青山泛翠色新韵映古意——再谈开封市美协主席刘艳会先生新青绿山水

刘艳会先生画作《溪山叠翠》

“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪不见人……”，笔者再次赏读,《西部成功书画家》近期刊载开封市美协主席刘艳会先生笔下《碧溪春晓》《溪山空翠》《溪山平远》等新青绿山水画作，王维《桃源行》的诗句在笔者心境中油然升起。究其缘由，表面看似是让刘先生青绿山水声名鹊起的“桃花源系列”“武陵源系列”等作品，在当代画界产生的广泛影响影响；更重要的实则为其画作承自唐宋古意文化内涵，其诗意意象中格调高雅的文人情韵和精神栖息所在。同时这种古典而清新的青绿佳境，却又于画面样式上呈现出时代新样的笔墨新韵；悠悠亘古青山中，又透射着当代青绿山水嬗变的新方向。

刘艳会先生画作《松声静听》

《松声静听》一作，笔构苍虬古松、绿染古渡缓坡，松涛声声里渔人泊舟溪水岸；《春郊踏歌》鸟雀欢腾山野，隐士悠游林泉，“抱琴归去碧山空，一路松声雨鬓风”；《湖山平远》大量的画面留白让无画处更显生机，可谓是孤帆远影碧空尽，水天一色千山远；《湖光山色》近山嶙峋，远水浩渺，湖山相映水如明镜、山似眉黛两相宜也。赏读刘艳会先生的画作，观之如从唐宋诗词中走出的古人山水画境一般，但又和风温煦、云光翠影、碧峰挺拔、天地江流的山川自然，剔除了古人的萧瑟冷逸、避世逃禅的消极情绪，使人生出如沐春风、心神畅快的盎然心境，也还有对哪世外桃源的心驰神往。

刘艳会先生作品《湖光山色》

刘艳会先生画作《春郊踏歌》

对于青绿山水的历史流变，刘艳会先生可谓十分熟稔。刘先生早年初涉绘画，以与“青绿”相近的水彩画为端始，后研习史论、游历山河，绘画实践逐渐转向传统国画的方向上来，并选取了与之性情相契的青绿山水方向。正如刘先生接受笔者采访时所言：“我在学画的早期就对传统的青绿山水就情有独钟，非常喜爱这个画种，看到好的古代青绿山水画就认真品读、仔细体会、研究。”，自此一发不可收拾。

刘艳会先生画作《二月春风江上来》

刘先生的青绿山水画作，在传统上追溯展子虔、李思训、王希孟、仇英等先贤足迹，但又于具体画面中勇于突破传统程式窠臼。以此次刊载作品《溪山叠翠》《湖山春色》等观之，其绘画语言既有承继唐以来青绿山水之精神韵致，汲取两宋以来青绿诸法表象，又有深研水粉、水彩绘画等诸多现代笔墨语言融汇运用其中，物象塑造、图式构成的笔墨方法和构成技巧。同时在现实自然山水中，游历山林旷野感天地大美，“肇自然之性成造化之功”，积累了大量如桃花流水、春山翠色、湖光云影等自然山水外象。在画面意境上，画家在立足时代语境的前提下，又注重不同笔墨语言的现代意境综合经营。

刘艳会先生画作《溪山叠翠》

如《二月春风江上来》一作，画面中如沐春风的清新可近与传统文人山水的避世、孤高情绪全然不同，画家着力构建的是可观、可赏、可游、可居，令人向往的自然画面，更是沁人心脾、精神栖居的诗意天地。再有《溪山清幽》中所见，笔立骨气、色晕体势，山石堆叠、险峰绝壁，留白空旷、虚实相映，有继承传统山水人与自然身心和谐的美学内质，有取自西洋艺术色彩、光影、图式的技法互参，进而提高其青绿山水的人文积淀和个性语言。

刘艳会先生作品《碧溪春晓》

“青山蕴新绿，新韵映古意”，赏读刘艳会先生的青绿山水画作，于这仿佛来自遥远唐宋旷野的青山绿水，凝练出时代的山水绘画艺术内质、精神归宿和气韵流溢。而这“笔墨当随时代”的青绿山水语境中，又更见静穆、悠远的诗意寄托，给案牍劳形、霓虹劳神的现代人，以“诗意化的栖居”；同时绘画在“人与自然”和“天人合一”的意境融合中，荡涤蒙尘的心灵，唤醒沉睡的真美，唤起读者与艺术、与自然精神上的神游寰宇。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

刘艳会先生画作《溪山清幽》

刘艳会先生作品《碧溪春晓》

画家简历：刘艳会，河南省开封市人。1990年加入中国美术家协会，开封市美术家协会主席，河南省美术家协会理事，河南省美协水彩画艺委会副主任，河南省美协山水画艺委会委员，河南省书画网艺术顾问、河南省书画院学术委员会委员，文化部中外文化交流中心国韵文华书画院特聘画家，第十一届河南省人大代表。作品先后多次参加由国家文化部、中国美术家协会主办的第七届、第十一届全国美术作品展览等全国美展，日中友好文化交流展，中韩日文化交流展，作品在日本、韩国、以色列、新加坡、台湾等国家和地区展出。

刘艳会先生作品《平湖春色》

刘艳会先生作品《溪山叠翠》

刘艳会先生作品《碧溪春晓》

刘艳会青绿山水条屏《溪山平远》

刘艳会先生画作《湖山平远》

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