋雨霏霏的江南水乡烟雨朦胧、水光潋滟、渔舟摇曳，更增观者对收获时节稻熟鱼肥的丰年想象与期盼。

张孝勇先生画作《山雨溪风卷钓丝》

这种由画面笔墨语言和精妙布陈，所带来的画家胸中浪漫超逸之气的释放，以及诗性画境的营造，成为张孝勇先生“江南系列”山水画作极为重要的画风特征。还有如《山雨溪风卷钓丝》中，显然受李可染先生影响画家取西画光影之法，融入国画笔态下的墨、彩晕染造型中，远山飘渺如梦如幻，静水倒影如光似影，再添“山雨溪风卷钓丝，瓦瓯蓬底独斟时”吟咏，使得画图有了之“万千气象，尽显眼前”的画面感受。《烟际下渔舟》一幅，水乡石桥连接的典型江南民居，在春杪婆娑的构织或藏或露、或虚或实、或远或近的布陈中，再添画家“迁想妙得”的主观审美倾注，带来的画面咫尺千里诗性情景。画家以江南为对象，以丰富的笔墨样式和灵活的布陈，带来了人与自然和谐相处的画面景象，也更可见画家蕴育其中返璞归真的画面诗意意境，和对生命性灵之美的追求。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）