掬来天地一清泓写就纸上半片山——浅评山水画家梁军先生画作

梁军先生作品《山中一夜雨》

“从何处来到何处去”是哲学家不断追寻的问题，而在绘画创作中这也常常是艺术家们孜孜以求的艺术命题，往往于“偶得窗前半轮月，无端吊起几声蛙”撷取自然之一鳞半爪，又于“竖画三寸，横墨数尺”中造化山川，代天地立象、写阴阳昏晓。画家梁军先生说：“余之绘画从传统中来，到大自然里去，又回到画面上来，既有传统的笔墨技巧，又有大自然的客观物象，更有对大自然发自内心的感悟，追求形神兼备，天人合一。”足可见其向外观照自然，向内呈现其深情的艺术构想和对中国绘画艺术深入肌理骨髓的创作体悟。

梁军先生画作《访友图》

天地造化入笔端，从绘画汲取的自然物象而言，梁军先生的山水多以中原太行山水为母体，以崖璧雄奇、山峦巍峨、烟云渺渺的自然气象和秋染山色、雨霁峰谷、炊烟袅袅的天地晦明、自然和谐等等方面，给予了极大的关注，在刊落一切自然表皮中，为观者营造了物与神合的晶莹真境。如成功美术馆馆藏《山中一夜雨》一作，画家取夜雨晨霁、山色如洗，山中泉瀑叮咚、草木苍翠之象，线写丘壑谷涧，墨染远山静穆，赋色生动且毫无火气。将观者带入到了一种夜雨之后的山水清音之中，给观者以心灵的涤荡，精神的慰藉。木杪婆娑与溪谷浅涧相映成辉，云锁山脚与杂树点缀虚实相宜，线写皴擦与水墨恣意枯湿相契。唐代著名画家张璪说：“外师造化，中得心源”，这幅《山中一夜雨》画家显然是在这样的艺术审美取舍上下了一定的功夫，画家及其注重山水画面的矛盾冲突的调和，注重人对自然的感受和期间物象与精神的交互共鸣，以诗意的艺术审美赋予自然山川天人合一般的精神寄寓。

梁军先生画作《烟波澹荡摇空碧》

当然如文章开头引用梁军先生“画语”观点认识，其在师自然的同时也是注重汲取古今、东西绘画技法优长的，画面往往可见西方色彩的光影呈现，亦有着中国传统绘画的笔墨基础和色彩融合。他将中西方绘画的技法巧妙的融合，进而创新，不断的研究，最终形成了自己独有的清新亮丽却充满自然和人文的味道。如《烟波澹荡摇空碧》一作，清新空灵的山水之中，既显中国传统山水的皴擦笔法和散点构成的图式特征。留白形成的无波秋水撑篙船行，天高无云北雁南飞，也更增诗意画境。还如极富古意的山水《携琴访友》，充满逸趣的花鸟《双兔图》亦属此类佳作。

梁军先生画作《秋风掠过太行》

画家取山川灵气和精神汇集于画面，“以追光摄影之笔，写通天尽人之怀”，观照自然也关照自己的内心。恰如梁先生这幅《秋风掠过太行》，以高远幽深之法构图，峰峦叠嶂、泉瀑叮咚，秋风掠过山染华彩。笔墨铺陈或线写立骨，或墨彩蕴彰，或点染增色，水墨的不多变化中构成了一种由内而外流溢的音韵乐章。纵观前后，走近画家的创作心里路程，我们发现画家既有深入自然的悉心观察又有对传统绘画笔墨的深入研究，更有对自然山河和绘画审美哲学融合的体悟，形神相合而统一完备。

梁军先生画作《双兔图》

钟灵毓秀之造化神奇，浩浩汤汤之生命情调。赏读梁军先生的画作，真实自然的画面反映和画家主观意识的呈现俱得彰显，从而使得画家的艺术勾画，在具象画面内容和抽象的艺术符号的表现中，体现了中国绘画艺术“似与不似”如真如幻的意象审美。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：
梁军，1962年生人，祖籍山东，字静轩，号朴闲。河南省美术家协会会员，河南省书法家协会会员，中共中央党校专职画家，《香港成报》画院特聘画家，河南省漯河市美术家协会副秘书长，漯河市许慎画院院长。

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