董其昌大展终于回归故乡：汇聚海内外精品

　　记者肖永军陆林汉

　　规模最大的董其昌书画艺术大展终于在上海博物馆对外展出了。

　　“仕宦而至将相，富贵而归故乡”。《昼锦堂记》开篇这句用来形容董其昌也算恰到好处——这一大展是董其昌书画继美国、日本以及澳门台北地区展出后，首次在中国大陆的大型展览，也是董其昌书画艺术在其故乡的首次大型呈现。

　　董其昌的“南北宗论”、“笔墨论”影响了晚明以来三百年的中国山水画发展，四王吴恽无不是其追随者，乃至近代吴湖帆依然承其衣钵；他的书法则把帖学推向了新的高度，清代帝王无不推崇备至。12月6日，经过两个多月的闭关调整，“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”终于在上海博物馆三楼绘画、书法馆对外展出。上海博物馆馆长杨志刚对“澎湃新闻”（www.thepaper.cn）表示，“这是中国大陆首次举办的董其昌书画艺术大展，又是一场学术研究型的展览，展览通过三个部分，呈现出了董其昌书画的艺术性、经典性与学术性的统一。”

　　此次展览以上海博物物馆藏为主，同时向北京故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15 家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计 154 件（组），董其昌的作品八成为首次展出。

　　可以说，除了台北故宫博物馆收藏的董其昌作品外，国内外最重要的董其昌书画精品都将汇聚上海。展期为2018年12月7日至2019年3月10日，展览期间，同时还将举办董其昌艺术国际研讨会。

　　东京国立博物馆企划部长富田淳在现场感慨地说，“这几天在展厅看布展就很震撼，东京国立博物馆的董其昌展览其实规模不大，而此次展览超过了影响较大的1992年何惠鉴主持的‘董其昌世纪展’。”一些知名文博界人士认为，上海博物馆策划的这样以古代艺术大家为专题的研究型展览规模空前，突出学术性与研究成果，今后一段时间或许很难超越了。

　　参观这一展览的一些书画界名家则对“澎湃新闻”表示，这一展览的意义并不仅在古代书画的鉴赏方面，对于中国书画创作的正本清源同样意义重大，“董其昌是承前启后的书画大师，这百年来对于董其昌的认识经历了一个曲折过程，可以说，是否真正认识到董其昌的价值也是是否真正懂得中国书画的一把标尺。”

　　《秋兴八景》册页前的董其昌小像

　　上海博物馆董其昌大展开幕式

展览现场设置的“画禅室”

　　在上海博物馆三楼展厅，一个精心设置的“画禅室”颇引人注目，翠竹、古琴，“画禅室”木匾，而两边则是董其昌有着颜字风格的楷书对联——“宇宙在乎手，万化生乎身”。

　　“澎湃新闻·古代艺术”（www.thepaper.cn）从现场获悉，此次董其昌书画艺术大展，不仅包括董其昌的书画创作，也包括其鉴定与收藏，因而有不少晋唐宋元大家名迹的助阵，还有受董其昌创作与理论产生影响的书画家的作品，“此次大展中，上博得到了海内外15家重要收藏机构的友好支持。其中，有9家国外艺术机构，有几家还是首次向上海博物馆借出藏品。比如美国普林斯顿大学艺术博物馆第一次向上博借出了王羲之的《行穰帖》。国内博物馆同样是给予了很大的支持，比如浙江博物馆也是首次让黄公望的《剩山图》（《富春山居图》前段）出省外借。此外，王羲之的《寒切帖卷边》、宋徽宗的《竹禽图卷》、颜真卿的《楷书自书告身》卷、郭熙的《树色平远图卷》、惠崇《江南春(微博)图》卷等宋元经典都已现身于展厅第一部分。而董其昌最长的书法手卷《天马赋》、最大单字书法手卷《临颜真卿裴将军诗卷》、最高董其昌山水立轴《青卞图》，最大董其昌山水开本《秋兴八景》姊妹篇等都出现在了展览的第二部分，另外，展览中还展出了罕见的董其昌诗文手稿、原装册页《画禅室小景册页》、画稿等。

美国借展的唐摹本王羲之《行穰帖》

美国借展的唐摹本王羲之《行穰帖》后董其昌跋

董其昌极其推崇并深受影响的元代倪瓒《六君子图》

董其昌《烟江叠嶂图卷》上海博物馆藏

　　此次展览以上海博物物馆藏为主，同时向北京故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15 家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计 154 件（组）。可以说，除了台北故宫收藏的董其昌作品外，国内外最重要的董其昌书画精品都汇聚在上海。

　　唐颜真卿《楷书自书告身》卷日本东京台东区立书道博物馆藏

　　唐怀素《苦笋帖》上海博物馆藏

　　上海博物馆馆长杨志刚在开幕式表示，“上海博物馆之所以能够举办此次展览，是因为具备了以下5个方面。第一，上海博物馆具有丰富董其昌馆藏作品；第二，上海博物馆有着数十年董其昌研究的学术基础；第三，上海博物馆与海内外文博单位有着深厚的友谊，此次大展就得到了15家国内外文博单位的支持；第四，有一支很强的策展团队，加上上海博物馆各个部门的积极配合，才得以精心策划设计了此次展览；第五，克服了展览中遇到了各种各样的困难的挑战。其实，此次展览共计展出158件（组），除了154件（组）之外，为了填补展品换展的时间差，上海博物馆还增加4件（组）作品友情展出。据专家分析计算，至少要来4次博物馆参观。”

宋宋徽宗《竹禽图卷》大都会艺术博物馆藏

　　“上海博物馆还将在2019年1月21-23日举办董其昌国际学术研讨会。相关学术活动的举办，将进一步推动董其昌及其时代的艺术成就的系统梳理和重新理解，同时也是打响‘上海文化’品牌，大力挖掘与弘扬江南文化、海派文化号召的重要举措之一。”杨志刚补充说。

　　东京国立博物馆企划部部长富田淳表示，“1992年我刚刚进入东京国立博物馆不久，就听说了何惠鉴先生在美国纳尔逊博物馆策划的‘董其昌世纪展’，当时很多人认为今后将无法超越这个展览。去年，为了纪念董其昌去世350周年，东京国立博物馆与东京台东区立书道博物馆两馆联合展出‘董其昌与他的时代：明末清初的连绵趣味 ’展。随着这几天我的观察，看到关于董其昌，上海博物馆呈现了新的发现、新的材料，我相信这个展览是超过何惠鉴先生策划的那一董其昌展览。”

宋（传）惠崇《江南春图》卷（原名《溪山春晓图》）故宫博物院藏

　　说到此次大展的学术型，天津博物馆副馆长钱玲说，“这是一次非常重要的董其昌展览，这样的规模与学术性大展在今后或许很难超越了。此次展览，天津博物馆拿出两件展品。一件是王羲之的《寒切帖卷边》，此帖是时隔6年在于大家见面。另一件是丁云鹏的《云山图》，这件作品上丁云鹏自己提到董其昌学米家山水，然后他也学米家画一卷，后来董又题了一段。从这两件就可看出此展是全面、立体地展示董其昌。”

　　故宫博物院书画部主任曾君表示，这次上海博物馆所选的董其昌精品都切中肯綮，“比如向故宫博物院所借出的14件展品。其中有12件绘画，两件书法。最为重要的是惠崇的《江南春图卷》，董其昌的跋中提到，‘以惠崇为师’，这样我们就可以看到董其昌沿着惠崇，上溯王维，从而对南宗的继承。另外一件是《雪江归棹》，董其昌对此画评价也是非常之高，即‘右丞本色’，这样也可以看到董其昌对王维的学习。因此从这两张画就可看出，董其昌对南宗有着一个自己的理解与继承。众所周知，董其昌学习南宗从董巨入手，而后宋人、元四家，学明代人很少。但是此次上海博物馆从故宫就借出了一件董其昌学习明代沈周的作品。这是非常难得的。因为画中沈周自题讲到董源巨然到吴镇这一脉，慨叹没有继承人。我想沈周这个观点和董其昌的观点非常吻合，所以他去学习。另外，还有特朗普访华时在故宫学习托画的《仿古山水册》、《关山雪霁》、两件带有纪年的董其昌书法作品。”

王羲之的《寒切帖卷边》天津博物馆藏

　　董其昌手书诗文手稿

　　董其昌原装册页

　　董其昌山水卷局部

　　董其昌（1555-1636），字玄宰，号香光、思白、思翁，原籍上海县（今上海闵行区马桥），后徙居华亭（今上海松江区）。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌集前人之大成，融会贯通，承前启后，其山水师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。而他又洞察画坛时弊，以禅喻画，及时明智地提出与倡导“南北宗论”，并在实践上充分加以印证，创中国文人画理论史上又一高峰，翻开了文人画创作的新篇章。书法出入晋唐，自成一格。

以古为师：董其昌和他的时代

　　本部分主要包含两条线索：（一）董其昌的古书画鉴藏。包括其师友在内，曾经鉴藏并对他们的画学理论、创作探索产生影响的晋唐宋元等大家名迹，如王羲之《行穰帖》卷、怀素《苦笋帖》卷、董源《夏景山口待渡图》卷、黄公望《富春山居图》卷（《剩山图》）、倪瓒《六君子图》轴，等等。（二）对董其昌的艺术、人生与画学思想具有深远影响的前辈墨迹，旨在探讨董其昌置身的“时代土壤”，梳理、突出其于书画理论、创作实践两方面的师承脉络与艺术渊源。

　　元黄公望《富春山居图》卷（《剩山图》）浙江省博物馆藏

　　董其昌《燕吴八景》（其中两开）上海博物馆藏

　　宇宙在手：董其昌的艺术成就与超越

　　本部分以董氏创作时间为序，大致分为早、中、盛、晚四个时期：即汲取传统期（50 岁前）、兼融并蓄风格形成期（51-62岁）、成熟期（63-72 岁）、人书俱老天真烂漫期（73-82 岁）。展品包括传世所见其最早画作（《山居图》扇；35 岁）至绝笔（《细琐宋法山水图》卷；82 岁）跨度长达 48 年间的创作，且尽可能涵盖其各时期代表作：如早期的《燕吴八景图》册，中期的《昼锦堂书画合》卷，盛期的《秋兴八景图》册、《栖霞寺诗意图》轴，以及晚期的《行书裴将军诗》卷、《关山雪霁图》卷等，旨在较全面地展示董氏的艺术成就，还原其艰辛的艺术探索历程。

参观者在此次展览最高的董其昌山水立轴《青卞图》前

　　一代宗师：董其昌的艺术影响和作品辨伪

　　由于董其昌的特殊地位，明末清初之画坛，大都离不开对其画学思想的继承，造就了以八大、王原祁、石涛、恽寿平、吴历、龚贤等为代表的一大批杰出艺术家，可谓画派林立、群星璀璨。随之产生的，便是董其昌赝品空前泛滥的现象，世称“烂董”，系古书画鉴定中又一个绕不开的重点与难点。本部分不仅包括上述受董其昌影响的主要画派、画家之作，且关注与董氏书画代笔、作伪相关的艺术家；同时，不回避对某些传世名品真伪公案之呈现，旨在为推动学术研究的深入，提供一个开放的讨论平台。

　　董其昌《昼锦堂书画合》卷吉林省博物院藏

　　董其昌《昼锦堂书画合》卷展出现场

　　日本东京国立博物馆借展的董其昌书法

　　上海博物馆副馆长李仲谋在接受澎湃新闻采访时说，“上海博物馆是董其昌传世书画的重要收藏与研究机构，多年来围绕董其昌进行了深入研究，再通过展览的形式得以转化和呈现，因此这次展览也被称为一次‘研究型展览’，即作品呈现背后有着深厚的学术积淀。为此，上海博物馆团队为本次大展精心筹备数年之久，并得到了美国大都会艺术博物馆、普林斯顿大学艺术博物馆、波士顿美术馆、史密森学会赛克勒美术馆、纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆、克利夫兰艺术博物馆、东京台东区立书道博物馆、东京国立博物馆、大阪市立美术馆、故宫博物院、辽宁省博物馆、浙江省博物馆、天津博物馆、吉林省博物院、安徽博物院等慷慨支持，体现了博物馆之间彼此的充分信任。为了丰富观众的参观体验，上海博物馆在展厅内推出了‘董其昌数字人文’专题，该展示以明代著名书画家董其昌为主体，依托本馆丰富的藏品资源和雄厚的研究基础，从年表、行旅、交游、作品等角度融汇数据，以可视化的方式呈现数据间的关联和数据图景。 ”

　　上海博物馆书画部主任凌利中在导览中介绍说，“此次展览几个董其昌作品之最无疑是展览的亮点。如最长的书法手卷，有18米之长；最长的绘画手卷；最高的绘画立轴之一，来自美国克利夫兰美术馆的《青卞图轴》；单字最大的董其昌书法，即《临颜真卿书裴将军诗》；最大的董其昌山水册页，如董其昌山水册页姊妹篇——《秋兴八景》与《仿古山水册页》。”