心穷万物笔态不羁——《西部成功书画家》刊载山水画家田华先生作品赏析

田华先生画作《郭亮之忆》

甘肃成功书画艺术研究院联袂兰州成功美术馆推出的一批馆藏书画艺术家，将在《西部成功书画家》刊载。同时成功书画家网也将在线上，向广大书画爱好者及藏友介绍此次刊载艺术家们精美的书画佳作。今日笔者向大家推介的是湖北省国画院专业画家、湖北国画研究院副院长田华先生尊重自然、师法自然而笔墨恣意、任性不羁的一批写生画作《郭亮之忆》《晨雾初开》等。

田华先生画作《小村午后》

清代画家龚贤说：“心穷万物之源，目尽山川之势”，对自然生活的体验，是画家开始绘画创作要迈出的第一步，是绘画创作的形象基础和素材撷取之源。赏读田华先生的《郭亮之忆》《小村午后》等作品，我们看到这些作品显然属于“写生”类型的画作，没有传统国画山水的程式束缚，完全是一种坐卧对景、亲身游历式的风景式图画呈现。同时又在充满活力、富于张力的画面图式中，反映出画家对客观物象的艺术运构和审美淬炼，及其画家主观神思与自然山川神遇迹化的情韵注入。

田华先生画作《琴断口》

隔河望远，垂柳依河畔，烟云绕远山；神入其间，牧鸭知暑燥，村社杂浓荫的《小村午后》一作。画家以线写灵婉的笔态，浓淡相间的墨色，皴擦媾合、调和冲淡，将富于主观情感律动的笔韵植入造景语言当中，入夏午后暑热难当的午后山村映入观者眼帘，营造出一片寂静祥和的乡村生活景象。其间树木枝干的枝分八面、斜溢穿插造型，或点或夹、疏密有致的树叶布陈，及淡墨随意皴染形成的飘逸远山等物象，显见画家在国画基础笔墨语言上的扎实功力和灵活运用。同时整体的画面造景上，又有宏观把控客观自然对象，赋予山村鲜活而真实观感氛围，带来的现代写生山水鲜明的视觉呈现。所以赏读这幅画作，虽然没有一个人物出现在画面中，但“迁想妙得”中三伏天溽热难当、大汗淋漓的感觉仿佛就在眼前，让笔者身临其境产生精神上的通感想象。

田华先生画作《晨雾初开》

再有《琴断口》一作，画家以钟子期、俞伯牙“琴断”“知音”典故遗迹为画面对象，期间又有深刻的情思寄寓。琴断处山丘巍巍如虎雄踞，墨线或纵横，水墨或积或染，不拘陈法、自由流畅构成雄浑体势。墨色干湿、浓淡大笔皴染，带来自然山水断崖山形“壁立千仞”之感；墨线交合堆叠，层层而上，墨色赋彩充盈其实，塑造真实风景的背峰缓坡之形。就笔墨细微处而言，国画山水的笔墨精神无处不在，但就笔线形态而论，已无传统皴擦程式形质，可谓立象于山水真实，且不囿于格法定式又能显现其“心源泉涌，活水长流”的艺术心象，和追慕古人先贤高山流水精神的精神追求。

田华先生画作《山村即景》

古人王微论画曰：“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡”，赏读田华先生《山村即景》《晨雾初开》亦是如此，处处映射着国画笔墨写意、传情的精神，处处又有真实自然给予的生活启示，以及画家主观上对山川的体悟所得。因而田华先生这些“写生”所绘、自然撷取，既有其“应目会心”“心师造化”，纳目之所见“山川”入其胸怀得来的“胸中丘壑”内美彰显，亦有以情入画“登山”“观海”，借“山水”而倾吐其情怀心绪，其“情”弥漫于山水的恣意汪洋和精神寄托。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：田华，字孟轩，号老轩。当代水墨画家、诗人。现为湖北省国画院专业画家，湖北国画研究院副院长，首都师范大学现代水墨研究所研究员，武汉美术家协会主席团委员。水墨作品《益》入选全国第十二届美展，水墨作品《申杨崖写生系列》入选2017法国秋季沙龙展，水墨作品《长春观》入选第八届北京国际美术双年展。并多次应邀参加国内外重大学术展览，赴美国、法国、阿联酋举办展览。出版有《田华国画集》《田华中国画作品集》《孟轩近作》《眼阔天低·田华水墨作品》《田华写生》《泥中玉·田华画荷》等多部个人专著。

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