自鸦片战争爆发以来，

　　美国的考古学家、收藏家及寻宝者

　　开始向遥远的中国看去，

　　他们长达一个世纪的大搜寻，

　　为美国各大博物馆添置了大批中国文物。

　　当你走进这些博物馆，

　　看到琳琅满目的中国瑰宝时，

　　除了痛惜和气愤之外，

　　是否想知道他们

　　如何获得中国文物的？

　　下面就列出美国三家博物馆，

　　了解下他们的寻宝之路。

　　《中国收藏者：美国人对亚洲艺术的世纪寻宝》封面

　　波士顿美术博物馆是最令

　　当地市民引以为傲的文化硕果之一。

　　该馆于1876年落成，

　　1909年迁到现址，

　　其亚洲艺术部以中国各类文物最为丰富，

　　共有10个中国文物陈列室。

　　中国艺术品的搜集当然要归功于该馆

　　的东方美术研究专家菲诺罗沙，

　　及日本学者冈仓觉三等人。

　　以馆藏中国佛教造像而论，

　　多尊雕刻为冈仓觉三指使代理人

　　早崎梗吉来我国中原劫掠所获。

　　1893年，早崎梗吉氏与日本学者

　　冈仓觉三游历陕西，

　　发现西安宝庆寺佛殿砖壁华塔之上

　　所嵌精美的唐武后七宝台佛像，

　　惊羡不已，便决定窃取。

　　他威逼利诱宝庆寺主管，

　　于1902年前后，

　　将25件造像盗购入手。

　　这批国宝造像最后运抵日本，

　　19件为细川家族所有，

　　2件归原氏家族，

　　另外4件辗转到美国，

　　其中一件就藏于波士顿博物馆。

　　早崎于1903年造访洛阳白马寺时，

　　亲眼目睹了寺中挖北魏造像，

　　他们屡次想购买未果，

　　但不久此雕像便在白马寺消失了。

　　冈仓去世前此坐像曾现于巴黎。

　　后被哈佛大学艺术史家罗斯收藏，

　　最后罗斯将石像捐赠波士顿。

　　早崎梗吉为波士顿美术馆贡献最大

　　还是下面这件隋代观音菩萨立像，

　　他于1909年在西安古寺觅得，

　　运至美国后，

　　被该馆列为镇馆之宝收藏。

　　除了这些，最值得该馆炫耀的还

　　有200幅的宋元绘画真迹，

　　虽说数量不抵其他馆多，

　　但是件件都是极品。

　　此幅作品为阎立本传世代表作，

　　全卷共绘有汉至隋十三位帝王画像。

　　它是中国早期人物卷轴画罕见真迹，

　　经历代公、私递藏，

　　于1929年在日本展出，

　　1931年被美国人购买，

　　捐赠给波士顿博物馆。

　　《捣练图》原属圆明园收藏，

　　说到这你就能想象它的下场了，

　　没错1860年“火烧圆明园”后，

　　被掠夺到美国，

　　最后落入到波士顿博物馆。

　　1933年从日本画商富田幸次郎处购买

　　入藏美国波士顿美术馆的，

　　此画是宋徽宗作品中上等佳作。

　　波士顿美术馆珍藏多幅宋元罗汉作品，

　　其中以南宋林庭珪、

　　周季常的《五百罗汉图》最著名。

　　此套罗汉图共计100幅，

　　欧美国家文博机构有其中12幅，

　　而波士顿就独有10幅。

　　这批罗汉图由日僧请入

　　几经辗转入藏日本京都大德寺的，

　　后来由于入不敷出便赴美求售，

　　经波士顿美术馆部长菲诺罗沙协助，

　　才得以公开购入10幅，

　　正是这次收藏的佛画才最终

　　奠定了该馆高古绘画收藏基础。

　　从上面波士顿美术馆获得中国画的途径看，

　　他们早期呈现出对日本渠道资源，

　　及日本鉴藏家传统的依赖。

　　尤其是冈仓觉三担任亚洲艺术研究员，

　　为波士顿的佛像、书画搜集贡献不小。

　　该馆隶属于世界闻名的哈佛大学，

　　他不只是一所博物馆，

　　还是一所培养训练盗掠

　　他国文物人才的学校。

　　比如他们的课程常是：

　　“如何说服外国政府签订发掘所在国

　　古代遗址和古墓葬的合同”；

　　“详细了解在美国和世界各地

　　有哪些古董商，熟知他们的姓名、

　　地址和经营范围，

　　掌握与古董商打交道的手段”等等。

　　美国最早的博物馆学教育家保罗?萨克斯于1944年在哈佛的福格博物馆为严选的几名学员教授其著名的博物馆学课程

　　福格博物馆这套专业的课程，

　　是在实战中总结来的，

　　该馆的东方部主任华尔纳，

　　早在1923年曾以考古的名义，

　　来到中国盗走了大批珍贵的敦煌文物。

　　这位哈佛艺术史学者，

　　早在1909年就对中国

　　龙门石窟产生了浓厚的兴趣，

　　他于1923年来到中国时，

　　目的本是要“拯救”龙门石窟的石像。

　　然而因为时局混乱，

　　他才只好转身去了敦煌。

　　1924年1月华尔纳来到敦煌莫高窟，

　　当时藏经洞中的遗物已被瓜分得精光，

　　他不甘心一无所获，

　　于是又找到看管莫高窟的王道士，

　　给了一些礼物之后，

　　才同意他揭取壁画。

　　他用侵润了胶水的布匹覆盖在壁画上

　　剥离了一批图像，

　　从技术上说，

　　华尔纳的剥离方法是失败的，

　　残片大半图像不清，

　　补笔补彩部分也不少，

　　极大地破坏了敦煌壁画。

　　华尔纳盗窃、破坏的壁画，

　　大部分为敦煌艺术中最优秀的作品，

　　据专家统计，

　　他剥离壁画面积共达32006平方公分，

　　对这种不光彩的行为，

　　他却不以为然的认为：

　　“如果说我们会因购买这些残片而遭到谴责，那么之后我们在修复和重组它们时所付出的努力必将让人禁声，在（当时的）中国，可能没有人为这些文物做这么多。”

　　除了盗取壁画，

　　他还花了70两银子从王道士处

　　得到了328窟盛唐的彩塑供养菩萨像，

　　在莫高窟可以清晰看到石像空缺的位置。

　　福格艺术博物馆传授的一套教学，

　　也试用于其他各大博物馆

　　对东方艺术品的搜寻，

　　大都会博物馆利用古董商

　　获得了不少文物。

　　大都会共有中国艺术品1.2万件，

　　其中的中国文物都是罕见绝无仅有的精品，

　　除了起初靠藏家的捐赠之外，

　　他们开始有目的到中国搜寻文物。

　　他们聘请了在长期生活、工作在中国的

　　美国人福开森做代理人，

　　他与中国鉴定家、古董商交往密切，

　　自己也收藏了大量的中国文物，

　　对大都会最大的贡献

　　就是收购了西周一套青铜礼器。

　　曾为清末大臣端方所藏，

　　他去世后，家道中落，

　　后人决定出售，

　　福开森得知后从中交涉，

　　最终花费重金购买了这套珍贵文物。

　　刚到大都会出任远东部主任的普艾伦，

　　来到龙门石窟看到北魏皇帝礼佛图，

　　便被它的精美绝伦所震撼，

　　于是就找到专做外商生意的岳琳，

　　交付了一万四千元后，

　　岳到龙门将其凿下，

　　卖给了大都会。

　　上世纪70年代大都会发现中国书画

　　是博物馆收藏的弱项，

　　于是负责人决定注重收藏中国书画，

　　当时大收藏家王季迁早已移居美国，

　　大都会便从他那收购了大批宋元书画。

　　其中包括名画《照夜白》、《夏山图》等。

　　美国各大博物馆搜寻

　　中国文物的故事还有很多，

　　他们的途径复杂而多样，

　　可以总结为以下几点：

　　①艺术史学者亲自前往中国非法盗取；

　　②聘请代理人搜集、劫掠中国文物；

　　③从古董商处购买中国艺术品；

　　④美国收藏家的捐赠。

　　那么对于他们搜刮中国文物的行为，

　　到底是对中国传统文化的掠夺，

　　还是在战火中为保存艺术品作出贡献？

　　是至今一直争论不休的话题。