笔寄乡土情自浓——陕西画家郑成文先生作品（《西部成功书画家》刊载）浅析

郑成文画作《官虽不大责任却不小》

乡土，历来是文艺创作里的重要题材。无论是诗歌、小说，还是绘画艺术，都有影响深远、流传后世的作品，譬如《诗经》中的《采薇》，沈从文的《边城》。之于绘画，古代有祁序的《江山放牧图》，李嵩的《货郎图》，近现代以来，在这一题材上的画作更是名家迭出、佳作纷呈。陕西画家郑成文先生现实主义题材的绘画创作，也多为立足陕北人物风情和现实生活。如《牧羊人的情趣》《祖孙赶集》等作品，以富于情致的水墨语言表现黄土乡情的人物佳作，一幅幅作品皆是陕北乡民生活的写照，民俗文化的缩影和符号。

郑成文画作《羊群是我们的名片》

艺术源于生活，又高于生活；忠于生活，也主宰生活。正如郑成文先生的《官虽不大责任却不小》一作，画家所绘的羊群拥簇着的“放羊老汉”，即是黄土高原上常见的生活日常。笔墨上，线构人物形貌轮廓，笔立其神韵骨气，衣裤褶皱间线分其迹、墨润其体，枯笔簇积而灰白须发，短线错结又形貌鲜明，既见国画水墨笔线律动和水墨晕章的音韵之律，亦显笔从于心、贵在摄情而去形得质、取象得神。尤其是画家以“官虽不大责任却不小”为题跋的意在笔先、取意立象，亦见画家深感陕北民情风俗的诙谐情韵，和其间的“体物”而得神，“运思”且取意，及深入生活，积累素材，继而得其精神的情志寄寓。

郑成文画作《幸福总在眼光下》

还有如《羊群是我们的名片》一作，画家抓取黄土高原生活的片段为画面客观对象，将其对生活的感动，对儿时记忆的回响，将其真实情感借助笔墨为媒摄取入画，画中牧羊人抱膝而作，羊群塬野觅食。笔线粗犷、水墨婆娑而轻松写意，观照黄土现实生活的同时，亦见夸张造形中对人物精神内质的准确把握，也极显画家得家乡黄土生活、劳作情状真实的典型化艺术概括。

郑成文画作《乐之不尽》

画面中既有反映社会生活现实，刻画人物情貌的凝萃提炼、生动刻画，也见画家在平凡生活的画面深入开掘中，对普罗大众生命内质的艺术观照。所以如《幸福总在眼光下》《忙里偷闲》等作品，既是对社会生活最广泛、最普遍的表现，也是对社会至真的绘画写照缩影。同时也见画家富于情致，充满韵律的笔墨语言表征，与贴近生活，贴近画家自我心境的艺术探究，相谐调和的创作主客交融和意笔写心的畅神达意。

郑成文画作《饮中八仙》

郑成文先生绘画中对画面对象真实生活的艺术表达，对人物内涵真实的图构体现，也还反映在其古典人物画作精神世界真实的开掘与表现；当然也还有画家通过“古典”题材创作，对笔墨语言的锻炼和其对水墨语言本身艺术韵致的考量。如《赏梅图》一作，笔线纵意、三五穿插构织的寥落梅枝背景下，一头戴斗笠袖手骑在毛驴上的老者踽踽而来，随行老仆肩上的长杆上挑着一只硕大的酒葫芦，尽见踏雪赏梅的清雅和惬意。再有《饮中八仙》《沉醉不知归路》《竹林七贤》等画作，画家取文人、高士雅集为对象，或举杯相邀，或坦露胸怀，烹茗煮茶、吟咏唱和，画家以极富写意的笔线勾画的“饮中八仙”“竹林七贤”，也尽见中国绘画艺术传承自魏晋风流的人文精神内涵。

郑成文画作《赏梅图》

再有《相见亦无事》山林泉石之间，蕉荫竹丛之下，觥筹交错之中，三五高士相聚，或抱琴携童而来，或解衣磅礴畅饮，画家以清代文学家厉鹗赠友人联“相见亦无事，别来常忆君”为画作题跋，犹增幽隽清漪、清空高洁的情志寄寓。而其间更见画家在传统笔墨语言上，浓、淡、干、湿、焦的墨色，及长短、徐疾、顿挫的笔线语言承继发展、取舍组合，也见其在笔墨锻炼上所呈现的艺术个性。如《丝路情》《一做不了南北》等作品中，画家“积墨法”的运用更增画面的墨象厚重之感，水墨层积更显音韵入画的艺术韵律体现，也见画家写胸中气意，而体意态之形，得清空之神的真实情感赋予。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

郑成文画作《一醉不了南北》

画家简介：郑成文，1960年生，陕西西安人。1979年入伍。毕业于北京解放军艺术学院美术系，受教于著名画家刘大为先生，先后得到史国良、郭全忠等名家的指教。多次在全国、省、市报刊发表作品，参加全国、全军美展。现为中国美术家协会会员。陕西国画院特聘画家，陕西省慈善书画研究会常务理事。陕西长安书画艺术研究院院士。

郑成文画作《祖孙赶集》

郑成文画作《竹林七贤图》

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