邓子芳先生山水四条屏
明代海南才子丘浚《题五指山》诗曰：“五峰如指翠相连，撑起炎荒半壁天。夜盥银河摘星斗，朝探碧落弄云烟……”，可谓写尽海南第一名山之奇秀峻美，也更见海岛风光异于中原山水的瑰丽俊秀。而当代著名画家、海南美协名誉主席邓子芳先生，具有强烈地域风貌和艺术风格，及富于开创性的海岛椰风、琼岛山水绘画创作，也在反映海岛山水之美的绘画艺术实践中，开启属于其“邓家样”个性的笔墨新风。如近日《西部成功书画家》刊载“壬寅贺新春成功美术馆馆藏名家作品线上赏鉴”作品《黎寨秋熟图》《山寨晨韵》等山水四条屏画作，就以融汇古今、兼具工写的笔墨语言，和极具海岛风情的地域观照，为我们带来了奇峰秀丽、佳木繁密而充满田园之趣、山水清音的艺术佳构。
邓子芳先生山水四条屏之《黎寨秋熟图》
如《黎寨秋熟图》一帧，浓重峻拔、苍拙浑厚的墨线皴笔勾勒出山石苍拙浑厚的骨气，又以工质精细的线写编织出椰棕树干挺拔、羽叶硕大之状，榕树枝叶繁密、树冠奇特之形。峰峦谷壑之写意粗犷与海岛草木之绮丽翠微，一写一工、或刚或柔，峰壑浑厚气象之中又透着植被碧浓蓬勃的生机，艺象错落、对比鲜明而气韵生动，奏鸣交织一曲别样的海岛风情画图。再有鲜明笔线皴写远山的起伏绵延、交叉重叠、抑扬顿挫，富于质感线条构筑黎家村寨的参差有致、原生纯美，以及点缀于椰树顶端的累累硕果，更见以画家独具风格笔墨语言营构的诗意琼岛“黎家”田园画境。
邓子芳先生山水四条屏之《高山牧牛》
再有《高山牧牛》，整体上轻上重下的画面布陈，近远景衔接部分中留白的运用，使得整个画面呈现出高远辽阔、元气流溢的海岛山乡意境。其内部虚实、黑白、疏密、远近之间的物象营构，亦更见画家在契合地域自然山水表达上，对山崖顶端“牧牛”画面主体的强调凸显。如近景处高大魁伟榕树的勾画，虚实、疏密对比鲜明充满生动的气韵节律，枝叶密密匝匝而其间肌理鲜明、层次丰富，远观看似虚白的嶙峋蜿蜒主干，细看又有干笔轻擦带来的沧桑肌理，呈现出富于挺拔虬结的骨气之感。
邓子芳先生山水四条屏之《山寨晨牧》
当然邓子芳先生海岛椰风“邓家样”山水风格的形成，也还得益于画家深入黎家苗乡山乡采风写生，目识心记风光秀丽的海岛感物，带来的全新审美体验获得。画家将其对海岛山乡、椰风自然、奇异植被、迥然风情等古人不曾涉足题材的观察积累，融入国画语言体系并诉诸笔端，成就了其创新意识鲜明、地域特色显著的画风语言。如《山寨晨牧》中那富于琼岛个性的山石、草木自然，远接天际的岛上峰峦，激荡奔腾的山涧飞瀑，点缀于水岸、山坳的黎苗村寨，以及溪涧木桥上“与牛拔河”的牧童等等，即是印刻于画家心中其所钟爱的海岛自然，更是画家嗣后数十载国画创作源泉不竭之因由。
邓子芳先生山水四条屏之《山寨晨韵》
同时邓子芳在这“前无古人”山水题材上的观察体悟、比较学习、研究实践，也为其独辟蹊径、另创新格的海南山水语言程式形成，提供了至关重要的艺术启发。如《山寨晨韵》中远近棕榈、蒲葵的笔墨造形呈现，显然是历代“画谱”中都不曾出现的艺象程式，而是画家在海岛自然物象的观察捕捉，兼具传统与自然实像考量，汲取提炼的重铸的艺象新貌。再有《黎寨秋熟图》中远观看似翠浓葳蕤的热带树木，实则其细部赋色上，又有或浓或淡、或深或浅的色调差异，亦见画家对海岛自然丰茂实像关注。由此可见，邓子芳先生在对海岛民俗风情和自然景观的主观审美观照中，不仅拓展了中国山水画的题材边际而为海岛山水立照；也在其充满丰富的地域自然风情内涵绘写，和立于椰风海韵实像的“邓家样”情韵彰显中，为时代的国画山水注入了一股浓郁的海南风情。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）
画家简介：邓子芳 出生于1948年6月。中国美术家协会理事，中国画学会理事，海南省美术家协会主席，海南省文联副主席，海南省书画院顾问，中国人民对外友好协会艺术创作院研究员，中国友联画院画师，人民日报社神州画院特邀画师，臻纪签约艺术家。作品《新雏声声》《黎族女教师》《碧海绿岛》《新月》《海上生明月》等入选全国美展。《人民日报》曾两年内四次专题介绍其艺术成就。人民美术出版社，荣宝斋出版社等出版个人专集十余册，连续两年同刘大为、于志学、王明明、苗再新等艺术家获得中国画坛最具影响力十二大年度人物。
