取象典雅画蕴诗情——赏读《西部成功书画》刊载刘艺青先生古典人物画作有感

刘艺青先生画作《幽思·古典仕女四条屏》

中国的人物绘画创作，自古就有“以形写神”进而“形神兼备”的要求，也有“吟咏性情”，“贵在摄情”的审美主张。这恰如元代赵孟頫所说：“画人以得其性情为妙”，笔者近期赏读《西部成功书画》刊载当代人物画家刘艺青先生的古典高士、仕女人物画作即生此感。画家在或线或墨、或遒或婉的画语妙构，在儒释道人文典故叙事的画面表达，主题人物与背景物象的主客观意象交融呈现中，带给观者纤丽优美、温润典雅的诗性吟咏美学画境。

刘艺青先生《窈窕·古典仕女四条屏》

如笔者所见，以纤纤春柳为映衬，呈现出“一树春风千万枝”语境；用枝叶亭亭梧桐做背景，抒发“一声梧叶一声秋”感叹；借婆娑蕉叶之景，凸显“窗前谁种芭蕉树”主题；凭采撷幽兰情景营造，彰显“我爱幽兰异众芳”诗韵情志的刘艺青先生《幽思·古典仕女四条屏》成功美术馆馆藏作品等。线写爽利劲婉构写的柔韧柳枝，墨色浓厚迅疾点染的层叠桐叶，笔韵婉转顿挫组合的宽阔蕉荫，中锋行笔抟转抽写的葳蕤兰叶，尽见画家笔墨变化带来的筋肉骨气之势，亦见画家于这丰富笔韵中寄情的优婉情志。同样绘写不同场景女子飘飘衣袂、飞扬裙裾，以及或思或念、或泣或诉形貌，或长或短、或虚或疾，或圆筋、或飒爽的线构，亦见画家用女子幽思情旨赋予笔墨语言和主题人物相符相契的气韵谐和。再有以“数萼初含雪，孤标画本难”的梅，“兰叶春葳蕤”的兰，“此君竖直本天然”的竹，“秋菊有佳色”的菊为主题的四条画作《窈窕》亦是如此，国人审美中赋予草木的精神意象，与画中仕女纤丽美质相得益彰。

刘艺青先生《红稀绿遍》

再有《拜石图》中，远绍先贤人物造像而形样各异的白描线写，与取法书法笔意造景嶙峋湖石而“露白如丝”的飞白，折楞不隽的虬拙皴线，以及随意点染的水墨之象，轻重厚薄、疾徐曲直、虚实有无而对比鲜明。或如高古游丝、如琴弦折芦的线写组合，将画面主体“米芾”痴迷于石形象表现的淋漓尽致，亦见荒诞洒脱、趣韵十足的画面逸气表达。而赏读以禅宗初祖达摩悟道典故主题的《悟道图》亦由此感，皴擦山石的斑驳肌理与禅宗大德的麻衣飘摇之中，带给观者“心本无染”“心静自然”的画面意蕴。巾绩飘逸、袍袖阔绰的温雅高士，静坐于兰叶、芭蕉错落而植，假山磊落堆叠之侧的《高士图》，或聚或散、或开或合的人物衣褶笔线，与凝炼点染假山苔点浑厚墨象，疏朗密实、虚白黑厚对立统一，尤见其闲怡静雅之态。

刘艺青先生《拜石图》

宗白华先生《美感范畴：纤细之美》一文中说：“纤细的美（或优美），在男为温雅，在女为窈窕”，又“优美则一丘一壑、风和日暖，遂令人生爱……”。赏读刘艺青先生《消夏图》《暖日熏风》《红稀绿遍》《蕉荫图》等作品亦见此感，淡墨曲婉的线写又能凸显斜依石侧、坦露胸怀的闲适之姿，但也不失其与生俱来的温文尔雅；介于方圆之间，呈现巧拙相合构写的温婉内敛女子，布置于笔线枯润交合、浓墨错杂造景的和煦暖阳、绿肥红瘦之景当中，充满画家主体意识的画语反映和心物熔冶的写神之形表达。

刘艺青先生《消夏图》

近现代国画大师张大千先生说：“艺术为感情之流露，为人格之表现……”。如此来看，刘艺青先生的古典人物绘画，既抓住了国人人文积淀赋予的画面主体人物含蓄、文雅、隽永又充满冲和、逸兴的古典气质，又在继承国画“适意”“寓兴”传统线写情态的时代视角关注中，带给观者赏心悦目的意趣精神。更在情蕴笔墨、画寄诗性而形神俱生的画意吟咏表达上，映照着画家“取典雅之象，得诗韵画意”，具有文人气质的艺术个性。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

刘艺青先生《蕉荫图》

艺术简介：刘艺青，中国美术家协会会员，中国美术家协会蒋兆和研究会会员，北京市西城区美术家协会理事，北京市怀柔区美术家协会顾问。1964年生于辽宁黑山。2003年入中央美术学院国画系李少文工作室研究生班学习。现为《中国书画》杂志社书画院院聘画家，北京翰高画院副院长。数十幅作品参加文化部、中国文联、中国美术家协会主办的大展。

刘艺青先生《暖风熏日》

刘艺青先生《高士图》

刘艺青先生《悟道图》

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