从中国国家博物馆出发，一路南行，近30分钟的车程后，一座安静的小院映入眼帘。这就是国家博物馆文保院的所在地。在这里，国家博物馆馆藏143万件文物得以修复和保护；在这里，全国文保单位得到技术支撑、修复协助。近日，记者走进这间“文物医院”，探访国博文物修复那些事儿。

　　工作人员正在进行西藏罗汉拓片修复

　　[临摹一幅文物手迹]

　　少则几天多则几个月

　　一张方桌、一摞纸、一盘墨、几支笔……走进文保院书画文献修复研究所，一位白发苍苍的老者正挥动笔墨，临摹写下毛主席的手迹。老人名叫王秋仲，自1975年到中国革命博物馆（现中国国家博物馆前身）工作起，一直从事革命文物文献修复复制工作，至今已有45个年头。今年1月，他被国家博物馆聘为终身研究馆员。

　　国家博物馆藏有大量革命文物，包括著作手稿、信件、日记、电文、题词等，诸多手迹类革命文物的复制临摹都在这里完成。

　　“这些手迹类文物，经过岁月的洗礼，有的文物原件的纸张早已泛黄发脆，为避免珍贵文物在陈列展示中受到损害，需要对原件进行复制，用复制件替代文物原件展出。”王秋仲对记者说，文物能够保存至今，十分不易，修复师要怀着敬畏之心，保护好，传承好，让文物“活”起来。

　　“我管这个叫‘字坯子’，一幅字整体临摹下来只要一个半小时。”王秋仲捧着自己临摹的手迹，对记者解释道，“但是后续的所有细节，包括字的深浅衔接、层次、融合程度，都要一点点地打磨。在临摹的过程中，只要有一个笔画没有写好，就要重新再写。完成一幅复制件，少则需要几天，多则需要几个月。”

　　在王秋仲看来，手迹类文物的复制性临摹不论是从技术手法，还是从保护角度来讲，都是文物保护工作的延续，是一种更深层次的文物保护技艺。“但复制不是复印，不能为了方便省事而凑合。”

　　博物馆中展出的复制件，必须要“真”，才有资格代替原件展出，这既是对文物的尊重，也对历史的尊重，更是对观众的尊重。如何做到“真”？王秋仲说，文物复制要依照文物的体量、形制、质地、纹饰、文字、图案等历史信息，基本采取原技艺方法和工作流程，制作与文物相同制品。“如果原件是已经泛黄的纸，复制的用纸就需要先染色，然后再书写。”

　　然而，要完美地完成复制临摹，笔功才是第一。需要通过不断学习和临摹古人作品，全面把握历代书风，提高自身修养，这样才能达到“形神兼备”。

　　王秋仲以精湛的技艺，在45年里复制性临摹了3000多种、5000多件作品。其中包括“中国革命史”“近代中国”“世纪伟人邓小平”“红军长征胜利七十周年”等陈列展览部分文物文献的复制，毛主席纪念堂、朱德纪念馆、刘少奇纪念馆、邓小平故居纪念馆等文博单位复制的相关文物文献。今年，王秋仲复制了孙中山《博爱》手迹等重要文物。

　　修复师在为鎏金金刚勇识菩萨取样记录

　　[修补西藏罗汉拓片]

　　三个多月才完成一多半

　　在另一间屋子内，修复师王博戴着口罩，手拿镊子，轻轻夹起细如鱼鳞的纸片，一点一点地正在修补一幅西藏博物馆馆藏的罗汉拓片画作。

　　这幅罗汉拓片的上半部分已经修复完成，从下半部分大面积褶皱的裂纹来看，岁月在这幅精美的黑色画作上留下了不少痕迹。“我在三个多月前接手了这幅清乾隆年间的拓片。这是用西藏唐卡的形式装裱，画作被直接贴在了布上。但是，布和纸的韧性是不一样的，布的劲儿大，纸的劲儿小又特别薄，长年累月地被卷起、展开，拓片纸上就被磨损出一道一道细小的裂纹，露出斑斑点点的淡黄色衬布。”王博对记者说。

　　为了找到在色泽和质地上与原画最为相近的纸，王博做了许多尝试：首先要选墨，各种墨都要进行实验，直接染色也不行，需要自己一下一下拓出来，保证光泽、色泽一致。“拓出来的纸会有略微的飞白，染出来是‘死黑’的，阳光下看得很明显。”王博解释说。之后的选纸更有讲究。宣纸拓完之后会分层，他专门找厂家定制了一种纸。“这种纸像棉连纸一样薄，但是韧性更好，利于文物日后保存。”

　　动手修复更是难上加难。在修补之前，王博要将裂纹起翘的部分用镊子一点点挑起来，再用糨糊回贴平整，然后才正式开始填补裂纹。在填补时，他要根据裂纹的破口大小，将整张的纸撕成一片片直径不到1厘米的纸片，再将细碎的纸片补回到原画上。由于纸片太轻太小，王博大气都不敢喘，不得不戴上口罩，避免将纸片吹散。

　　修复拓片上磨损的文字时，王博还特意请教了国家图书馆的专家。“有些字已经看不清字的结构了，我就给它空出来；有些字存留可参考的结构，我就可以给它补出来。”

　　如此精细的工作，极其考验修复师的耐心。三个多月过去了，这幅画作的修复工作才完成了一多半。整幅画作修复完成后，王博还要请教丝织品保护方面的专家，以求更好地将用来装裱拓片的丝织品修复完整。

　　[青铜器建模修复]

　　用上激光扫描3D打印

　　在中国古代，青铜器被称做“国之重器”。随着后母戊鼎、偶方彝等国之重器的保护修复，使得金属器物修复成为国博文保院的金字招牌。

　　与书画文献修复研究所的沉静不同，金属器物修复研究所则显得相对“喧闹”一些。工作室里，几位修复师正在做着信息采集、取样、清洗、焊接、调色、补配等工作。每年都有大量来自全国的青铜器被送进文保院，由这些金属文物领域的“医生”协助修复。这些器具大多出自商周时期，历史久远，浑身铜绿，存在断裂、残缺、腐蚀、硬结物、层状堆积等多种损害。

　　其实，如同病人进医院看病一样，所有的文物在修复之前也要做个“体检”，这些工作事先在藏品检测与分析研究所完成。通过对文物及相关样品的分析检测，修复师才能根据“体检报告”，制定相应的保护修复方案，专家评审通过后，才开始正式保护修复。文物保护修复过程中，也会持续检测，随时掌握文物的健康情况。

　　对于这些文物的修复，文保院除了有激光清洗机等高科技设备，还用上了3D打印技术。相关负责人介绍，青铜器的保存状况各异，很多具有复杂的装饰工艺，涉及鎏金、错金银、宝石镶嵌、彩绘等形式，按照以前传统的复制和修复方法，需要修复师对文物进行翻模、铸造，但是按照现在的保护理念，已经不允许修复师再进行翻模了。因此，研究所采用了3D打印技术，对文物先进行激光三维扫描，建模后再进行3D打印输出，最后结合传统的技艺完成文物的复制或修复。