清瘦飘逸文质兼美——浅谈成功美术馆“贺新年展”中国书协副主席毛国典先生书法艺术之美

毛国典先生书作《钱起诗二首》

刘勰《文心雕龙·情彩》篇中有“文附质”“质持文”的著名论断，笔者认为文质相间并茂，且兼而美之，方可体、用俱彰，情、彩同昭。如此次成功美术馆“牛年贺新春”赏鉴展中，这几幅中国书法家协会副主席毛国典先生书作，以隶书正大朴厚本质为体，取简牍书法妍媸飘逸形象，体现个人“心匠自得”审美志趣为宗旨，成就了其书法熔铸古今之貌，兼具端庄、清丽之美，进而质文共存、典雅蕴藉的审美气象。

毛国典先生书作《刘慎虚诗作》

毛国典先生的隶书作品与众不同之处，在于取法不同时期隶书样貌，于隶书“蚕头燕尾”“一波三折”的鲜明特点基础之上，揉入简牍书写的翩然之姿，参入行草笔锋藏露、结构奇侧之意；进而凝练精粹出蕴含丰富、变化不断、形貌多样，超脱实像机械而恍惚间若简若隶、“似与不似之间”的美学形态。如这幅《钱起诗二首》，结字规制上俨然是典型的“隶”之法度，呈现出形体宽绰、方正，笔划断续、抽象，书写迅捷、简练，线条险峻、绮丽之质。同时在起笔、收笔的笔法上融入大量其他书体元素，或沉着痛快、或锋锐淋漓。尤其是简书形象之轻盈和神韵之精微的杂糅，尤能张明其作品个性。如作为整幅作品起始的“帆”字，庄重整饬、朴拙简逸，五个竖式笔划或左或右、错落有致。向右的弯折笔划既有笔锋调整、提按轻重形成的粗细之变，也有手腕转折的笔意流畅、飘逸之美。再有“翅”、“处”、“风”、“远”等字中磔笔，显然是《武威汉简》《马王堆帛书》遒劲风采，藏锋散笔拖曳形貌。再有“滅”“浅”等字的点划，取横平直出之势，起笔凝重收笔轻盈，由润到枯、由粗到细，庄重端庄、妩媚天然。当然“云”“霞”“千”等字横划的蚕头燕尾的变化，仍然保留了隶书基本的美学特征，不失为该作品“隶”之端丽质象的代表性特征。

毛国典诗作《朱熹诗作》

毛国典先生的隶书所呈现“隶”质本象和形资妍媸之状，也还在于其章法结体上，正奇兼具、顾盼呼应等的变化汲取。如成功美术馆此次展出的《元吴镇诗作·碧树拥江扉》一作中，“正”字结体左侧逼仄、右旁阔绰；“晚”“光”等字，撇捺左右相挑，似霓裳舞曲中轻舒罗带的舞娘婉约灵性、气韵生动；还有“梅”“重”“江”等字中，不同横划，或平整或俯仰、或长或短、或粗或细，更增情韵气质。再有《元黄庚暮虹诗作》《朱熹观书有感》《唐刘慎虚阙题》《杜牧长安秋望》《明代蔡楠诗作晚晴》等作品，均可见书家基于隶书方直点划，淳朴阔绰气象，及简牍姿态曼妙、势感强烈风貌之上，丰富的笔态开掘经验。如书家在“晴”之日、月，“渠”之结构上下，“那”之左右，“卷”之内外等书写实践中，对排叠、避就、顶戴、穿插、向背、朝揖、救应、包围等“欧阳结体三十六法”书法技法的吸收和融会，以及所带来的结构参差错落，整肃端庄亦不失险绝绮丽姿容。可谓之，极显秀雅返于朴茂，“极饰反素”的生动美感重要体现。

毛国典书作《吴镇诗作》

仅从以上对毛国典先生书法作品例举的简单剖析而言，就可以其所显现出来笔意形态的一鳞半爪，管窥到书家在现代隶书书风的继承发展研究上，对古今审美意象融会贯通的个人美学趣味的反映。传统隶书，尤其成熟时期的隶书如《曹全碑》《礼器碑》这些经典，肃穆典雅但失之灵婉；而简牍帛书书法，由于书写迅捷而多见挥洒恣肆、意态婉丽，却又少了一些真书的典雅雍容；再有篆刻，以刀代笔形容生辣挺拔、线质清健，但也少了些软笔落墨素宣之上的生动活泼。毛国典先生隶书革新所走的路子，正是取诸体优长并熔铸一炉，着重凸显作品形貌上鲜明的视觉冲击对比，进而构成了其兼容并蓄“隶体简象，文质兼美”，空灵动荡而又幽深寂籁的书法艺术情韵。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

艺术家简历：毛国典，男，1963年5月生，民盟盟员，大专学历，河南上蔡人，国家一级美术师、硕士研究生导师。现任中国书协第八届副主席、江西省文联第九届委员会副主席、民盟中央美术院常务院长、江西省书法家协会主席、中国美术家协会理事、西泠印社社员、东方印社副社长、江西省政协委员。

2015年12月8日，任中国书法家协第七届副主席。2017年12月，当选中国民主同盟第十二届中央委员会委员。2020年8月20日，当选江西省文联第九届委员会副主席。2021年1月，当选中国书法家协会第八届副主席。

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