斑斓墨象写浩瀚山河——浅谈卢云亭先生山水绘画的艺术妙境

卢云亭山水画作《春回大地》

读卢云亭先生的山水绘画大有西晋陆机所说的“精骛八极，心游万仞”之感，画家所思所想天马行空，穿梭于八荒之极，流连于空濛天地，笔底山水则墨象斑斓而山河浩瀚。我认识卢先生也有六七年时间了，他的山水绘画既有对中国水墨传统绘画艺术的深彻体悟，更有他在水墨艺术这块“试验田”上大胆尝试的成果展现。如成功美术馆馆藏作品《春回大地》《山中叠翠》《一弹流水半入江风》《夜雨》等，细微处林间丛草，崖壁苔点，树荫瓦舍一一可见；宏阔处远山与烟云相接，山峦耸立、沟壑纵横，或奔或峙如拥立廻环、负扆挈领，带给我们的是一种极具视觉效果的山水图景。

卢云亭山水画作《绿枝催日醒》

师人、师自然，是中国绘画笔墨传承、学习创作中的必经之途，卢云亭先生的绘画显然是在这种夯实绘画基础，砥砺艺术技法中下过一番功夫的，并且在其独到的艺术审美个性寄寓中形成了画面之上的天人和谐。如其所作《千里传情》一幅，中锋用笔而线形疏密排布组合勾画，巉岩俊石、瀑溪流水、葱郁草木；墨彩铺染、留白间隔的画面布陈，近景山势雄厚，远景开阔悠远；兼有石青和墨色的画面赋色，画面在概括“悠然见南山”式自然图景中又赋予内敛含蓄的诗意境界。其创作视野既有传统山水绘画艺术语言对自然山川的艺术彰显，更有对自然景物笔墨化归置的艺术概括，再加上其对艺术传统的理解和对天地万物的感悟，最终呈现给观者的即是技法语言和个人情感、万物造化与审美意识的高度统一。

卢云亭山水画作《山居》

画无定法，墨无常规。又或如张璪所言：“外师造化，中得心源”，卢云亭先生在中国山水绘画上引人瞩目的成就，更在于其打破国画惯有程式的“胸拥天地，墨写情怀”的心象造景。水墨、色彩漫漶于纸面之上，既显这种画面材质在水作用下无意识对撞带来的“惊喜”，也更见画家存乎一心的运用之妙，犹如兵法“水无常势、兵无常形”但求心神相畅而中得心源的无上妙境。如成功美术馆馆藏《春回大地》一作，画家在精细布陈一草一木、一峰一石、一坂一坡中，又有墨、色水渍自然渗透构成溪涧、野径，远山、云烟边际的“苦心经营”。而这种毫无造作之感的笔墨语言，也在画面的整体构成中更添自然与艺术、造化与心源相谐成趣，所达到的毫无涩滞、浑然天成艺术效果。

卢云亭新作《好山不入时人眼》

还如《山居》一作，在墨象斑斓如梦似幻的画面中，有画家娴熟驾驭传统技法如“蟹爪”“鹿角”画树技法，大小米点、披麻、荷叶峰石皴擦等，所构织的丘峦连绵、茂林密植，却也恰如自然实景中东北“黑山白水”苍莽之象。再加上画家充分发挥水的絪缊绽放效果造成的混沌、朦胧墨象，更增“会景而生心，体物而得神”兴之所至性情抒发。再有水墨泼染而虚实相生的《绿枝催日醒》，勾勒点染而模山范水的《山静无人至》，因情生景、墨韵升腾的《好山入座清如洗》，倾情泼墨、天地入画的《上林人家》，墨彩恣意、葱茏悠远的《好山不入时人眼》，线面相错、山林幽居的《万里云山一秀楼》等成功美术馆馆藏作品。都可见卢先生在传统山水的笔墨研究和试验中，大胆尝试引进新水墨的泼洒铺染，巧妙运用水墨、色彩自然晕染的罅隙，再以线写勾画成树木、楼阁，使画中山川滋润、气象新颖、草木丰茂，艺术的呈现了自然山川的欣欣向荣、恢宏恣意气象。

卢云亭画作《千里传情》

笔墨遣怀，恣意挥洒而一吐为快。如《天地无极》两幅，卢云亭先生的笔墨意象，所呈现的是如庄子精神化 “鲲鹏”的逍遥畅游，是“天高任鸟飞”的自由翱翔。其绘画以《天地无极》观之，水墨、色彩自由流溢于画面之上，仅可见的痕迹只是色彩明暗交替、层叠的大气墨象，只是墨接四方而外延宽广的无限遐想。这种已是完全脱去了笔墨陈规束缚，而纯以格局、道法为绘画终极目标的艺术实验，也更见卢云亭先生绘画创作，为宇宙洪荒无极立象而意无止境的“大象无形，大音希声”。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

卢云亭画作《天地无极》

画家简介：卢云亭，1961年生，黑龙江同江人。1989年毕业于大连轻工学院。国家一级美术师、中国美术家协会会员、黑龙江省同江市美协主席，现为中央美术学院访问学者。职业画家，定居北京。北京南北画廊艺术总监，北京大学《水墨中国》责任编辑，北京荣宝斋特邀画家，美国洛杉矶MoronoKiangGallery画廊签约画家。