笔写时象画树丰碑——浅谈成功美术馆馆藏当代人物画家孙戈先生绘画艺术的题材观照

孙戈先生画作《清代革新家张之洞》

当代的中国人物绘画题材所涉十分广泛，厚重的历史人文，鲜活的时代形象，独异的地域、民族风貌等等，都是时下中国人物画家们所表现的、讴歌的主要画面对象。而广州美协副主席、广州画院副院长孙戈先生，无疑在以上题材上都有涉及，而且也在其的灵动真诚的笔墨和“形神兼备”的造型神韵绘写上，展现出时代昂扬向上的力量彰显，及关注现实生活的精神反映。

孙戈先生画作《移动时代的藏乡之一》

清代著名画家石涛提出“笔墨当随时代”的艺术理念，艺术家的创作当随时代的发展而发展。一个时代的画家画作，不仅须要将创作的眼光放置在时代的题材上，更要将审美的重心，聚焦于时代的审美趋向上来。孙戈先生的人物绘画，如成功美术馆馆藏其画于癸巳夏月的两幅“手机系列”作品。画面对象虽然是地域风格鲜明的藏族人物，但其画作的焦点，是集中在时代人们与时俱进的生活反映上的；也即是人们的通信进入“手机时代”后，手机如柴米油盐一般成为我们生活必需“伴侣”的时代深彻变革的客观现实反映。画家的笔线造型、水墨晕染，不仅抓住了藏族同胞皮质藏袍厚实、蓬松的质感，和颜色鲜亮的边角装饰；精致腰刀典型的样式，和斜插的佩戴方式等特征。而且，在以国画写意的技法组合中，勾画出了写实的意象效果。尤其是画面对象眼神，专注于手机的神情刻画上，抓住了时代百姓生活的脉搏，鲜活而又生动，可题为《移动时代的藏乡》。

孙戈先生画作《移动时代的藏乡之二》

在地域特征鲜明的典型人物绘画题材塑造上，孙戈先生还有如《丰歌满园》《秋日欢歌》《柿柿如意》《丰收的日子》（成功美术馆馆藏）等以“惠安女子”为画面对象的作品；以及如《金秋行》《秋艳》（成功美术馆馆藏）等苗、土家等“岭南”地区少数民族风情的绘画。这些作品，画家都将主题人物置陈于劳动场景之中，无论是墨色恣意、笔线淋漓，意写的繁茂芭蕉、累累硕果；亦或是速写之笔，寥寥勾画的山道驮马，都可见画家对主题人物现实生活情景的了如指掌，以及其劳作生活情状的深刻认识。而这也不失为主题实像的形质彰显上，重要的画面语言辅力。主题人物的塑造上，画家更是在“岭南”鲜明的地域、民族服饰等，对画面人物精神内质的彰显上下足了功夫。如《丰收的日子》中，“惠安女子”典型的饰花斗笠、花布头巾、斜襟短衫等，《秋艳》“岭南”少数民族绚烂的刺绣、绮丽的衣帽等。蓊蕴的水墨艺象之下，肩挑手拿收获时节忙碌的身影，尤能衬托惠安女性、苗土民众，勤劳、淳朴的生民实像写照，以及画家对人类命运深切的关怀。

孙戈先生画作《秋艳》

当然，画面中典型的题材，时代的内质呈现，离不开深厚扎实的笔墨承载，和丰富鲜活的画面语言积淀。就笔者所见《移动时代的藏乡》《怀素书蕉》《丰歌满园》等作品而言，孙戈先生的绘画，显然在画面表现技法的沉淀上，是极为丰赡而深刻的。比如他在以速写技法作为日课训练，和记述工人、农民、军人，以及都市街头、乡野陋巷民生百态的体验生活式写生手段，数十载日复一日的砥砺中，积累了精准繁荣人物造型能力。同时在对中西传统绘画语言的研习、领会上，可见孙戈先生对中国画笔墨线质，和水墨絪缊营构的韵律节奏、虚实关系的认识和训练；以及汲取西画造型、透视等技法熔冶一炉、综合运用的精妙画面处理和主题反映。如成功美术馆馆藏的《清代革新家张之洞》，对这样一个与近现代中国社会大变革，历史发展息息相关的重要历史人物的绘画塑造，画家在人物造型上以西画素描之技，肖像式的画面表现手法，准确刻画历史人物的形貌特征；尤其是烟囱耸立、机械轰鸣的画面背景，以及笔墨基元的细节处理上，又将中国画笔墨线质灵动变化，虚白生辉的审美意趣，和“乾坤万里眼，时序百年心”式的中国文化时空观念引入其中，也更进一步强调了重大历史题材绘画的人文历史蕴含。

孙戈先生画作《丰歌满园》

自然，孙戈先生绘画题材所涉，不止以上所列。笔者罗列所举，无非“以管窥豹而知全貌”之意，但也能获得“见微知著”之奇效也！从画家观照的画面对象上，感受到画家贴近时代的“墨象”语言发掘，符合中国画艺术时代发展需求的笔墨探索中，更进一步进入时代人民生活柴米油盐、细微悄然变化里，艺术审美精神内质的深刻与真诚。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

孙戈先生画作《秋日欢歌》

画家简介：孙戈，一九五三年生于哈尔滨市。国家一级美术师；中国美术家协会会员；中国长城书画院理事；广东省美术家协会理事；广东省政府文史研究馆馆员；广州市美术家协会副主席、中国画艺委会主任；广州市政府文史研究馆馆员；广州市文联委员；广州市归国华侨联合会艺术顾问；广州市海珠区政协委员；广州书画专修学院、广州城市职业学院、贵州民族大学美术学院、人文科技学院特聘教授；广州画院副院长。

孙戈先生画作《丰歌满园》

孙戈人物画作《柿柿如意》

孙戈先生画作《怀素书蕉》

孙戈先生画作《收获的日子》

孙戈先生画作《金秋》

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