山水妙造花鸟言情——赏读《西北成功书画家》刊载当代画家孟微冬先生作品有感

孟微冬先生画作《南山与秋色气势两相高》

中国绘画之于西方绘画最大的不同，在其审美哲学的根本差异，在艺术家身心沉浸于宇宙天地，一呼一吸与自然天籁的同频律动中；在画家与无限的自然、浩瀚的太空浑然一体、化合为一的物我交融。孟微冬先生的山水、花鸟绘画，所承传的正是这样的文脉精神。如此次《西部成功书画家》刊载孟先生作品《南山与秋色气势两相高》等山水中代表画家个人主观意识的小舟，荡漾于磅礴山水间，是其旷达诗性心境的追求；心灵虚舟凝聚为芥子，遨游于无垠天际，更见画家对须弥与芥子般的宇宙虚空与精神意象的艺术探究。而《花开絮语》等花鸟画面中，大开大合、疏密有致、乱而有序的花草茎枝间，更见画家营造的自然大千世界，及郁郁勃勃的无限生机和生命活力。苍茫林海、迷蒙花丛中，探出小脑袋的顽皮跳跃小鸟，更能寄情言志传递画家对生命意义的追求和对美好生活的热爱。

孟微冬先生画作《山光积翠》

孟先生以“竖划三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥”（语出宗炳《山水序》）妙造自然山水画图，既有其通过国画笔墨语言的律动和交合，追求山水物象外在上的“形式美感”；也还有笔线的勾勒皴擦、晕染渲淡，图式的远近高低、大小疏密，与“天地絪緼，万物化醇”（语出《易》）与天地同和同节生生的中国艺术境界源泉的共鸣。如《山光积翠》一作，线勾山形而筋骨立，墨晕浓淡而意韵生。驭笔续断、曲折，用墨枯渴、腴润，相互对立、矛盾冲突的不同笔墨语言交织谐和中形成的山水肌理，犹如一首与天地同和的“大乐”。再如短线勾画的杂树，点皴杂陈的青苔，留白形成的路径、烟云等的运构，带来整个画面峰峦起伏、环抱、绵延、藏露、虚实、黑白的画面物象关系，构成整体画面意境上饱含天地的雄浑势感。而坐落于画面左下方角落里毫末之大的三五雅舍、林泉高士、水上孤舟，置于这整幅画面山水自然的宏大图景中，一大一小之间又称衬托出画家将其心神沉浸于造化核心而“沉冥入神”画面妙境。

孟微冬先生画作《花开絮语》

还如《水抱孤村》以中锋用笔，顿挫曲折、动静驰骋写山形峭拔之势；以侧锋而行，小斧劈皴法，疾笔出锋、短面皴擦山石块垒显、苍润生。再有浑厚浓墨润染的山石罅隙和峰峦山巅，及头绿、浅黄二色的对整个山体的罩染，更增画面神采；山间屋舍、泉瀑，留白江面上点缀的两艘小舟，更增山水自然的生命活力。赏读《唐人诗意图》《漫山红遍》等作品，亦有如是之感。峰峦嶙峋、点皴密集，与大面积留白造景的江河与浩瀚天地；直面山石阵列、峰谷纵横，而秋染苍山漫野红遍，带来强烈视觉震撼和神游天际的身心解放。这种恰似杜甫诗作所言：“星垂平野阔，月涌大江流……飘飘何所似，天地一沙鸥。”般开襟旷远和超然物外的画面内外精神交融，也还反映在《浅翠深黄枝满茎》《一点闲情》《惠风和畅》等此次刊载孟先生花鸟画作中。

孟微冬先生画作《浅翠深黄枝满茎》

再看孟微冬先生的花鸟画作，注重将鸟雀、花卉等放置于其生活的自然环境中，以自然生态的包罗万象与画中物象的精微之形、娇憨之态的谐和对比，彰显其花鸟画与古不同、与众有别的鲜明个性和胸怀丘壑、心灵自由的精神寄寓和情感言传。如此次刊载《明珠有味出酸甜》一作，画家充分发挥国画水墨媒介的丰富性，或泼或晕、或破或染，或浓或淡、或写或皴。以密密实实的淡墨团转，造型“笔底明珠”葡萄苍藤满缀、磊磊落落的秋实丰硕之象；以浓墨粗线的错合交织，勾画叶蔓缠绕的参差草木交割；进而造景自然，烘托出画面留白处如精灵般呢喃耳语的鸟雀形象，以及画家主观意识上对葡萄或酸或甜品评中，所寄寓的“如人饮水，冷暖自知”的哲理启示。

孟微冬先生画作《水抱孤村》

还有水墨恣意、线写纵横勾画的料峭春寒中，花枝横斜、山花绽放，而生机勃勃的《春生料峭》；淡墨疾笔、时断时连布陈瓜藤，以及橙黄点染造型饱满丰硕南瓜，而寓意丰收的《金秋》；酡色层叠、点线绘写的月季花，带来的美好祝愿《为报平安四季开》；小写意入画，构图饱满、密实，花朵、枝叶大小错落，既有草木生于天地的生命活力，又有牡丹的国色《天香》富丽华彩，和枝叶错杂层叠的《和风物语》等作品，均是如此。画家大胆恣意的驭笔用墨，呈现于其花鸟的创作上，挥洒淋漓、泼染生发，黑白虚实、对比鲜明，物象疏密开合舒张得法，花叶枝干穿插密而有序，往往于其之中可见自然之郁郁生机。草木荣枯、鸟语蛩音，皆是画家景语、情语的笔墨倾吐。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

孟微冬先生画作《唐人诗意图》