师古出新气势雄浑——赏读成功美术馆馆藏女山水画家孔繁静作品有感

孔繁静画作《青山秋色》

恰如长安画派石鲁先生提出的“一手伸向传统，一手伸向生活”的艺术创作主张，前人丰富的笔墨经验，和自然瑰丽的天地实像，历来是山水画家学习创作，最重要的艺术源头。不师古笔无根基，不法自然画如空中楼阁，当代女性山水画家孔繁静在山水绘画创作实践上的具象呈现，犹见其对传统的尊重、学习和灵活运用，以及深入自然写生观察中对天地万象的深彻体悟。

孔繁静画作《听溪》

对于传统，孔繁静抱定“入古者深，出古者远”的态度，恪守“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”（李可染语）的继承与创新之法，以书法“写”的笔意学习肇始，坚定不移的从宋代范宽的《溪山行旅图》、李唐的《万壑松风图》、米家山水，元代王蒙、明代沈周、清代石涛、龚贤，以及近现代黄宾虹等历代名家经典入手，反复研究临习，灵活取舍，融汇传统技法形成个性面貌。

孔繁静画作《小桥人家》

尤其是对承载山水艺术灵魂，构形、抒情、造境的“线”探究上更为注重。如成功美术馆馆藏其画作《林泉高致》《小桥人家》《古木映晚渡》《山中小景》等画作，充分反映了画家以线为媒的扎实艺术构造积淀，更见画家主观的情致思想，客观的心灵映照体现。画面注重线写造型山石肌理、峰峦之势，画面中传统山水线形皴法十分鲜明，雨点、牛毛、解索等皴法不一而足，兼而取之、融合运用，线形长短、曲折可见其笔线运构之趣味韵致。再有《壁立千秋》一作，以密实短线、点皴之法，疏密组合、峰峦层叠，成“壁立千仞”之象；近处草木、远处崖壁或浓或淡、或积或染，草木繁茂、山色沉郁，在不同的笔墨语言冲突调和中，更见其书写笔意带来的率意和灵动。

孔繁静画作《林泉高致》

在自然的学习上，孔繁静先生深得“乐山乐水”向真实山水“问道”的造化之妙。尤其是在立足太行山岳的写生实践和观察体悟上，“身所盘桓，目所绸缪，以形写形，以色貌色”，常常身心沉浸于山野之中，笔下线墨描摹，心中神思体味，目识心记、废寝忘食，深得自然山水构成之理，峰岫泉流布陈之妙。撷取自然山势恢宏之象，入其画图而更见性灵之气、情致旨趣。以成功美术馆馆藏墨韵沉穆、空谷听泉山更静的《听溪》，水墨恣意秋云飞扬的《青山秋色》等作品观之，太行峰麓之宽博雄浑，山中朝暮晦明之变，四季轮替静谧、灿烂之姿，山岳亘古耸峙、泉瀑潺潺奏鸣、草木枯荣之变等等不一而足，既有画家对山水真实的客观反映，亦见画家主观上沉浸与自然呼吸的天地共鸣共情。

孔繁静画作《山中小景》

总体来说，孔繁静的山水绘画在传统山水 “线写”承载的继承和内化、内蕴中，观照客观自然山水，体味万物生生之理，进而陶冶心灵、迁想妙得，笔墨含情、絪缊成彩。画家于师古人、师造化两者之上，相辅相成、融会贯通，其气势渐趋雄浑，情致渐至豪迈，在磅礴大气的审美艺象表现中，更见画家不断探索实践，不断升华凝萃的艺术历程。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

孔繁静画作《壁立千秋》

画家简介：孔繁静号原驰，中国美术家协会会员、南京太行中国画画院院长、太行中国画协会副主席、日本东京书画院特聘高级院士、中国书画名家研究会副理事长。1960年生南京人，从小受家庭熏陶。毕业于南京财经大学（原南京经济学院），连续三届进修于中国美协高级研究生班，得到多家名师指点，作品被多家大型典籍及报刊登载。05年在太行大峡谷《太行中国画协会》主持工作一年，当年被评为全国百名优秀中青年画家。历任过《普天鸿雁报》主编、中国美协《国画学刊》编辑部副主任等工作。出版有《孔繁静山水画》《孔繁静山水作品集》。

孔繁静画作《古木映晚渡》

孔繁静画作《写生小景》

孔繁静画作《写生》

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