董其昌 青卞图轴 225×67.6cm 1617年

美国克利夫兰美术馆藏

　　展览以上博馆藏为主，同时向故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计154件（组）。由“董其昌和他的时代”“董其昌的艺术成就与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分组成。

　　展出董其昌各阶段的重要代表书画，包括传世所见其最早画作——35岁时所作的《山居图》扇，至绝笔82岁时所作的《细琐宋法山水图》卷，创作时间上跨度长达48年。

　　此外，还有对董其昌创作与理论产生影响的其同时代书画家包括詹景凤、莫是龙、项元汴、宋旭等的作品，以及受董其昌影响的主要画派、画家之作，如八大山人、王原祁、龚贤等。

　　值得一提的是，董其昌及其师友鉴藏对其理论和实践产生影响的晋唐宋元大家名迹，如王羲之《行穰帖》卷、董源《夏景山口待渡图》卷、倪瓒《六君子图》轴等亦在此次展览中呈现。

　　晚明社会经历着动荡变迁，董其昌在出仕与致仕之间几度来回，虽然仕宦经历并不是他最为出彩的故事，但深刻影响了他的书画艺术。

　　董其昌17岁学书，22岁学画，天才俊逸，中年悟入微际，自成一家。其绘画艺术集前人之大成，融会贯通，洞察画坛时弊，及时明智地提出画分“南北宗”的画学审美观，并以创作实践充分印证了其理论，所达文化性高度，足以与元四家及唐宋各大家相媲美，无可争议地载入了中国杰出文人画家的史册，亦是文人画理论史上的又一个高峰。董其昌“笔墨论”的提出，翻开了文人画史的新篇章，造就其于画史上集其大成、承上启下的重大历史性意义。其后，清四高僧、四王吴恽、金陵画派、新安画派，乃至晚清近三百年的画坛，大都在其理论影响之下而成就，形成了一个群体性的文人画创作高潮。